“你是孩子，二十四就像整人生”：无因的反叛，1955
1.
片名：RebelWithoutaCause，意即“反叛不需理由”。香港翻译《阿飞正传》，视角从少年，稍嫌其（王卫1990年品特意借名称）；台湾翻译《养子不教谁》，视角从社着眼，稍嫌其土。其实不必另辟蹊径，《无因的反叛》是比较贴切，传递一危机酷劲。名字原先是理罗伯特·林德的日记式理分析著的名称，其中有一段是关少年犯罪的。但是尼古拉斯·雷伊有本书蓝本，是“拍一邻正常的孩子，即将失控的故”，改变“所有的少年犯罪贫穷庭，所有犯罪是由贫穷造”的误解。《无因的反叛》基本讲述了纯真、幼稚、无力，失父亲的庇护“垮掉的一代”的故。
尼古拉斯·雷伊的故他亲街头少年帮派搭讪闲聊。他无法解释拍部影片的原因，但是他说“我的法报刊杂志，跟孩子、警察、长，谈的结果”。雷伊写了三少年犯罪的故，其中一叫《盲目赛车》（TheBlindRun），写一群孩子在穆赫兰旁的隧中，互相高速汽车，谁先掉头谁就是懦夫。在诸源现实的故收集完毕（编剧斯图华特·斯坦恩曾警察局少年组观察），诞生了简单有冲击力、有说服力的经典。实际，在《无因的反叛》映前半年，一部主题相似的影片《黑板森林》（BlackboardJungle）已经引轰动。部描写“校园暴力”的电影摇滚乐的产生带了巨影响，影片“将青少年暴力、无政府状态摇滚乐联系在一，震撼了国通俗文化”。《无因的反叛》同年代的说《麦田的守望者》（1951）更重的“反主流文化件”，引社反思的浪潮。
在技术，1953年刚刚诞生了一部立体声宽银幕电影《圣袍千秋》（TheRobe，亨利·科斯特导演）。但是尼古拉斯·雷伊位曾经是有机建筑的创始者、建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLlht）的门徒，似乎宽银幕有着才一的构图力。《无因的反叛》拍前三的是黑白胶片，改彩色拍摄。一官方说法是：福克斯公司却收回了刚获的采emascope技术的摄影机，华纳公司决定行采彩色emascope技术拍摄部电影，前技术一直在史诗电影中。另一传奇说法是，因詹姆斯·迪恩在黑白片中的造型比较“鲁钝”，必须穿啡色外套并戴眼镜，改彩色拍摄，他的形象立即突。
一间，詹姆斯·迪恩的造型：白色圆领T恤、红色短身夹克、蓝色牛仔裤，全世界年轻人的“理制服”。实际，银幕呈现的一切，益尼古拉斯·雷伊色彩的高明判断使。在特吕弗最一次访谈中，他提置景服装说有两人敢随意使“原色”（正红、正蓝、正黄），那就是雷伊戈达尔，因他“色彩有着生的直觉”，其它特吕弗本人的导演则敢使“中间色”。
2.
在纪念詹姆斯·迪恩世50周年行的一套DVD中，有一段名《目空一切的纯真》的记录片。编剧斯图华特·斯坦恩说《无因的反叛》的情绪两方面，一是尼古拉斯·雷伊己身父亲的职责有极痛苦的感受；二是斯坦恩己身人子则有着极度的愤怒。但是部影片的视点，最终放在了少年人身。影片中拍早吉姆中祖母、父母、孩子，三代人互相峙，了极不的高视点，表现一不谐。场戏，詹姆斯·迪恩穿着那身“理制服”奔赴“悬崖跳车”的比赛，剧情亦从展高潮。
影片的场是詹姆斯·迪恩在街头醉酒的即兴表演。接着他被带了警察局，在吉姆朱蒂、柏拉图巧遇。有一场景，让我见识雷伊在宽银幕构图的厉害，那是三素不相识的主人公被安排一画面内。吉姆在银幕的右角稍远，柏拉图朱蒂在左方近景，背隔着警察局的玻璃隔墙。接着吉姆走向柏拉图，外套，给他披，被拒绝。外套在部影片中是一“戏眼”，表示友谊信任。影片中间，朱蒂睡着的柏拉图盖外套，表现一关爱；柏拉图在文馆接受吉姆的红夹克，象征他重新信任吉姆的关；最，吉姆的父亲他披外套，则表示了庭的再次弥合。
关吉姆父子朱蒂父女的关系，是推动剧情的关键，尤其是吉姆父亲穿着围裙的戏，编剧斯坦恩己的亲身经历。父亲在影片中不再是权威，是受母亲欺辱的丑，无、怯懦，尽管吉姆再三追问，无法给任何答案。他说“十年你回头……”是一典型的、令人厌烦的长论调。在警察局中，面父母无休止的争吵，吉姆就了“我快疯了”的叫喊。是“无因的反叛”的先声，所谓“不知所，有愤恨。”朱蒂的反叛（被抓警察局，暗示很做了妓女），是因父亲无法理解，不再像幼那疼爱。柏拉图是整部影片的“催化剂”，它的悲剧气氛由他的死亡营造，他恰恰是被父母遗弃的孩子。柏拉图警察局是因杀邻居的狗，是剧有技巧的一暗示。
三孩子被庭不同的方式拒绝了，他唯一的路就是己组一庭。
3．
《无因的反叛》的故生在一内。雷伊说“你是孩子。二十四就像整人生。”是主人公吉姆新校的一。他的境是一“局外人”，并不被接纳，他渴望接纳，因此才与帮派老巴兹斗刀。那场文馆露台的械斗是一场仪式，是一场舞蹈（实际演员的每一动的确是通编舞完的）。在吉姆赢巴兹喜欢，他依进行了奔向死亡的“盲目塞车”，巴兹死非命。比赛前，吉姆问他什，他说“我总做点什。”句话恰的描述了些少年的茫失落。
文馆中的“校外教”是部影片中最意味深长的戏。斯坦恩加入编剧，是因华纳公司原先派的两位编剧有场戏中的“宇宙感”，仅仅将文馆是一场，被雷伊掉了。在斯坦恩的剧本中，文馆放映的科教片有着强烈的象征意味，昭示着最的悲剧。在无垠的宇宙面前，人类的确显微不足，“人类，孤独的存在，仅是一插曲已。”人类在星空的孤独感，恰应着少年在社面前的孤独，他被漠视、无助、孤立。格菲斯文台（Griffthobservatory）原先是按照希腊神庙的式建造，神庙台阶是希腊悲剧排演的方。所柏拉图被警察误杀在文馆台阶，被称“死在宇宙神庙的献祭台”。斯坦恩有意识的将故固定在黎明前完，是希腊悲剧经典模式，二十四、同一场景，保持着间空间的完整。
吉姆、朱蒂、柏拉图唯一的快乐者被废弃的豪宅，在那，他己组了庭。吉姆是父亲、朱蒂是母亲、柏拉图是孩子。斯坦恩在记录片中谈及一场景，激动说“飞侠重生，他逃离，理的方“永无乡”（Neverland）。神秘、隐蔽充满。我拥有了彼·潘、温蒂失落的男孩——就像歌剧一”，导演雷伊说“你在那年龄，人生就像歌剧。”短暂的刻是影片唯一缓慢、松弛的段落。很快，少年间的寻仇，让柏拉图误己又被吉姆朱蒂抛弃了，激动，持枪击，最被误杀。虽影片安排了一典型的“莱坞结局”：吉姆的父亲重新掌控了庭的局面，他儿子披了外套。但是，詹姆斯·迪恩哭喊“救救我”的声音却传很久很远。
4.
1930年代，集体剧场（GroupTheater）将斯坦尼斯拉夫斯基教授的主义表演方法（方法派MethodAg）移植国，伊利亚·卡赞就是其中最有名的导演。二战，卡赞集体剧场的同组“演员工室”，詹姆斯·迪恩是其中一员，尼古拉斯·雷伊曾担任卡赞的助理导演。詹姆斯·迪恩在《无因的反叛》中演的是“身具疲、被动的”少年吉姆，他的演同是“演员工室”员马龙·白兰度在《码头风云》中的表现一影响了国电影中的表演方式。
影片有一场戏，詹姆斯·迪恩躺在沙，母亲走楼梯，雷伊了一精彩的180度的倾斜旋转的镜头。据说镜头是迪恩的法。在他演仅有的三部电影，他做了厚厚的笔记，他说己准备不久做导演。但是就在《无因的反叛》映前不久，他驾驶着保捷跑车在高速公路了车祸，24岁；1976年，扮演柏拉图的塞尔米·尼奥在寓所停车场遇袭
（本章未完）