历史撞击的伤口：悲情城市，1989
前电影的候话挺，完电影话是挺，不加思索，就乱感慨。了几部侯孝贤的品，尤其完《悲情城市》，却静默，有静默，境，数有走。侯孝贤的镜头永远摆在猩红的门帘边、斑驳的窗栏外，或者一二模糊的身影，不管面的人是何的平静或者激越，他不动声色、不即不离；不就是极远的全景——让我隐约见人形晃动、奔逃、追杀，就在远远传叫喊枪声，他却山、云、海。——侯孝贤是人生历史的旁观者，沉思、默、绵绵叹咏一部《悲情城市》。我是部电影的旁观者，算是旁观的旁观者吧。
喜欢谈论侯孝贤何运固定机位、长镜头、全景、声画错位、字幕、灯光……，但是我——一旁观者说，固定机位、长镜头、全景、声画错位、字幕、灯光，些统统与我无关。我是喜爱简单、冷静的镜头偶尔传的音乐。所谓：象希形，音希声。果说激赏的话，他的艺术良知、勇气、、诗情的激赏，超了他的一切技术、形式手法。
仍是提几场戏。
前半部分：宽荣、林老师在谈国是，文清宽却在一隅听音乐、说往、脉脉相，有誓言、有动情搂抱，却分明是相许；半部分：宽荣死讯传，文清呆呆坐着、宽喂孩子吃饭，有失声痛哭、有失手将碗打破，却分明是悲痛绝。一切至乐、至痛原是此静静、轻轻在生命中流。人生最深的烙印，并非人情，是历史政治烫的疮疤。即便是文清、宽般温柔敦厚、与世无争的人，无法幸免，风暴，每一平凡的人无法幸免。
文清一次狱，狱警呼两狱友庭，文清茫坐在铁窗，画外传两声枪响，接着狱警呼“林文清庭”——此的惊动魄，不镜头一切，却阿禄师一在吃饭；再切，文清已坐在中的墙边——段戏简直让人叹服。越觉在政治运动的惊涛骇浪中，普通人原是此渺，命运浮萍，莫说何何从，就是生死根本无法预测。，文清最生死未卜，我低叹一声了。
哥文雄在争斗中死非命，转瞬间就是老四文清的热闹婚礼，再转瞬间宽已经怀孕——一族（或者说一民族）的悲喜集、死死生生不言喻。最一镜头，仍是阿禄师一在吃饭，老父在、妻子在、儿女在，是文雄死了、文良疯了、文清入狱不知生死……生活在继续，你说什呢？你向谁说呢？
已经隔了许久，一场一场的戏渐渐在脑海淡，难忘却竟是或明或暗的几有山谷、港湾、帆船、桅杆的空镜头。那雨雾是煤烟的基隆港，就象被历史撞击，难愈合的伤口。