“男人，一古老的族”：西部往，1968
意利裔导演赛尔乔·莱昂内（sergioleone）最著名的品莫科林·伊斯特伍德主演的《赏金杀手三部曲》，及罗伯特·德·尼洛主演的《国往》。1969年的《西部往》（Onceuponatimei）尽管是其“往三部曲”首（另一部《革命往》AFistfulofDynamite），但在DVD版前，却知其者很少。就题材风格说，又恰有点似《赏金杀手》《国往》的混体，气质似前者，节奏近者。莱昂内1921年生罗马，是默片导演维尼塞佐·莱昂内的儿子。在五六十年代国西部片渐渐式微际，创造了“意利式西部片”的奇迹，一定程度重新振兴了“西部片”被安德烈·巴赞称“电影同诞生的类型片”，延续了“西部片”的神奇的活力。《西部往》像是一篇壮丽优、舒缓器的“悼词”，从影片的风格说是莱昂内“西部片”最的眷恋，他已有意告别一“具有永恒的魅力”电影类型。片名《西部往》正是“一语双关”，一是意指其内容是回溯国拓西部代的草莽历史，二是导演儿暗涌。“Onceuponatimei”直译“从前在西部”，部影片本身是莱昂内电影生涯的一总结，十五年拍摄了片名、企图格调相近的《国往》，是他最一部品，遗世叹谓。
《西部往》具有一切“西部片”的特质元素：激动人的铁路代、一望无垠的漠黄沙，骑士一的抢手、牛仔、匪徒，及一艳的新娘（妓女）。影片的故简洁，并无太跌宕伏，呈现一朴素的叙。一流浪的无名口琴仔、一被通缉的匪徒、一奸险狠辣的谋、一纠缠三者间的女人，经典的人物关系直2003年角逐奥斯卡的中国电影《英雄》依沿着。但《西部往》将四主人物的前史代的颇有神秘感，加莱昂内擅长人物特写推镜塑造人物，使影片在简单的件中，透露丰富的背景内涵。背景又的历史环境融一体，就像电影中经常现的画面，牛仔枪手现在银幕一角，背是在黄沙弥漫的漠中修筑铁路的火热场景。
部三的西部长篇巨，莱昂内特赋予它独特的舒缓节奏，让人联杜琪峰拍摄的《PTU》，在节奏及气氛营造是部三十余年前的旧电影一脉相承德。惜年部片子在国推，因长度太长被片商幅修剪，导致原貌残缺不全，剧情暧昧不清，在口碑票房受影响，但在欧洲顺利完整版映，随即惊艳欧洲影人，被视“意利式西部片”（SpaghettiWesterns）艺术就最高的代表。影片头篇幅代主人公口琴仔的场：三汉持枪凝神等待一列火车的，不断苍蝇飞舞、污水滴落、扳手指声让人焦躁不安，就在火车缓缓驶，又缓缓驶，三汉松口气际，口琴仔在他蓦回首现身，段落足足十四分钟。整部《西部往》差不就是一调子，调子甚至有点古龙的武侠味。
巴赞在著名的《西部片及典型的国电影》曾指，“西部片”的深层特质是——神话。《西部往》是一神话：影片二悠长的段落代了农场主麦白在迎娶新奥尔良的新娘的那被谋兼恶匪弗兰克派人杀全。其原因是麦白有梦（一典型的国梦）：他判断铁路必经“甜水”无人问津，火车通就是“甜水镇”兴旺日，所他买了整片土，并且定购了无数木柴建造火车站。弗兰克富商跛子莫顿强行夺走片土，并栽赃给匪徒赛扬，是引了口琴仔、弗兰克、赛扬间的新仇旧恨。《西部往》在杀戮、掠夺、拓荒的历史背景，描写了一场男人的梦——土、金钱、女人。所尽管部影片同其它“西部片”一具有史诗的伦理女崇拜，但在我，最让人激动人的是男那无奈坦面死亡的悲剧气概。就像口琴仔与弗兰克最决斗的白：
——你不了生意人，弗兰克。
——是的。我是男人。
——一古老的族。
正是《西部往》那荡气回肠，才使同气质的《国往》（OnceUponATimeInAmerica）影迷经典，才使《黄飞鸿》在海外行英文名叫做“OnceUponaTimeina”，才使罗伯特·罗德格兹拍《墨西哥往》（OnceUponATimeInMexico）。《西部往》那荡气回肠其实是“造型叙”的结果，他的人物造型、画面构图给人西部片中少有的“静态感”。
在异常舒缓中，一位莱昂内并肩工数十年的音乐了非常重的。果说《西部往》中某一镜头印在你脑海中的话，那镜头必是带有音乐的——莫康内（EnnioMorrie）的音乐。莱昂内的同，他的西部片功立了超越一般配乐的功劳。在《西部往》中三音乐主题不同凡响：“ManWithAHarmonica”，无名杀手口琴仔的主题，口琴声，复仇者就从意象不的方，主体苍凉萧瑟，忧伤中带有洒气，甚至带着一些神秘诡谲杀气；“Cheyenne”，赛扬是影片中的逃狱匪徒，钢琴主题不仅描写了他有沉暴力的一面，亦有充满热情，骄傲与温柔的一面，段流畅的音乐将赛扬的形象烘托的更立体；“LoveTheme”，是莫康内最动人的一段旋律，带着凄绝伦的感伤与悠远，主题是《国往》的雏形。段音乐的愁怅，甚至使它离了电影本身，流传世间至今。
面死亡的浪漫主义：虎豹霸王，1969
有人说从DVD流行附带导演评论音轨，电影院的拉片课就取消了。就我了一些，觉两者差异是比较的。评论音轨（不论是谁讲解）半回顾拍摄幕、电影野史、花边新闻，偶有一些严肃背景资料技术问题，但并不太详尽。院的拉片课视听语言的讲解详尽、专业的。在DVD中基本的方式是边放边讲，并非逐一分段讲解、反复观；再有就是DVD面的影迷是电影的，不是做电影的。甚至影迷半宁一些附带的记录片、花絮、被剪切的片断，很少完正片，再回头从头尾一的画面，听导演或影评人絮叨两。
最近我化了很长间，才一套福克斯行的《虎豹霸王》（又译《布奇·卡西迪日舞子》，ButchCassidyandtheSundanceKid）特别版全部的花絮评论完，它有两条评论音轨：一是导演乔治·罗伊·希尔，词HalDavid，联合制片人罗伯特·克罗福德摄影师康拉德·L.·霍尔等共同主讲的评论音轨；一条是编剧威廉·戈德曼评论音轨。是一部经典的、又特殊的西部片。克林特·伊斯伍德曾经说：爵士乐，西部片是国惟一产生的艺术形式。但是类型片早已淡了莱坞银幕。1969年就是其突变与终结的一年。前一年吉欧·莱昂内拍了《西部往》，慢速的节拍与苍凉的音乐给给西部片写悼辞。1969年，传统西部片走向式微，导演与影星纷纷转变西部片的拍法，并造就了西部片最的辉煌。山姆·派金帕拍了杰品《日落黄沙》，伊斯特伍德主演音乐西部片《长征万宝山》（PaintYon），约翰·韦恩凭借《惊雷》（TrueGrit）终获奥斯卡影帝称号。《虎豹霸王》部轻快的喜剧风格拍摄的西部片则获了四项奥斯卡奖。
部电影是剧威廉·戈德曼根据布奇·卡西迪日舞子的真实故改写，他花费了8年间做调查与收集资料工，最完了一非常神奇的剧本。编剧在评论音轨中说他一次剧本的候已经33岁了。他写三本子，默默无闻，剧本在完一稿，寄给了所有的电影公司。由情节简单，通篇是讲两盗逃亡的故，被数电影公司拒绝。最初打动戈德曼是，两盗不断逃亡的情节。追捕他的队伍在影片中被刻划无所不，由几传奇人物组。无疑被次逃亡笼罩神话的色彩。虽影片头宣称是一部真实的电影，但是他的逃亡是“神话与实织在一的传说”。面临死亡的幽默感是部极浪漫主义的西部片所具备的特征。据说试映，由观众有些分，导演罗伊·希尔很绝望。因果太搞笑，观众就无法理解最的悲伤。是他又剪了一些片断。现在我的版本，喜剧色彩与悲剧结局相辅相。影
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