今我讲讲短篇说，但是又不拘泥短篇说。
我讲讲说，其实是讲整文艺术的普遍问题，我总是找一最基本的入手方式。什选取短篇说？因其实短篇说文体在说的演进、在说形式的革新、说新语言的创造程中是最具有变革、前卫的。说我研究说，研究说的语言、形式、说观念的嬗变跟递进，果有短篇说的前卫问题的了解，那我谈文的所有情容易显空泛，容易显无。所我今讲座的三关键词，我觉是短篇说展今的关键词，一叫叙写，一叫抒，一叫象。
我听说说，首先是一叙的文，叙的文的一问题就是它什不是叙述是叙写？叙，明白它是什意思，述，明白它是什意思，但是我叙述改叙写，前有人谈论短篇说。
述是一动态不太强的字，在述的状态，我始写一篇说的候，就特别容易说丰富文本的关注放在件。我今的说，部分是设计人物关系，构建故框架，，推进情节。且，推进有延宕，说进入一故的候缺少节奏感，有快慢，有回旋。果水流打比方，今的很说就像农村的人工渠头的水，渠的水很有效率，流很快不浪费。但是人工渠，一的宽度深度，同规定它是一的速度，一渠水一泻往前奔流，的水生产是有效率的，但是的水有观赏。
我从的，或者说我讨论的叙文，它是有效应的，它永远相伴审活动，那在审活动中，它就一定是另外一状态。果叙述是一条人工渠，那叙写就是一条山溪，蜿蜒曲折，快的候比所有快快，慢的候比所有慢慢，它回旋。叙写叙述相比，一关注情节的进展，但更重的是一在写的状态中的人，或者说一的说文本所需的不仅仅是讲一简单的故、一味推进情节，它需在不同的方停进行延宕。所短篇说是从语言展的，语言一旦展，叙就已经始了，但难说就是从头尾一故言说一遍吗？果我是重复一件，重复一故，的说具有审的意义？我现在热衷写一件情，难读说就是了读一件情吗？果我再眼光放宽一点，就果真是此，民间故任何一老百姓讲述，警了一故写一份车祸报告是一件情的记述。但果回艺术本体讲，果我是满足讲述一件情的话，电影不？电视剧不？果我科放，难历史不是在讲一故吗？一医生写一病例报告，给病人建立病例，难不是在建构一故吗？
我反一，几乎所有人、所有科讲故的候，我就说讲故表示怀疑了。说干什？我经常听见人说，说就是讲故。真是吗？
世界有很情，我最简单的方式反问它，貌似正确的观念立刻就土崩瓦解。但是今百分九十的人，是在一条无谓奔忙。果说我承认是写，写一篇有意味的说，充满语感的、象力的说，它一定在故外另外写了一些别的什东西。我的各各功的说一定是在讲述故的同在讲述一些别的什东西，且非常功，人所未见的的一些人。所说一定有旁枝斜，一定有言外意，一定有关涉趣味的笔墨，短篇说在它的演变程中确实是一逐渐的演变。
从中国说讲，比较早的说或者说类似说的文体，我比《笑林广记》的东西，些更类似今的段子，但是包含了今的叙的因素；比较熟的是冯梦龙的《三言两拍》，果是讲故，《三言两拍》的故已经严丝合缝，讲非常了。果说是讲故，那在冯梦龙就有什讲的了，因他各各的故模型建立了，且在些故模型中已经进行了充分的掘；讲思，冯梦龙的每篇说有一特别明晰的主题。果是一说模式，短篇说在中文刚始那代它就已经非常熟了。从西方说讲，最早的讲故的文本是功的，跟冯梦龙的说一，比《一千零一夜》，我一今哪一些短篇说讲故讲比《一千零一夜》？我够比英国的《拉伯雷故集》《乔叟故集》讲更吗？其实故模型、方式、故所包含的德教训某些思旨归在那一代就已经处理很了。果说是叙，是通严密的叙建立关简单的主题思、德说教的表达，不管是在中国文的说源头是在西方文的说源头，他一始就非常熟了。理很简单，因我是书面讲故。人类从一始，我一说话，我在讲故，始写说的人不是我口头讲述故的力转移了一媒介，转移了书面。它变媒体。
说处理达一程度的候，我就问二问题了。一问题是除了叙说干什？不干什？二问题，不管是东方是西方讲故讲那，那面些说在干什？他在干什？
我不知有有的问题，文理论中不规定的问题，但重的是，每一写者，果从一件我觉有意义的工的候，其实需不断质疑己工的意义，或者工的方法。艺术从本质讲，果有我的质疑，就不有创新的冲动，我有创新创新的艺术，艺术的功，尤其是我正在创的艺术的功充满质疑、不相信，在一状态，才促使他寻找新的、新的表达、新的形式、新的思。那了表达一些观念，先我了三不同类型的短篇说给，些短篇说有中国的有外国的，有一篇甚至是我己的，希望一，才结合文本刚才听比较空洞空泛的问题有一具体的了解。
比我己写的《水电站》，说其实很短，三千字。概是七八年前的春节快的候，那我刚写完迄今止我最的长篇说，六卷本的《空山》，觉意犹未尽。在写说的程中，我除了在长篇说外，遇很有意思的场景、场面，特别它写，但是果写进那长篇说中，很显那部长篇说的结构有相程度的损害。写一部说，不是什写什，你写进很东西，但割舍了量精彩的东西。所年初二我就憋不住了，给我老婆儿子买了机票，我说你玩吧。等他回的候，我居一口气写了十二篇短篇说，差不每一篇在五千字左右，其中六篇一组，《水电站》一组叫“新物笔记”。今我很人写说，是谈的题目。我写新的东西，怎写新的东西；歌颂，怎歌颂；欢迎，怎欢迎。或者我总是在悲悼旧的东西，那新的物怎写？《水电站》写一名叫机村的乡村，从20世纪50年代始90年代不断现一些新的物，带一些代的气息。做了些梳理，我一写了马车，二写了水电站，三写了一粒机。是人工粒，“文革”期间写喇叭写报纸，通一些新物，其实在影一观察，其实重点是观察乡村的变化。我就写水电站现在一村子的基本变化，说始很突兀。“他真是些神气的伙”，就始了，其实句子很简单，但是很命。那谢有顺教授讲，他三千字就判定说不，我说更极端，经常有人给我送刊物送书送手稿，我需你一句话就知你部说值不值读。
英国女丽丝·莱辛，我人非常喜欢，莱辛在的演说中讲了一说讲非常技术的问题：是在什的状态始写一部说的。说其实在数情况，我件的体验者、经历者、观察者是从不缺少写所需的材料的，从不缺少写所需的思与情感。但是部分候我知，很叫的人你问他在干什，他说我现在什写的，我在找故。从句话我就知人最是三流的说，他不是真正的，因说从不缺乏些。什不缺乏呢？因他刻在一状态中，他不是给己规定一今玩的游戏，说不是游戏中设定的一角色，关一关你就是另外一人，按钮打你才是说。今部分的人就有点处游戏中
（本章未完）