我今早，有点焦虑：今讲点什？今讲文。很候，我是在讲一与文无关的东西。什意思呢？我是在一一般的教科书的最一般的文的定义的框架中，在讲文。一些文的解释理解，与我文的创中正在生的情况是非常离的。，它就更不我在座的每人写中遇的具体情形，我进行写的品中所呈现的那些处，给一充分的解释。它我的写群体所需的一整体写水准的提升，似乎有太的关系。
国雷蒙德·卡佛的短篇说集《我谈论爱情我在谈论些什》让我反思同一问题：我谈论文，我底在谈些什？卡佛的意思是说：我在谈论爱情，我谈的真的是我具体的每人身生的那爱情吗？是仅仅停留在宗教的、德的、伦理观念指定的定义的爱情？就是，我平在谈论一物的候，是一名词在谈论？是物一真正的程、真正的实体，触及实体，触及实体的程谈论？文一。我谈论的文，真是文吗？是我真正所需的那文吗？
就是我听讲座，听的是一普及的关文的基本常识？是一我所需的、具有创造的、具有独特的、催我人生命的、情感深刻的体察的文？是通讲座，一非常宽阔的、深刻认知的一些经验？文是表达，文总是从表达体经验始的。
所，我今谈谈人物，即叙文中的人物。我探讨一它底是什情。
我在谈论人物的候，经常离说具体的场景故。人物有格。毋庸置疑，生活中每人有格，文中人物应该有格。我通一人物让我一类人物、一群人物、一阶层、某写照，或某典型、代表。我在谈论人物的候，谈人物代的关系。
因此，我应在审生的角度问：一部戏剧、一部说，在一构架中，人物是怎生的？我所需的那些东西，在一叙述的进程中，它是何生的？就真正的写，我所面临的是的问题。果我不功，显，我在方面是失败的。果我功，很显，我在些方面找了一些诀窍。
所，我一一问题谈。
社中有一单独的人。马克思有一很的定义：人是社关系的总。单独的人有什意思？果放在一说中，他是一独立的人。除了一些极端的说，部分的叙述中，一人是不生故的。那，什情况生故呢？那他一定是别的人建立了关系。且，关系是一互动的关系，是现实社生活中人的各关系的模仿。关系很重，因我谈另外一些情。比，说是讲故。“故”在说头有一近义词一情节。在某程度，故跟情节是合在一的。那，什有些说或者叙文它是呢？因情节跌宕伏。我在构思文的候，不管是写一部电影、电视剧、说，意识跟人，或者说人的关系照顾不充分。我虚拟、构一曲折的情节。我常听一些导演说：“我电脑分析了一些莱坞的电影的情节原则，三分钟有一高潮，八分钟有一高潮，五十分钟一定有一更的高潮——所有高潮汇聚的高潮。”基一些商业数据分析的情景是有一定理的。但问题是：我有有探究高潮是怎产生的？尤其在今图像、视频达的代，它正在改变我情节的理解。很写说的人正在说场景化、图片化。场景化、图片化的结果是人在头是一具，构造一些火爆的场面。按照莱坞的方式：男女主人公现，三分钟，该一次床了吧。是一高潮。刚床，遇炸弹爆炸，高潮。，始追车，很惊险。很汽车追在一，又是一高潮。再布置一次床，三分钟的高潮。最，快结束了，一惊的爆炸。烟火中奔跑，高潮。，男女主人公一脸硝烟，很潇洒，kiss一，“走，我再间房”。
今，很候，我叙情节，包括说的理解、故的构思、情节的设计，很程度离了人，离了人跟人的关系。我就需寻找的点关系。人的所有行动就是设的场景串联，人就了一串联些刺激场景的具。候，我就已经离了文。
我真正的情节是跟人联系在一的。：有离人的情节吗？其实，情节就是人的行动，且不是人的体的行动。在说、叙文中，不管你设计了几人物，他扭结了一关系，是关系的变化演变的一程。关系有候动很强，比，武侠、战争。在谈情节的候就很倾向外在的动。所，写谈恋爱，光是拉拉手不行，必须床。因才是动。觉才是动了。我真正量的说，尤其是经典说。它的动不是那强烈。例外的杰克·伦敦，他身具有探险的气质。但更的说是从内在展的。它的人物关系的演进、间的演进，更是一理的情感的。比契诃夫的说《草原》：几人坐在一辆车，在茫茫的草原行走。它有什动呢？动就是那辆马车，像一活动的舞台，人就坐在马车。就展了理的描述。理的程即是一情感的程。
今我的很说有一问题：很少人的情感、理，尤其是人各各的关系中那微妙的联系，生一生动细腻的微妙的敏感的表达。艺术的魅力不是路货，不是像莱坞那几分钟一高潮，几分钟一高潮。更何况莱坞有别的一些特点，我是了它较商业的一面。比《护送钱斯》。钱斯在伊拉克战场战死了。电影一始，他已经战死。牧师他装进棺材。入棺材前，给他清洗一，穿军服，盖国旗。整部电影是讲送棺材的钱斯回的故。一故虽有惊险刺激的场面，却十分感人。一，他的战友在机场与他告别。告别有人趴在棺材哭。国兵，各各的神情。了飞机，两人护送他。了飞机，又了一普通的民航飞机。他躺在货舱，两人就在面。人渐渐知，两人是护送一战死的国士兵回。他他有一特别的复杂情感。，飞机，汽车，一路，无非就是人知是一战死的士兵，表达了他应该有的同情。真正的的国电影，是比较节制的，有哭闹、喊叫。一两的电影，最就是送士兵回乡。他的父母、同、朋友，很平静、非常节制怀念他。很平静葬，鸣枪升旗，电影结束。
整部电影有强烈的动，尽管有飞机，但是有一情节让我联惊险、曲折。在程中，它掌握了非常重的东西——情感。尽管它是一叙情节，但它始终像一首抒情诗一，水一缓缓流淌。有形形色色的人的反应，些反应刻刻让我那棺材的士兵。甚至，连棺材在电影很少现。但是，我的感情却始终在那死的躺在棺材的士兵的身。始终有一深刻的真切的情感贯穿始终，始终在感染你，在不经意间通一人的眼神或动触动你。我才是今我文所需的。
今我一东方的消费主义者面国，我了国狂热消费的一面，有国那些最的东西，或者即使些东西现了我却视不见。
是一部电影，若是它写一部说，更精彩。镜头本身是客观的，尽管它带一些抒情。但若是我文字表达，挥文字的主观抒情，肯定比镜头更有优势。
我说一说太干巴了。什干巴？因我写它的候有饱满的情感。中国古代的文论刘勰谈创，就十分强调情感。在书写象的候便“登山则情满山，观海则意溢海”。我在写山的候，首先使情感山铺盖；写海的候，思比海宏，海装不，它溢了。杜甫诗：“感花溅泪，恨别鸟惊。”些说的是我在叙、描绘所需的那饱满情感。
今我分注重叙情节因素、故因素的分析的候，恰恰忽视了灌注在文字的情感，不管是在我叙述中静止的或动态的人的情感，是在人物关系展，触动人物的情感的旋涡波澜。
今的说，展人物关系的候感情很少。因我理解的情感是爱情或亲情。我很少触及人与人间各各的复杂的丰富的情感。
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