“让空间角色”：蚀，1962
0
中央戏剧院的徐峰老师曾有一关安东尼奥尼的讲座非常精彩，在头谈五十年代期意利电影，他引巴赞非常准确的阐释，说意利电影有两新走向，分别由安东尼奥尼费尼完。安东尼奥尼的走向是理的新现实主义，费尼的走向是伦理的新现实主义。是两位意利电影师最的区别所在，在安东尼奥尼的电影有一费尼式的有着“伦理落点”的结局，因他是一不信帝，却又是一守着德疆界的人。（在DVD附录的有次访谈中，有人问及问题，安东尼奥尼概回答：世界存在着够安抚、平己灵魂的德，果将德实体帝的话，我就信帝）。
数习惯了“伦理落点”结局的观众，往往安东尼奥尼完全放、人物不知所踪的结尾，有着强烈的抗拒。我己他的品的直觉是：冰冷、坚硬、抽象、缓慢、深刻，但是它所呈现的视觉画面又是此完、迷人、敏感、准确。令我常常有一矛盾的观影体验。《蚀》，我仅凭借己所、所理解、所知的给“谨慎的”记录，并不期待它有新的、或正确的诠释。我的记录将部影片粗略的分9段落。
1．
莫尼卡·维蒂扮演的维利亚决定与情人卡尔断绝关系。间是夏日清晨，点是罗马郊外的寓所。影片给的是房间中若干局部的静态画面，并表现人与人、人与空间、人与物品的关系。两人的白很少，数是沉默，偶尔互相视。形一沉闷、紧张的气氛。在头缓慢的十分钟面，安东尼奥尼给予寓所的空间细致解析，同展示了莫尼卡·维蒂的身体，但些镜头“并不带有拜物的崇拜偷窥的意味”，莱坞电影完全不同。在十分钟，两人的位置、视线、话，等等是表现状态的语言，在不停、微妙变化着。
维利亚拉窗帘，我赫现外面有一座蘑菇或者说蘑菇云型状的建筑，此令人感惊奇不理解（即使是在今）。在二张DVD中，者阿吉安诺·阿普拉说：场景使部电影就像一部科幻片——实际《蚀》其它一些安东尼奥尼品一，似乎说明我不属世界，我世界是陌生就像外星人一。与此同，卡尔坐在他的写字台面的躺椅，他的室内陈设保持同一调：精致、繁复、有感情，“他就像一部分具”。
一段落，从室内室外，维利亚走寓所，卡尔驱车前纠缠，走的新城市同荒漠。段落中维利亚渴望摆卡尔在身体工的关系。男人显非常无力，他并不了解女人底需什，或何才让幸福，他认果爱别人将是一的理由，但其实是不继续，并不是爱或者不爱，结婚或者不结婚。现代人的情感是某不确定。
2．
阿兰·德隆扮演的经纪皮埃罗现在股票易所中。空间充斥着嘈杂、疯狂内幕消息。巨的理石柱子仿佛支撑着现代的神庙，供奉着数字金钱。面有一场戏，是易所同的突死亡进行默哀，默哀易再度怕的爆，更显现代人在理易中丧失理的状况。皮埃罗面容同雕塑，身体每一部分充满活力，赌博。指的是，股票易所实际在米兰，不是罗马，但是并不重，因《蚀》的部分场景生在叫做EUR的郊区，一“抽象化的现代空间”，我熟悉的古老的市中居民区并未现。
3．
维利亚避居在友人中，并一从非洲归的女友一闲聊。空间由图片玩偶组，充满着遥远陌生的异国的像。维利亚指着一副风景照片问：你的方在那儿？但实际照片并非图，的理着陆点是相虚无的（或者是迷惘）。紧接着，突，似乎像梦幻一，维利亚装扮了黑人，随着背景（内）的鼓点敲，滑稽始舞蹈。段表演状态与沉闷的现代城市生活完全比。DVD的记录片部分，收录有一段《奇遇》中删除的“鞋匠游戏”片断——旁白说“游戏是安东尼奥尼永恒的元素”。但是短暂的愉悦光很快，维利亚走女友在夜晚寻狗，此重新进入现实，在空间建筑的背景显迷失渺。
4．
维利亚友人坐着型飞机外游玩。机翼掠云层的画面，很令人三十年的《云的日子》。有在云端，才获片刻的安宁与平。在飞机，人似乎就离了生活的城市。与此同，我又俯瞰整新罗马，或者说俯瞰“新罗马的蓝图”，一巨的、现代的钢筋混凝土荒漠。似乎是一隐喻：“人类造就了现代城市——文明的至高的丰碑，但城市或许比人类生存更长久。”
5．
股票易所中股市暴跌的恐慌，破产的包括维利亚的母亲。候空间景物显格外巨，更具有压迫。维利亚一赔掉全部的男人，在易所外的咖啡座餐桌画了几朵花。维利亚与皮埃罗的关系有了变化。——安东尼奥尼的电影并非是“无情节”的，是“反情节”的，就是他的故序列展并不在观众的象期待中。且些故缺乏戏剧，有外在的动。安东尼奥尼己在访谈中说，在我的电影，情感展的决定因素一向是内在因素。
6-7．
皮埃罗度了疲惫不堪的一，他需应无数破产的客户，在不断痛斥前哀告的人，他在夜晚维利亚的楼。冷漠的皮埃罗此内始厌倦与空洞，他站在窗口的维利亚，进行试探、彼此游弋，显他相互需，但并不确定。
皮埃罗的汽车被一酒鬼河，车毁人亡。皮埃罗说，陌生人的死亡等己的动机、钱、间的损失。紧接着，他维利亚漫无目的的游荡，最亲吻，并很快遭的挣扎——身体的挣扎，部影片从头尾有，显是一理状态的表现。
8．
维利亚与皮埃罗唯一的约。约的场景是堆砌的建筑材料、未完的楼房、空旷百无聊赖的街。候，空间（环境）一角色的分量始加重，且从某意义讲有空间才是永恒的主角。阿吉安诺·阿普拉此说：“客观世界已存在，角色/人物不是客已。（空间与人物的关系）有说法就是疏离。我身边的世界感觉是疏离的。”另外，安东尼奥尼己阐释“空间就是角色”的概念有生动的说法——“着走廊喊一句话着街喊一句话是两回。”
维利亚跟着皮埃罗回，亲吻接着又是挣扎，提着不被皮埃罗撕裂的服，在属他的室内空间游走，并从窗口向外眺望。些被人命名“安东尼式无聊”（Antoniennui）。他手指的调情代替爱。他躺在草谈论有答案的爱与婚姻。他在易所办公室的沙模拟别的情侣。，是别，他约定“明见，有，，的……今晚见，老方。”但场景被拍摄类似生死别离，预示着不祥不安。维利亚走，皮埃罗将所有放在一旁的听筒重新挂，现实生活继续。表示他的爱是被隔绝的、短暂的。
9．
最的，电影史最著名的结尾一，由若干、断续的空镜头组。在“点不是场景或陪衬，服从情节设置，是变了拍摄象”。抄录一关段落的描述“有话，有破碎的声响——洒水车，水从有刻度的桶流进水，公共汽车，孩子的叫喊声，有钢琴、管乐器演奏的乔瓦尼·弗斯柯的无调音乐的片段。虽有人在镜头现，赶马车的人，推着婴儿车的护士，等公共汽车的人，公共汽车的人，阳台的人，关掉洒水车的人，但是数镜头是空的”。指的是的人——经他有面部的特写，但他是景物的一部分。莫尼卡·维蒂阿兰·德隆并现。
呈现的是主人公经存在的空间。主人公消失，空间角色，最终主宰部电影。些空间最完的剪辑组接在一，据说德勒兹将结尾神话，说些空间的镜头拍了“间的永恒”。组蒙太奇镜头，标准公司DVD版本是七分半钟，据说有的版本是五分钟，原因是在1962年戛纳的一次放映，观众它做了“怕的反应”，是制片人姆它缩短了。在克莉斯汀·汤普森、卫·波德维尔《世界电影史》形容安东尼奥尼的品说，它“采一缓慢的节奏，并且在件间，加入许‘死寂刻’。有些场面在表演动前即展，在表演动
（本章未完）