岛田：难有一机，的稿纸铅笔记录咱的话。请不有什顾虑。不感拘谨。
Q：跟您请教一关写说的一些语。“文字的表达”、“梗概”、“分段”、“叙述”、“神视点”，各是什意思？
岛田：“文字的表达”就是将语言书面文字的方式表达。一些口语中的表达，呈现在书面的候就有所改变。
“梗概”就是整篇文章的脉络。
“分段”就是每段头留两字的空格，是就日文的“全角”言的。
“叙述”就是除引号内人物的台词外的文字。
“神视点”就是指写说的候，是整部品世界观的造物主，知其中的每角色处在什位置、在做什，并且由在操纵他。像神一俯瞰着品中的世界。就是说你并不是处在其中任何一角色的立场，是超越他，处在一全的、掌控的视点。
Q：请问，在写梗概的候，是应该将陷阱的设置写明呢，是并不涉及陷阱，是单单悬疑气氛进行一些描写呢？是一让人很困惑的情，怎办才呢？
岛田：那你写的梗概是做什的。果是提醒己脉络的话，我认是写比较；果不做的话，很容易就忘记前己是怎设计的了。我说你觉有点蠢，但是千真万确的。果你从了十几年的专业创，你脑子中的构思变越越。果描写现象的文字的话，别的法联系一块，结果最就变一团乱麻了。
果梗概是给别人的话，比就像现在，将你我的话全部记录，果其中涉及品的陷阱，那就另别论了。很的读者内容，了勾他猎奇的理，就不谈关陷阱设置的话题。就是说，在一相公共的场合，是保持一点神秘感比较。
有一情况，就是给编辑的候，尽量将梗概写有趣。让人产生一同原本故的感觉，但不将陷阱写。很比赛或者征文，求你写梗概，是了让审查者编辑提前了解你书中的内容。就算是他手中已经有你的原稿，是提求的。候，果将陷阱写的话，就影响正文的乐趣。创必做情面的面面俱，不是说你桀骜不驯，掌握度是很重的。将梗概一独立的品待。勾人阅读的兴趣，是有一定程度的设计的。但是，的话，是尽量不涉及陷阱的话题。
Q：长篇品的章节划分。有的候按“一章”、“二章”划分，有的候直接标明数字“1”、“2”。两者间有什不同？您觉有有什的划分方法？不教给我？
岛田：说章节划分的问题，我认是不一概论比较。有一行就是一章节的品，不是吗？经构思，根据结构的需划分章节。才因势利导，从达最的效果。
“章”是“数字”表示，应该是一单纯的级间关系，就像金字塔结构图一。“章”是一比较的概念，“数字”从属其，是一次级的表示。反则感觉很别扭。
关章节的设立，果是单纯1、2、3的数字进行排列，未免显有些简单。在写长篇品的候，果分的段落，给人一很零碎的感觉。候，你利高一级的分段法——“章”。在一章中设立1、2、3、4、5，五的章节。阶梯式构造法，不但避免让人产生零碎的感觉，让读者更清晰握品的脉络。
候就有人问了，级段落究竟少段合适呢？是有定论的。但是，果分的话，就失了阶梯式构造法的意义了。所应该根据每章节的具体情况进行调整，具体问题具体分析。
章的划分，显。比，品是根据仙台、东京、京、阪等背景间的切换展剧情的，就分，《一章、仙台》《二章、东京》《三章、京》……细分的段落，根据环境的场景的转换划分。比《一章、仙台》面有三段，《二章、东京》面有十段，的划分不给人唐突的感觉，反使整部品的构架给人一十分有逻辑的感觉。
有一方法是利“”“承”“转”“合”的俯瞰式思维构章节的。比《A子章》《B男章》，根据剧情重在人物间的转移进行划分。
有单纯因篇幅长，了阅读比较简便进行的段落划分。其章节间并不具备分段意图，不设置标题。在写阶段，不进行适的调整，根据一定的长度分段就了。
在写长篇品的候，有整部品全面的握与分立章节的意识。果一始不很掌握的话，先分前章、中章、章。但是有意识培养己的力，才写长篇。是所必备的条件。
有些朋友认在写一些非长篇类的说的候，由剧情紧凑，字数不是那，所章节意识并不是很重。我说，果章节分草率的话，整部品的节奏感随降。在写短篇品的候，并不是说完全不考虑方面的问题。巧划分章节的技巧产生意不的效果。
Q：原稿中需附图解吗？
岛田：在印刷程中加进是的。原稿中并不是必须附有图解，根据具体情况分析。
空格
Q：引号是否统一全角？
岛田：你的意思是，果一段白，标点符号是否文字一全角，不？其实无所谓。实际写程纷繁复杂，有必在标点是否是全角问题花太的功夫，其实是厂印刷前版社需做的工。有一叫做“校”的工就是干的。所有必费。
说我一让人感困扰的问题：有一情况是白进行进一步解释的。
比说：“早。”A子说。“早”是不是占一行？面的“A子说”，是换一行呢，是接着写呢？
实际情况是有定论的，根据者的书写习惯写就了。比：“的。”说。果“说”转一行的话，让人感觉有点奇怪。但是，果全篇保持“换一行”的格式，让人阅读更加容易。有人觉，读像是在读脚本，感觉很不。果觉己的文章稍微有一点晦涩难懂，不妨使“换一行”的格式，文章的整体走向调整更容易阅读一些。你写了，经验累积，渐渐形了固定的风格，一点有一些己的判断。
引号内文字结尾的句号
Q：品中引号内人物白的末尾，有的候点句号，有的候有。其中有有什规矩呢？
岛田：从前的说，引号内一句话的末尾是点句号的。但是不知从什候始，渐渐就不点了。
拿新潮文库 举例，太宰治 的《新哈姆雷特》，引号内白的结尾是有句号的。但是，同其品的《晚年》却有，究竟是本人所，是编辑所，就不知了。我感觉最近的品，不怎点句号了。前年一本叫做《像是水晶》 的说，我记是点了的，从那像就见有点的了。
究其原因，我举例子就明白了。“不造人人，同不造人人”是福泽谕吉 的名言。果引号内句子末尾点了句号的话，再加引号外的文字与标点，给人一很累赘的感觉。就是因原因，所人就渐渐不点了。
但是因的文章点句号，现在有的者了追求复古的感觉，在引号内点标点。绫辻行人 的《惊愕馆杀人童话》就是利手法，达一很的效果。
果有什特别考量的话，其实有什非遵守的规矩。
破折号引号
Q：说中有的候使破折号，有的候使省略号，感觉很难搞清楚。两标点究竟有什区别呢？
岛田：一条线的是破折号，六点的是省略号，两标点一律占两格。省略号有的候点三点占一格，但是点六点占两格的标注方式是现在的主流。是了破折号相呼应吧，我人觉挺的。
关两标点使的区别，应该是根据者不一的使习惯区分。就我现状的观察说，
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