悲剧式的愁苦，在一部分的品有所表现，例品十三号的《悲怆奏鸣曲》（一七九九年），尤其是品一号（一七九八）三的奏鸣曲中的Ｌａｒｇｏ（广板）。奇怪的是并非所有的品带忧郁的情绪，有许乐曲，欢悦的《七重奏》（一八○○），明澈水的《一响曲》（一八○○），反映着一青年人的真。无疑的，使灵惯愁苦相的间。它是那的需欢乐，它实际有欢乐就己创造。“现在”太残酷，它就在“”中生活。往昔妙的岁月，一子是消灭不了的；它不复存在，光芒悠久照耀。独一人在维纳遭难的辰光，贝芬便隐遁在故园的忆念；那代他的思印着痕迹。《七重奏》内变奏曲（Ｖａｒｉａｔｉｏｎ）现的Ａｎｄａｎｔｅ（行板）的主题，便是一支莱茵的歌谣。《一响曲》是一件颂赞莱茵的品，是青年人着梦境微笑的诗歌。它是快乐的，慵懒的；其中有取悦人的念希望。但在某些段落内，在引子（Ｉｎｔｒｏｄｕ），在低音乐器的明暗的照，在神圣的Ｓｃｈｅｒｚｏ（谐谑曲），我何等感动，在青春的脸未的才的目光。那是波提切利。A按系文艺复兴前期意利名画在《圣庭》中所画的幼婴的眼睛，其中已窥他未的悲剧。A按此处所谓幼婴系指儿的耶稣，故有未的悲剧喻。
在些体的痛苦，再加另外一痛苦。韦格勒说他从见贝芬不抱着一股剧烈的热情。些爱情似乎永远是非常纯洁的。热情与欢娱间毫无连带关系。现代的人两者混一谈，实在是他全不知何谓热情，不知热情何难。贝芬的灵少有些清教徒气息；粗野的谈吐与思，他是厌恶的：他爱情的神圣抱着毫无假借的观念。据说他不原谅莫扎特，因他不惜屈辱己的才写《唐·璜》。 A按唐·璜西洋传说中有名的登徒子，莫扎特曾采歌剧的题材。他的密友申德勒确言“他一生保着童贞，从未有何缺德需忏悔”。的一人是生受爱情的欺骗，做爱情的牺牲品的。他的确此。他不断钟情，醉狂般颠倒，他不断梦着幸福，立刻幻灭，随是悲苦的煎熬。贝芬最丰满的灵感，就在热爱、骄傲反抗的轮回中探寻根源；直相的年龄，他的激昂的格，才在凄恻的隐忍中趋平静。
一八○一年，他热情的象是朱丽埃塔·圭恰迪妮，他题赠那著名的品二十七号二的《月光奏鸣曲》（一八○二），知名世的。 A按通俗音乐书所述《月光奏鸣曲》的故是毫无根据的。他写信给韦格勒说：“现在我生活比较甜，人往较了些……变化是一亲爱的姑娘的魅力促的；爱我，我爱。是两年我初次遇的幸运的日子。”见一八○一年十一月十六日信。是他此付了很高的代价。一，段爱情使他格外感己的残疾，境况的艰难，使他无法娶他所爱的人。其次，圭恰迪妮是风的，稚气的，的，使贝芬苦恼；一八○三年十一月，嫁了加伦贝格伯爵。随利贝芬前的情爱，他帮助的丈夫。贝芬立刻答应了。他在一八二一年申德勒见在谈话手册写：“他是我的敌人，所我更尽力帮助他。”但他因更瞧不。“维纳找我，一边哭着，但是我瞧不。”——的热情是摧残灵的；像贝芬那，灵已因疾病变虚弱的候，狂乱的情绪更有它完全毁灭的危险。他一生就是一次，似乎了颠蹶的关头；他经历着一绝望的苦闷期，消读他那写给兄弟卡尔与约翰的遗嘱便知，遗嘱注明“等我死拆”。一八○二年十月六日。参见本书《贝芬遗嘱》。是惨痛极的呼声，是反抗的呼声。我听着不由不充满着怜悯，他差不结束他的生命了。就靠着他坚强的德情操才他止祝他的遗嘱有一段说：“德教给你的孩子；使人幸福的是德非金钱。是我的经验谈。在患难中支持我的是德，使我不曾杀的，除了艺术外是德。”又一八一○年五月二日致韦格勒书中：“假我不知一人在完善的行就不该结束生命的话，我早已不在人世了，且是由我己的处决。”他病愈的最的希望有了。“连一向支持我的卓绝的勇气消失了。噢，神！给我一真正的欢乐罢，就是一！我有听欢乐的深远的声音已经久！什候，噢！我的帝，什候我再它相遇？……永远不？——不？——不，太残酷了！”
是临终的哀诉；是贝芬活了二十五年。他的强毅的不遇磨难就屈服。“我的体力智力突飞猛进……我的青春，是的，我感我的青春不才始。我窥见我不加肯定的目标，我每迫近它一些。……噢！果我摆了疾病，我将拥抱世界！…不，我受不了。我扼住命运的咽喉。它决不使我完全屈服……噢！人生活千百次，真是！”见致韦格勒书，书信集十八。