属建筑史的喜剧片：游戏间，1967
《游戏间》（Playtime）是建筑界讨论最的电影一。友人李巨川说：“它是现代主义建筑与城市的一批判，部影片的喜剧效果直接产生些现代主义的规划与设计，不是传统的肢体语言。建筑的人部影片更笑，因其中许情节与建筑史有着渊源”。在部投入巨资拍摄的70毫米影片，雅克·塔蒂（JacquesTati）所创造的胡洛先生次不是现在假期的海边（《胡洛先生的假期》），不是现代化市市郊（《我的舅舅》），是直接世界消费文明的中——巴黎。尽管塔蒂被评论与卓别林相提并论，但在风格，他相径庭。首先在情节叙述塔蒂摒弃了古典叙的模式，是将若干毫无关系的件串，达最终的抒情与喜剧效果。《游戏间》的画面甚至使观众有“复数阅读”的乐趣，在许人物众的场景中，每人物进行着各运动，并且有特别的意思，在些场景中，导演不再观众设定视线的焦点。
影片的始，现了一座现代化建筑，及各身份的人，直至最观众才现原是机场。功外观间的不确定，及统一的结构与暗灰的色调是《游戏间》中所有建筑（场景）的特点，令胡洛先生无所适从。他办公厦找人，现整办公场所犹一迷宫，不但各工间一摸一，甚至无法分辨电梯与议室间的区别。座城市采玻璃代替墙体使胡洛倍感茫。最令人诧异是胡洛朋友的住处，整客厅的外墙是一面玻璃，居生活完全暴露在路人面前，似商店的巨型橱窗，并且此。胡洛冒失的撞碎了酒店的玻璃门，门的侍者手持着金属手佯装殷勤的客人门关门，形同空气的玻璃维持酒店的形象。胡洛无意间的一冲撞，正是塔蒂有意打破被标榜现代的材质——玻璃。
巴赞称胡洛是位“冒失使”，他引的混乱是“温柔由的”。体说雅克．塔蒂是乐观主义者，尽管有一点怀旧式的淡淡忧伤。胡洛误入尚未装修完毕就匆匆张的酒店，将人一本正经、并充满危机的晚餐间彻底搅乱，但结果并有使经营者尴尬，未使消费者失望，是将晚餐化了嘉年华式的狂欢，人载歌载舞尽兴亮。二的巴黎虽仍是拥挤嘈杂，但比前一平添了生气——塔蒂色的运画面背景音乐将巴黎变了一游乐场：围绕广场的车流仿佛转动圆盘，摩托的女郎像坐在旋转木马，连擦窗工人将巴士变伏的跷跷板。
塔蒂电气、机械的讽刺在整部品的屡见不鲜，尤其集中在胡洛误入展览的一场戏中：人围着一新型产品赞叹不已，新明仅仅是在扫帚安了盏灯——现代文明的无聊被一笔勾勒。在现代文明中，人的特身份反并不重，人彼此仅仅服装口别着的标牌区别方。胡洛与“先进社”格格不入、难识别的人更是被推撞，洋相百。
声音的运与组合在部影片中令人信服称奇，声音在他的品中总有效的使画面增加厚度内在涵义。相比《胡洛先生的假期》，《游戏间》中的白更加模糊（主人公胡洛的台词照例几乎有台词），所人物的语言化“音”一，等同与城市的各噪音。同，人物的形象随着声音的模糊被淡化，体不再突，胡洛先生并未处闯祸，被淹在人潮中。凸显了塔蒂现代市的极度不适应一忧虑的迷茫。雅克．塔蒂最被评论者推崇的是他总将门的声响放突兀的步，“透声音的指涉，音部暗示某些视觉意象”，那一声门响往往将观众的期待一画面连接在一。在《游戏间》，他却在展览安排了一新产品——一扇所谓绝缘材料制的“无声的门”，我胡洛站在面前有些不明所、呆头呆脑，我同塔蒂站在面前有些真的忧忡忡、怅若失。
我现：笑的并非胡洛先生，是日益进步的世界