怜的盖斯帕德，怜的人：洞，1960
是雅克·贝克最一部品，严谨、冷静坚硬。从电视剧《越狱》《肖申克的救赎》，《巴比龙》、《逃亚卡拉》，再《死囚越狱》（布列松）《洞》（Letrou），通条线索“经典越狱电影”进行回溯，有趣现从经典电影商业电影，是何逐渐改变人与社的描写方式的。
在整1930年代，雅克·贝克始终是让·雷诺阿的助手、生朋友，他的电影常带有某明亮的诗意。在《金钱不碰》，他的风格转向更简洁、强硬、直接。所《洞》无论是题材是质感，令人四年前布列松的名《死囚越狱》。但两部影片在处理动声音方面又有很的区别。《洞》有画外空间现监狱外的声音，有被放的监狱内的声音（是越狱挖掘的噪声），两部电影的表现方向是不一致的。
影片的部分篇幅一丝不苟描写一衣冠楚楚的、怀有冤屈的罪犯盖斯帕德何加入、参与背叛室友的越狱计划（雅克·贝克在二战中被俘的经历，给部电影提供了真实经验）。很商业化的越狱电影强调人类有由的渴望，《洞》则纯粹强调人。雅克·贝克的镜头往往长间注视着混凝土是何被凿、钢窗是何被锯断，整程是漫长的、冰冷的。一切完有序的完，盖斯帕德却因知己有望无罪释放告了密，使整越狱计划功亏一篑。漫长艰巨的程，短促突的结尾，立即衬人不堪一击。电影说的总是不言明，有隐喻、无须阐释。
最，狱友轻蔑告密者说“怜的盖斯帕德！”，是每脆弱的人说的。
银座夜生活的进行：女人步楼梯，1960
许写濑传的人称，濑有赖津的赞誉留有声望，彼沟口与津在西方已经建立师位，至今一些西方人著书论及电影史或东方导演依旧遗漏濑。濑晚年凄清，曾文章说他常独饮酒，喃喃语，偶尔说“，我不差嘛，津夸我的《浮云》呢。…”听就语调荒凉。
《女人步楼梯》不是濑最经典的品，不是他在东宝晚期较重的品，1960年濑拍了几部电影。题材与十年前田中绢代主演的《银座化妆》类似，写一在银座酒吧工的女人，既维持己高贵的尊严，又必须庭不断付；既守护死前夫爱的贞洁，又渴望获新的感情的依赖。刻画生活在悲观中又坚韧的女人似乎是濑电影一贯的主题一。观其影片真是“人在其中，呼”。濑的品与津那随遇安的境不同，将他的人物置近乎窒息的社压榨，“仿佛耗尽己，偏又收拾勇气”（我有人雷蒙德·卡佛的说与相提并论）。
像《女人步楼梯》的品，有研究者称“情节剧包装的具有戏剧的记录片”，电影所言的银座酒吧世界颇狭逼，但偏又连带放入社全貌给你。不仅1960年代日本银座区的夜生活，那些酒女与恩客；同贫富两阶层的差异，尤其在那冒充工厂主博取女人欢者的庭中。另外，部电影有着精准的正反打、调度与运动，同有着精准的人物内描摹，濑的镜头犹计器。
女主角是濑期御的高峰秀子，从《售票员秀子》始主演他的《闪电》、《妻子的》、《浮云》、《流》、《女人》、《女人的历史》等十余部影片。在高峰秀子的传中称位平静温的老人“坏叔叔”，他在离世前曾向秀子说很拍一部“有布景、有色彩、清一色白背景的电影”。一部有演员的面容与身体的电影，应该是一部什的电影？