重品浅释
完我篇粗疏的研究计，我将选择贝芬最知名的品加一些浅显的注解。，者的外行与浅，既谈不精密的技术分析，谈不微妙的理解剖。我不摭拾几权威批评的论见，加我十余年贝芬品亲炙所的观念，一概括的叙述已。我的希望是：爱音乐的人在欣赏有一些启蒙式的指南，在探宝山稍有凭借；专音乐的青年从些简单的引子，悟一件品的内容是何精深宏博，何在手与眼的训练外，需加深刻的体，方仰攀创造者的崇高的意境。——我国的音乐研究，十余年尚未走幼稚园；向升堂入室的路，现在该是候了罢！
一钢琴奏鸣曲
品十三号：《悲怆奏鸣曲》（Ｓｏｈé“ｔｉｑｕｅｉｎ”．）——是贝芬早年奏鸣曲中最重的一阕，包括ＡｌｌｅｇｒｏＡｄａｇｉｏＲｏｎｄｏ—-三章。一章前冠有一节悲壮严肃的引子，一节，又现了两次：一在破题，展前；一在复题末，结论前。更特殊的是，副句与主句同调基矗在调的Ａｄａｇｉｏ，Ｒｏｎｄｏ仍调演。——一章表现青年的火焰，热烈的冲动；二章 ，情潮似乎安定，沐浴在宁静的气氛中，但在三章泼辣的Ｒｏｎｄｏ内，激情重又抬头。光与暗的照，似乎象征着悲欢的替。
品二十七号二：《月光奏鸣曲》（Ｓｏｎａｔｅｑｕａｓｉｕｎａ“ｆａｎｔａｓｉａ”〔“ＭｏｏｎｌｉｇｈｔｉｎＣ”〕 ．）——奏鸣曲体制在此不适了。原应位二章的Ａｄａｇｉｏ，占了最重的一章。首便是单调的、冗长的、缠绵无尽的独白，赤吐露凄凉幽怨情。紧接着的是Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ，前章痛苦的悲吟挤逼紧张的热情。是激昂迫促的Ｐｒｅｓｔｏ，奏鸣曲典型的体裁，古悲剧般一强有力的结论：灵的力终镇服了痛苦。情操控制着全局，充满着诗情与戏剧式的波涛，一步紧似一步。十几年前国内就流行着一浅薄的传说，说曲奏鸣曲是即兴，且在说式的故中组的。完全是荒诞不经说。贝芬此曲绝非即兴，是经苦的经营。有他遗的稿本证。
品三十一号二：《“暴风雨”奏鸣曲》（Ｓｏｅｍ“ BｐｅｓｔｉｎＤ”ｍｉｎ．）——一八○二——○三年间，贝芬给友人的信中说：“从此我走一条新的路。”支乐曲便说是证据。音节，形式，风格，全有了新面目，全着表情更直接的语言。一章末戏剧式的吟诵体（ｒéｃｉｔａｔｉｆ），宛庄重激昂的歌唱。Ａｄａｇｉｏ尤其妙，兰兹说：“它令人韵文体的神话；受了魅惑的蔷薇，不，不是蔷薇，是被女巫的魅力催眠的公主……”那是一片国的平，柔黝暗的光明。最的Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ则是泼辣奔放的场面，一“仲夏夜梦”，罗曼·罗兰所说。
品五十三号：《黎明奏鸣曲》（ＳｏｎａｔｅｌＡｕｒｏｒｅ’ｉｎＣ）——黎明俗称，月光曲一，实在并无确切的根据。许始一章的ｃｒｅｓｄｏ，许Ｒｏｎｄｏ前短短的Ａｄａｇｉｏ，——那曙色初现的气氛，莱茵河舟子的歌声，约略唤“黎明”的境界。肯定的是：在此毫无贝芬悲壮的气质，他仿佛在田野闲步，悠欣赏着云影，鸟语，水色，怅惘神着。了Ｒｏｎｄｏ，慵懒的幻梦又转入清明高远境。罗曼·罗兰说支奏鸣曲是《六响曲》先声，是田园曲。通常称田园曲的奏鸣曲，是品十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈外，实在并无旁的田园气息。
品五十七号：《热情奏鸣曲》（ＳｏｎａｔｅＡｐｐａｓｓｉｏｎｎａ“－ｔａｉｎＦｍｉｎ”．）——壮烈的内的悲剧，石破惊的火山爆裂，莎士比亚的《暴风雨》式的气息，伟的征服……在此我了贝芬最光荣的一次战争。——从一乐旨演化的两主题：犷野强有力的“我”，命令着，威镇着；战栗怯弱的“我”，哀号着，乞求着。是它不敢抗争，追随着前者，似乎坚忍接受了运命一段调的旋律。精力不继，又倾倒了，在苦痛的调忽停篆…再……再仆……一段雄壮的“展”，力的主题重又现，滔滔滚滚席卷着弱者，——它不复中途蹉跌了。随是英勇的结局（ｃｏｄａ）。末了，主题雷雨一般在辽远的际消失，神秘的ｐｉａｎｉｓｓｉｍｏ。二章，单纯的Ａｎｄａｎｔｅ，灵获须臾的休息，两片巨的影一与三章中间透露一丽的光。休战的间很短，在变奏曲末，一切重又乱，吹终局（ＦｉｎａｌｅＲｏｎｄｏ－）的旋风……在此，怯弱的“我”虽仍不悲怆的呼吁，但终被狂风暴雨犷野的我淹了。最的结论，无殊一片沸腾的海洋……人变了一颗原子，在吞噬一切的不复辨。因犷野有力的“我”就代表着原始的。在一章犹图挣扎的弱的“我”，此刻被贝芬给了原始的“力”。
品八十一号Ａ：《告别奏鸣曲》（Ｓｏｎａｔｅ“ＬｅｓＡｄｉｅｕｘｉｎＥ）”ｂ本曲印行就刊有告别、留守、重叙三标题。所谓告别系指奥太子鲁夫一八○九年五月远游。——一乐章全部建筑在ｓｏｌｆａｍｉ－－三音符，所有的旋律从简单的乐旨；一点加强了全曲情绪统一。复题末的结论中，告别即前述的三音符更最初的形式反复现。——同一主题的演变，代表着同一情操的各区别：在引子内，“告别”是凄凉的，但是镇静的，不无甘的意味；在Ａｌｌｅｇｒｏ初，一章始一段迟缓的引子，继Ａｌｌｅｇｒｏ。它又击撞抵触的节奏与不协弦重现：是匆促的分手。末了，白方式再三重复的“告别”几乎合一体ｄｉｍｉｏ告终。两朋友最的扬巾示意，愈离愈远，消失了。——“留守”是短短的一章Ａｄａｇｉｏ，彷徨，问询，焦灼，朋友在期待中。是ｖｉｖａｃｉｓｓｉｍａｍｅｎｔｅ，热烈轻快的篇章，两朋友互相投在怀抱。——始至终，诗情画意笼罩着乐曲。
品九十号：《Ｅ调奏鸣曲》（ＳｏｎａｔｅｉｎＥｍｉｎ．）——是题赠李希诺斯夫基伯爵的，他不顾庭的反，娶了一女伶。贝芬言在支乐曲内叙述桩故。
一章 题“头脑与的战”，二章 题“与爱人的谈话”。故至此告终，音乐至此完了。因故吉庆终场，故音乐亦从调始，调结束。再乐旨论，在一章 内的戏剧情调二章 内恬静的倾诉，正与标题相符。诗意左右着乐曲的分，比《告别奏鸣曲》更浓厚。
品一○六号：《降Ｂ调奏鸣曲》（ＳｏｎａｔｅｉｎＢ）——贝芬写支乐曲是了生活所迫；所一始ｂ便三粗野的弦，展首惨痛绝望的诗歌。“展”部分是头绪万端的复音配合，象征着境遇与绪的艰窘。曲年代是一八一八，贝芬正了侄儿的弄焦头烂额。“展”中间两次运赋格曲体式（Ｆｕｇａｔｏ）的风，似寻觅一有力的方案解决堆乱麻。一儿是光明，一儿是影。——随是又古怪又粗犷的Ｓｃｈｅｒｚｏ，恶梦中的幽灵。——意志的超人的努力，引了痛苦的反省：是ＡｄａｇｉｏＡｐｐａｓｓｉｏｎｎａ Bｔｏ，慷慨的陈辞，凄凉的哀吟。三主题变奏曲的形式铺叙。受难者悲痛绝际，一段Ｌａｒｇｏ引进了赋格曲，展一场面伟、经纬错综的“展”，运一切位与轮唱曲（）的巧妙，陈诉灵的苦恼。接着是一段比较宁静的插曲，预先唱了《Ｄ调弥撒曲》内谢神的歌。——最的结论，宣告患难已经克服，命运又被征服了一次。在贝芬全部奏鸣曲中，悲哀的抒情分，痛苦的反抗的吼声，从有像在件品表现惊动魄。
二提琴与钢琴奏鸣曲
在“两部奏鸣曲”中，即提琴与钢琴，或提琴与钢琴奏鸣曲。贝芬显有像钢琴奏鸣曲般的功。软与硬的两乐器，他很难觅完善的驾驭方法。且十阕提琴与钢琴奏鸣曲内，九阕是《三响曲》前所；九阕内五阕又是《月光奏鸣曲》前的品。一八一二年，他不再从此乐曲。在此我介绍最特的两曲。
品三十号二：《Ｃ调奏鸣曲》（Ｓｏｎａｔｅｉｎ．）题赠俄皇亚历山二世。——在本曲内，贝芬的面目较显著。暴烈沉的主题，在提琴演，钢琴在面怒吼。副句取着威武兴奋的姿态，兼具柔媚与遒劲的气概。终局的激昂奔放，尤其标明了贝芬的特色。赫欧法国现代政治兼音乐批评有言：“果在件
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