“你扣扳机，就已堕落沉沦”：不饶恕，1992
1.
“你扣扳机，就已堕落沉沦”。
在套DVD的花絮碟收录的记录片《沉沦路》，摩根·弗曼是说。他谈了《不饶恕》（Unfiven）的核议题：暴力的实质，暴力何腐蚀人的内，暴力滋生的果。伊斯特伍德拍摄的的确是一部“有良”的西部片。在往的西部片（或者动片）中，观众往往被暴力的所谓“正义者使”的假象所迷惑，甚至被暴力的单纯泄或者感所吸引。但是《不饶恕》指了德的判断并非那简单，杀人远不是一件爽快的，因每人本身很复杂。
《不饶恕》通常意义的西部片一，故照有人“了几块钱”从暴力，有人扬名立万崇尚暴力、拥抱暴力。但是伊斯特伍德利暴力产生的快感，反思娱乐方式，他针的不仅是西部，是整社（直2004年的《百万元宝贝》，伊斯特伍德有停止一主旨）。西部片按理是一“炽热”的电影类型，但伊斯特伍德的电影则是“幽冷”的。部电影中伊斯特伍德己扮演的枪手威廉·莫尼沉痛指了杀人的本质是——夺走了别人的一切未。
影片中重点描写了两无辜者的死亡：一是那陪同兄弟妓院的年轻牛仔；二是黑人枪手内德。在暴力面前，我有有罪是有区别的，其中有无法辩解的实。部DVD的评论音轨由《代》影评人理查德·西凯尔（RichardSchickel）解说（他是科林·伊斯特伍德传记的者），他指“本片最重的是区别了必与不必的暴力，本片在德尖刻谴责了暴力。”
2.
“……一已经将日常生活变神话的西部，些是谎言、借口、托词，甚至说是伪造的传奇。”
国影评人皮特·维尔在论及《不饶恕》是说。巴赞在著名的《西部片及典型的国电影》曾指，“西部片”的深层特质是——神话。《不饶恕》正是颠覆西部与西部片的神话，从完了暴力本质的揭示。
那《不饶恕》中“伪造的传奇”从何始？它一切西部片（甚至一切动片）不相同，它是始一女人（妓女）嘲笑了一男人（牛仔）的阳具较。几乎所有的西部片强调男的果敢、勇猛、壮烈，是《不饶恕》却从此处，见的颠覆（反讽）是十分彻底的。（影片另一处指一传说中号称“双枪”的牛仔，真相是他并非同使两支枪，是他的阳具较特别已）。那妓女被牛仔刀划破了脸，是妓女存钱收买枪手杀牛仔。但是关罪行的谣言产生了偏差，在传言中妓女不仅被划破了脸，且被割掉眼睛、耳朵房。罪行被夸、渲染，似乎英雄的暴力行径就是正义的化身了，暴力有了一莫须有的借口。在《不饶恕》中，谎言推动一切。
再请《不饶恕》的“三火枪手”。伊斯特伍德扮演的威廉·莫尼的场着实让人意外笑。是一肮脏的养猪场，他正在泥捉拿病猪。他不仅穷困潦倒，且狼狈不堪。位传奇人物的枪法骑术，在部影片中一直是反讽。另一是库费子，是一典型的西部片人物，一做色杀手，但实际是毫无胆识的伙。更笑的是，他竟是高度近视，先就无法神枪手。最正常的是摩根·弗曼扮演的内德，他算是一无辜正常的人，但是位枪手进镇的一件竟就是找妓女，的体预支杀人的酬劳。他的暗杀行动同有传奇色彩，是在厕所偷偷摸摸的进行，甚至杀手进错了茅坑。
《不饶恕》中公认最精彩的核段落是警局中，铁碗警长比尔与传奇枪手英格兰·鲍伯，及一廉价说传记的者W·W·布夏间的手戏。场戏向观众阐述了传奇的真相。在鲍伯口中、布夏书中，有场著名的、被窜改夸张的决，比尔却了真实的情况——真实的决往往由一系列混乱、错误狼狈组。杀人并非易，枪手毫不神奇。猥琐的布夏是部“反西部片”的一特有人物。实际，在历史正是的人西部进行了夸张的描述，使人西部枪手产生了某罗曼蒂克的向往，是伊斯特伍德揭露反的。比尔嘲讽指夸夸其谈的枪手鲍伯并非什“死亡公爵”（duke），是“死亡鸭子”(duck)。
警长比尔的暴虐格是激剧情突变的关键。他铁碗手段执行着法律，在使暴力毫不犹豫。影片中我他亲精己建造着一座房屋，虽他不是木匠，但我他有点笑的其乐。建造房屋是一隐喻，是比尔文明社、秩序社向往的隐喻。所，在他被威廉·莫尼杀死前不无惋惜说“我的房子有建造呢。”实际，说明，暴力是无法解决文明与秩序的难题。滥暴力是不饶恕的。
3．
“我是受”。
科林·伊斯特伍德己扮演的威廉·莫尼在杀人是说。相信不仅是莫尼人物的叹息与悔恨，是明星的伊斯特伍德人生、业的沉思。理查德·西凯尔在评论音轨中说，让他了希区柯克，是典型的希区柯克式的强调，我每人是有罪的。无辜的朋友内德被杀害，莫尼终回了，始恢复喝酒与随意杀人。但已经不是年轻气盛的莫尼，是被命运摆布的莫尼。在《不饶恕》中，伊斯特伍德从一拯救者（英雄）蜕变一赎者（反英雄）。
影片的头与结束的字幕提了威廉·莫尼的亡故妻子，的形象荒原墓碑、莫尼口中的幻觉现。是一医治莫尼酗酒与杀人症的使，带给莫尼新的生活。影片提的问题：什丽的嫁一无恶不的杀手？则似乎无须解答，留一点残存的浪漫与忧伤。在伊斯特伍德的电影母亲与妻子的形象从不同的形式缺失着。《不饶恕》中另一些女人，那些妓女，却金钱召唤莫尼重新走杀戮路。
在影调，黑暗占据着数的银幕空间间，（伊斯特伍德数电影始结束黑夜），影调他表现的人物状态十分一致。所有活着的人被暴力的影笼罩着。另一方面，伊斯特伍德特意保留了十分典型的西部片传统画面：落日，草原，枪手并骑行的镜头。甚至某基调受约翰·福特的影响，比夕阳衬托他扮演的威廉·莫尼的身影面妻子墓碑的镜头，就模仿了《系了一条黄丝带》(sheWoreaYellowRibbon)。那些典型的西部片的优场景，影片穷困的生活、黑夜的冷、死亡的怕，形了强烈比。
4．
《不饶恕》DVD正片的评论者理查德·西凯尔并不太侧重幕花絮，主点场景的意义，及诠释影片的德内涵。他倒并不认是一部“反西部片”，他说是一部“非常经典的传统西部片，它在非常传统的场景中，诠释了某些代议题。是西部片的标准说，本片的场景（人物刻画）真实很很。”理由是最终威廉·莫尼的杀人并非胡非，是属传统的复仇。尽管观点说比较含糊，但他《不饶恕》做的结论非常准确，他说“本片是由幽默与邪恶织的”。
在DVD的花絮中，收录了关本片的两部记录片《沉沦路》，及《制造不饶恕》。前者是编导演部影片的阐释，部影片的表演，尤其是角色的表演是十分功的。者介绍了拍摄程，说是一座西部片中最真实的布景，伊斯特伍德甚至不让任何的机动车驶入镇。强调历史真实感，是部电影的基础，是其“反神话”特质的基础。在采访部影片的摄制团队，访问者特问每人伊斯特伍德合的年头有久，有些人居他合了三十五年，许在十年。伊斯特伍德的影迷，花絮碟中的一部关伊斯特伍德长篇记录片非常贵。其中提他何在塞尔乔·莱昂内与唐·席格那做导演的技巧。从某意义说，《不饶恕》正是他向两位导演致敬。
早在1968年，伊斯特伍德放弃了在塞尔乔·莱昂内的《西部往》中担任角色的机，他深知己留在意利，将使己的角色前途陷入僵化的危险。他回了国，始了新的业。果说《西部往》是一篇壮丽优、舒缓器的“西部片的悼词”的话；那二十四年西部片巨星的伊斯特伍德拍摄的《不饶恕》则像是一部“西部片的判词”。从此他正式告别了西部。