林徽因在３０年代前期写说。的说虽说数量不，但同表现不俗的就才华。的一篇说《窘》，表１９３１年９月的《新月》。篇说在运理描写、表现感情方面有特别的韵致。
说的主人公是中年教授维杉。他在与朋友少朗的往中，遇了少朗的女儿芝。是一处在“人的边沿”的少女，真活泼，又带有少女的娇羞。维杉觉“使你方熟的桃或杏，绯红的、饱饱的一颗真让人摘赏玩，却不敢真真拿吃。”面芝，他常常陷入莫名的怔忡恍惚中。但同，他又意识己在芝的面前是父辈，是“老叔”。接近芝又有所顾忌的情形让他觉“窘极了”。
林徽因在说中细腻表现人的意识潜意识，维杉潜意识的萌动所表现的猿意马，“乎情”的意识被抑制“止乎礼”的情状，描写惟妙惟肖，含蓄蕴藉。
《九十九度中》是林徽因一篇重的说。说约一万五千字的篇幅，写了暑热中北京城的一。在华氏九十九度的高温气，户人摆筵席，庆祝中“长寿又有福气”的老太太６９岁生日；户人结婚嫁女办喜，姑娘嫁填房，满怀无奈与悲凄：“像生活就是靠容忍与让步支持着”；洋车夫打架斗殴被巡警抓进又热又臭的拘留所，苦力的脚夫因中暑患霍乱毙命……者的笔就像一部跟踪拍摄的摄像机，不仅“现场实录”式拍了社各阶层不同人等乱纷纷的日常生活，且拍了不同人物的内世界。镜头不停转移、切换，组了一幅３０年代北京社的众生相。
篇说娴熟的现代主义表现技巧，引了文界批评界的注目。批评李健吾１９３５年在一篇文章中评论：
《九十九度中》正是一人生的横切面。在溽暑的一北平，者一的形形色色披露在我的眼前，有组织，却有组织；有条理，却有条理；有故，却有故，且那的故；有技巧，却处处透露匠。是人云亦云的通常的人生，一本原的面目，在它全幅的活动中，呈一复杂的有机体……者引着我，跟随饭庄的挑担，走进一平凡熙熙攘攘的世界：有失恋的，有做爱的，有庆寿的，有亲的，有享福的，有热死的，有索债的，有无聊的……全那亲切，却又那平静———在纷繁的头绪，者隐隐埋伏了一比照；比照，却表示人类的同情。一女的细密蕴藉的情感，一切在轻轻弹共鸣，却又粼粼的水纹一轻轻滑……
……在我短篇说的制中，尽有气质更伟的，材料更实的，却有一篇，最富有现代……
除此外，林徽因写了《模影零篇》短篇系列，包括《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》四篇说。
些品同表现了林徽因的特点：不同人的命运的关注，社不公的含蓄批判及精巧的结构，灵动的语言等。但相比较言，《九十九度中》表现的生活内容更丰厚阔，艺术手法更现代，更富有文。至今读，仍是一篇耐人咀嚼的品。