色情、童话与希区柯克的混合物：本，1992
1.
导演保罗·维尔霍文的童年生长纳粹暴力统治的荷兰，据说生代他油画，十六世纪荷兰的油画很有研究。同又修读电影，最却获数及物理的双料博士头衔。他早年在荷兰拍的电影就很“坦白诚实”，又带着强烈刺激的冒险，他的电影在逻辑不乏象，但同又较严谨。新浪潮名导雅克·维特的访谈，他最喜爱的维尔霍文的国品是《艳舞女郎》（Showgirls），认那是一部“坦白诚实”的电影，并一口咬定肯定是他己写的剧本（不是什JoeEszterhas），是数年中最最优秀的国电影一。维特同喜爱《星河战队》（StarshipTroopers），他则了两遍（数影迷估计认是烂片）。维特认维尔霍文身有着“连环漫画的一面”，“他的疯狂是那精彩有趣，比斯皮尔伯格的恐龙强了。”维尔霍文的疯狂坦白，许在《本》中更令人一目了。
维尔霍文在DVD的评论音轨中提《本》是编剧JoeEszterhas的原创，并且几乎有经修改就拍了，有在独立制片公司才实现。（公司叫做“卡洛”，曾经拍《终结者2》、《全面回忆》等卖座电影，但是因《国舞娘》《割喉岛》的两次惨败，最终破产。维尔霍文与简·德·邦特在片头始，着实感慨了一番，一倍受争议的导演受雇电影公司，往往便很不在不志）。但部原创的《本》的风格故，偏巧与维尔霍文1983年的品《四男人》（DeVierdeMan），有着一些牵连关系。《四男人》主角是一位，是别男。在异演讲他遇见了一位艳的寡妇，女子的三任丈夫死意外。遇同追求寡妇的一俊男人，两男人竟产生了暧昧的情感。
《四男人》有着超现实的片断，就是男总是梦见女人的户化利剪剪他的生殖器。所有人说是一部“女体充满恐惧、处处流露男同恋暧昧的诡异品。”维尔霍文己说，《本》就是一部“《四男人》与希区柯克电影”的混合物。
2．
在今重《本》，影迷的最感受，就是觉它完全被是一部“希区柯克式电影”，更准确的说它就是一部“现代版的《眩晕》”。“现代”主体现在影片的别位置，在所有的希区柯克品中，女永远处一被窥视、被虐待的位置，且希区柯克明显是压抑望的；在维尔霍文那，望被释放，女虽依被窥视，但是窥视很候被表现一身的手段。在《本》中，显女利身的貌智慧完全控制了男——体及代表男集体的警察局。
《本》在《眩晕》的舞台——旧金山拍摄，包括著名的金门桥登场亮相。维尔霍文运了量的低视角近景拍摄人物，使影片充满了不祥神秘感，是希区柯克最常使拍摄手段。最《眩晕》有着“血脉联系”的是，格拉斯驾车前莎朗·斯通住处的场面，远远的俯拍全景，是跟拍汽车的场面，加杰瑞·哥德斯密酷似《眩晕》的迷离配乐，简直让人有重温《眩晕》的感觉。莎朗·斯通完全具有“希区柯克女郎”的特征：金、身材高丰腴、感、神秘、冷艳。
保罗·维尔霍文在《本》中的拍摄方式非常严谨。比有一莎朗·斯通与格拉斯在行驶中的车话的镜头，格拉斯问的新书构思，莎朗·斯通回答说“是一警察爱了不该爱的人”（恰是《眩晕》的剧情内容）。维尔霍文求在莎朗·斯通在回答句话是，有一束阳光（灯光）正巧打在脸，显示的回答的危险与邪恶。《本》的诸驾车、追车的场面非常功，维尔霍文利量车内拍摄的镜头，让观众仿佛主人公一坐在车——是希区柯克式的拍法。但是希区柯克量搭制布景相反，维尔霍文采取的是实景拍摄，是警署部分是摄影棚拍摄。一般说他让摄影机跟着演员的走位移动，镜头随着角色揭示各空间动，令《本》充满了内在的运动感。摄影师简·德·邦特（导演了著名的《生死速》）甚至明了一浮动摄像机架，拍摄那些“隐隐令人不安的”场景。
3．
在《本》映，争议极，但有一评论非常主流。比国的电影刊物《票房》，做了此的评论：“《本》探讨了国社的两关系。人生活在一反常的、变态的社，男人是有灵魂、怜的动物，被女人利；女人生活永远贪无厌。在说明人存在病态理方面，影片是有足够说服力。”显无论是赞誉是痛斥部影片，话题在“”。维尔霍文“迷恋”场面是众所周知的，但是他场面有着清醒的估计，他说果场面同“爱写实片”那长，实际反影响了影片的紧张感。
观众往往困惑：“什那电影需床戏？”，记有位导演曾致回答“电影比电视剧间短很，让人相信银幕的情人间的感情何强烈、关系何亲密，床戏是最的方式。”那《本》中乍一的露场面激情的场面，正是强调了人物被诱惑、被邪恶控制的程度。我虽不认《本》国社有什关系，它有放的投力，但是它却从某程度反应了人类内深处的某“理机制”，比偷窥的望、神秘危险的引诱、暴力倾向的控制，等等，些实际是希区柯克电影的一贯主题。令人特吕弗说希区柯克电影的“爱情就像谋杀”，在维尔霍文电影“做爱就是谋杀”。
维尔霍文最胆、最具有挑逗的一场戏，是莎朗·斯通在警察局接受审讯，未穿内裤两腿叉互换的戏（但实际，通一些内幕披露我知，摄制组内部有很人说不清他了什）。在那场本枯燥、程序化的戏，维尔霍文从各方面算计需取的效果。比审讯室，非常压抑，那是因剧组故意压低了花板，使空间仿佛是莎朗·斯通扮演的女凯瑟琳的人活动空间。灯光的布置一反常规，彩色的荧光灯从面往打光，显很具有戏剧感，一所谓的“新造型主义”的打光方式。凯瑟琳正处在灯光内，警察在暗处，凯瑟琳充满挑逗冷静的话语完全控制了所有男人的脑袋。的着装恰恰是一身传统电影中象征无罪的白色套装（导演甚至说令人格瑞斯·凯丽）。
在《本》中，女的每一次暴露，不是男己偷窥的，是女故意给男人，从利体向男攻击、埋陷阱。或许是部坦白的“色情电影”那些不坦白的色情电影间的差别吧。《本》最终提供了一类似童话的结尾——凶手放了凶器，爱人一活——虽他并非永远幸福，但是永远“福”，虽很惊悚、很奇特，但其实仍是一童话般的快乐结局。