Q：短篇、中篇与长篇的划分基准是怎的？
岛田：其实很容易分辨。一张四百字的稿纸基准，两百页内的是短篇，两百页不满三百页的是中篇，三百页的长篇。
Q：写初，是不是从短篇始着手比较呢？
岛田：你的意思是，先版什的品？那版社的求吧。是说，你在问我，刚始写的候短篇磨练己是不是比较？
果是前者，那完全有必。在日本，短篇品奖的几率很低。有名气的新人凭借短篇集的情况几乎是不存在的。
其原因就是，短篇品不卖。你在问题较劲是的。就连说杂志，不一就刊登新人的短篇。者的数量庞，杂志先选择长篇的品刊登，其次才考虑短篇，是历形的规则。版社求你尽量写长篇的品。
果是习的话，就我人言，不是很推荐短篇，直接写长篇了。在从写的候，有必度谦虚。笔，你就历史那些优秀的人物是平等的。先从短篇着手循序渐进的法是有必的。请站在巨人的肩膀吧。不在实际生活中，谦逊是必不少的德。
Q：果产生了一创意，它写品，先有意识确定是写短篇或者长篇吗？
Q：习是长篇比较喽？本设定的情节是写短篇说的，随着写进程的推进，最写了中篇说，吗？是说，尽量拉伸，一篇长篇说比较？老师您是什方法判断哪构思是适合长篇品的，哪不是？有有的情况——同的情节，根据者实力的不同，实力差一点的写短篇，强一些的写长篇？刚始写的候有什标准吗？请告诉我。
岛田：先回答前面的那问题。做是很必的。在构思阶段就有意识选择，哪创意适合写短篇，哪创意适合写长篇。首先明确分类，写短篇的候就选择适合写短篇的创意。一部品不是单单限定在一创意。
同，写长篇的候选择适合长篇写的创意。候，有意识选择创意进行叠加。，在写途中，果有了新的创意，加进。同注意培养散思维。
我着重说的是，不一口气将己所有的法写，的话你是无法坚持创的。提前储备很的情节，是身一所应该具备的素质。不管是什的才，经两三年的间，他的灵感枯竭的，了那再充电，就已晚了。灵感剧情的储备，是一延长己创寿命的方法，是值褒奖的。所，专门拿间进行剧情的储备，是很必的。遗憾的是，我面说的些，在今文坛，真的做的人却寥寥无几。很，往往，品质量就始降，凭借版一些烂品混日子。
在日本，内容相较少的书被认贴近读者群，的书反卖。厚重的品，有的候引读者反感。从书籍销量的角度考虑，书的内容变越越少，不完全说是坏。
果接写短篇的工，有连主题一被限定的情况，往往你的创意不套在主题。候，考虑适应主题的新的创意了。就算是你的创意使，考虑与短篇相应的剧情。，果是写长篇的情况，是不遇主题被限定的情况的。
关面的那问题，长篇的构思短篇的构思，他的不同点究竟在哪，真不是一句话两句话说明白的。处中间带的东西很，不一言蔽。不有必在面花精力。简言，适合一口气表达的构思创意就是短篇构思，适合细致叙述的创意就是长篇构思，我说不知你是否理解。
举例子吧。诸在屋中踱步，坐，身体与椅子接触的舒适感，人物的身体动主的奇特构思，放在江户川乱步的品群中，就是一篇短篇说。但是果放在《本杰明·巴顿奇》的描写身体有障碍人士的生活的品中，就了一部长篇说。
短篇说的构思，让人惊奇的感觉偏重一些。了不破坏品的流畅，常常省略犯人的背景，案的动机。
鄙人的拙《占星术杀人魔法》，果前半部分进行谜题设置，半部分其进行解答的话，至是短篇品。品横跨四十年，期间很人谜题挑战，件的人悲惨的人生织在一，便形了一部长篇说。我解释，你应该少有点感觉了吧。
但是，我是泛泛说说已。果非问我“短篇中是不是肯定不人物有所描写，长篇品中是不是必须描写登场人物的背景”，就显有点较真了。故的完整是最重的，品中人物的背景，是烘托的。
果谜题的设置极复杂，理论的东西推理需占量的篇幅，的品中，就算有其中人物的背景描写，是写一部长篇品的。的说不在少数。创的品，需有高度的理论力，并收集量的短篇素材。有一说法是，有的品才是真正有高度的推理说。有不同的声音，有人认就算不做有关系。
关子习，不一定非选择短篇说，写什。身一，应该具备写任何品的力。
果说本写长篇品，最却写了短篇或者中篇品，品的情况，真不说。但是，果写短篇最写长篇的话，结果往往是的。我有听说有什反例。
Q：究竟怎才写长篇品呢？我读岛田先生《本格推理宣言》，知有长篇品的是无法的。我致命的弱点是——不善写长篇，不是很了解写的方法。
我的写方法是，在平生活中思考，突其灵光乍现，谜题啊、标题啊、故梗概啊，一股脑儿浮现。我将己曾经使的侦探加进，让他件中的一员。再慢慢确定其他的细节。
但是，最的情况就是，我一写五十页，最写一百五十页左右就完结了。其中的人物完全按照我原先的设定行，但就是怎写不长。虽我分析，但是我的品究竟缺少什元素，使不长篇品，是完全摸不着头脑。
我写一些搞笑品，但是写最的是悬疑类品。些文章中，夹杂着很推理题材无关的东西。虽觉有一点不公平，但是是将侦探破解谜题所需的素材，全部提示给读者。了使文章像推理类品，我专门设计品中人物的白。是破解素材外的情景，是不是不写？人物形象的描写，是不是不写十分细致？我认变破案素材外的专业知识不应该写，免使品变像一部教育读物。但是，又阅读者习惯的不同，搞不就有人愿意读些东西。度的握，很伤脑筋，究竟写少才既勾读者的兴趣，又不让他觉无聊呢？请您赐教。
岛田：又是关写短篇长篇的问题。前有人跟我说，有的人适合写长篇。我听着话的意思是，有些人就适合写短篇。
有人问我，一部品，侦探登场、细节设计很，推理写很充分，文章行云流水，做些，写短篇又未尝不？我感觉是在己找借口。
创日本近代文的文豪芥川龙介，他的长篇品更名。再者，日本侦探说界宗立派的巨人，江户川乱步，是凭借长篇品，才创了属他的代的。“乱步”的笔名，则追溯他前的一些奇短篇品中，在那代则是短篇。
我比一电影的历史。默片代，那些黑白的品一律很短。短篇一流派普遍存在。随着代的推进，渐渐品的间越拍越长。是什呢？仔细是不难明白的。
最主的理由是，电影本身客观具备了让观众长间坐在椅子的吸引力。说力量是什，首先应该是影星的魅力吧。果有电影明星现，今日长篇电影一边倒的情况不现。
不光是影星，摄影技术的长足进步是一很重的因素。胶片解析度飞跃的展，彩色胶片的明，灯光技术的展，影子的活，各各的镜头的明，特写、超特写、牵引技术的展，摄影机轻量化手持长焦的明等等技术的现使拍摄具备了无限的。
再，有声电影的现使脚本的魅力彰显。音乐的插入，让具有才
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