有谁比杀手更孤独：独行杀手，1967
李碧华说：江湖片的“母”，就是部阿兰．德隆的《独行杀手》。的确，从吴宇森、吕克．贝松，昆廷．塔伦蒂偌、北野武的品逃不《独行杀手》的影子。从梅维尔（Jean-PierreMelville）将阿兰．德隆塑装扮风衣、礼帽，沉默、冷静，银幕的杀手将己裹紧紧的，一脸木，并且再走不孤独悲剧的宿命。吴宇森认品风格中热的一半受特吕弗的影响，冷的一半则源梅维尔。
阿兰．德隆饰演的主角毫无历，寡独居，与雇主、搭档、情人的关系异常直接明了，他有姓名与身份——杀手杰夫。细他的住所陈设简单、色彩灰暗，甚至他的座城市空洞冷漠、毫无生气。在梅维尔的镜头中，无论是巴黎、昂是马赛，每座原本热闹的城市全郁空旷，尤其在《黎明》的末期品中，气氛被渲染极致。无论是杀手是警官，现在梅维尔电影中的人物全部犹囚鸟困居笼中，（似杰夫房间的那敏感的鸟儿一）。或许，的城市就是他人生理的投影。
沉着利落的杰夫受雇枪杀一夜总老板，在搜捕中被警察嫌疑一擒获，但金情人的伪证与目击他的黑肤女郎的矢口否认，使他身。雇主恐被牵连，派人枪杀他。警察亦察觉蹊跷，紧追不舍。此间尽管白极少、神色冷峻，但杰夫的情感世界仍在他与金情人、黑肤女钢琴手的两三次见面中若隐若现。最终，杰夫击毙了雇主，同接受了另一次任务。他重回夜总，在黑肤女郎的琴声中戴白色手套，枪指着——是他最一目标。埋伏四处的警察拔抢击，击中杰夫，他从其手中取枪，却现面并有一颗子弹。有人知什，杀手此投奔死亡。甚至有像让-贝尔蒙在《断了气》的最，独白说己受够了、累了，不再跑了。但日本武士故的蓝本背，同打了存在主义的烙印。
梅维尔在《独行杀手》中将一切戏剧、情感流及人生的体验凝结冷静的视觉语言，放弃量白的同，在剧情处理显称工整。比进车库换牌照的场景、情人中的场景前呼应妥。使品同阿兰．德隆的造型行一，简洁干净、一丝不苟，并且整部电影浑一体。电影史评论此片赞誉说：梅维尔将传统的悲剧高度抽象化。便是他抽离了人生中一切热烈虚浮的东西的结果，让情感与哲理统统掩藏在人物我冷彻入骨的目光中，剩的是孤独。引影片头的格言——有谁比杀手更孤独，除了丛林的猛虎。