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一件展品。是莱妮·芬斯塔尔的摄影集，内收一百二十六张精的彩照。是近年各版的摄影集中最吸引人眼球的影集了。在苏丹南部难征服的群山，生活着约八千远离人类、神一般的努巴人。他是完体格的象征，头很，头型端正，剃掉了一部分头，他面部表情丰富，身肌达，体毛已刮，有些伤疤；男人身涂抹了灰白色圣灰，他在荒坡或昂首阔步，或蹲着，或沉思，或摔跤。在《最的努巴人》（The Last of the Nuba） 的封底，另有芬斯塔尔精设计的十二张黑白照片，同的精。照片，人物的表情（从动的内路笑的克萨斯主妇）是按间先安排的，它阻止住那难阻止的衰老的进程。一张照片拍一九二七年，，二十五岁，已经是影星；最近的照片分别拍一九六九年（照片的搂着一光溜溜的非洲婴儿）一九七二年（照片的扛着摄影机），两张照片显露一完的气质，一像伊丽莎白·施瓦茨科夫 那的永远的貌，的随着暮年的变更加快乐，更加光彩照人，同更加健康。护封，有一段芬斯塔尔的生平简介，及一篇题《莱妮·芬斯塔尔是何始研究科尔凡梅萨金努巴人的》的介绍文字（未署名）——其中充斥着令人感不安的谎言。
篇介绍文字详尽讲述了芬斯塔尔苏丹的朝圣（文中提，在二十世纪五十年代中期了海明威的《非洲的青山》深受鼓舞，“度了一不眠夜”），介绍措辞精练将位摄影师称“一神奇人物，战前的电影人，快一宁愿将其历史的一代从记忆中抹的国所遗忘”。一模模糊糊的所谓“国”因某未提及的原因“宁愿”做遗忘“其历史的一代”（故意有具体化）的令人感悲的懦弱行，的寓言除芬斯塔尔本人，（你指望）谁编呢？，至少一些读者含糊其辞暗指德国三帝国的情感震惊。
与篇介绍文字相比，影集护封摄影师的生涯一主题了肯定的展，芬斯塔尔在的二十年间处散布的错误信息照搬不误：
莱妮·芬斯塔尔是在德国遭受破坏的重的二十世纪三十年代一举国际著名电影导演的。生一九〇二年，最早从的艺术是创造舞蹈。使参与默片的拍摄，很快，本人就始制——并主演——己的有声电影，比《山》（一九二九）。
些极浪漫的制广受赞誉，特别是获阿夫·希特勒的激赏，他一九三三年权，委托芬斯塔尔一九三四年召的纽伦堡制一部纪录片。
将纳粹代描写“德国遭受破坏的重的二十世纪三十年代”，将一九三三年生的件概括希特勒的“权”，称芬斯塔尔就像其同代导演雷诺阿 、刘别谦 弗莱厄蒂 一是“国际著名电影导演”（其实的数品在其拍摄的年代就被恰其分视纳粹宣传品），是需有点创造的人才做的。（段文字是否版商让莱妮·芬斯塔尔己写的？不算厚，因此让人感有些犹豫，不，“最早从的艺术是创造舞蹈” 句子有几母语是英语的人写。）
其中涉及的实是不准确的，不就是捏造的。芬斯塔尔不仅有拍——有主演——什叫做《山》（一九二九）的有声电影。根本就是子虚乌有。更广泛，芬斯塔尔并非一始就参加默片的拍摄或演，等有了有声电影，便始导演。在芬斯塔尔演的九部影片中，是主演；些片子中有七部不是导演的。七部片子：《圣山》（一九二六）、《纵身一跃》（一九二七）、《哈布斯堡宫的命运》（一九二九）、《皮兹·帕吕的白色狱》（一九二九）——均是默片，接是《雪崩》（一九三〇）、《白色疯狂》（一九三一）《S.O.S.冰山》（一九三二至一九三三）。除了一部外，其余是由阿诺德·范克导演的。一九一九年，他执导的阿尔卑斯山史诗系列获了巨的功，但芬斯塔尔一九三二年离他立门户，他仅仅又拍了两部片子，是彻底的失败。（《哈布斯堡宫的命运》不是范克导演的片子，是一部在奥利拍摄的保皇党伤感片，芬斯塔尔在其中扮演玛丽·维特塞拉，即鲁夫王储在迈耶林的伴侣。似乎有留拷贝。）
范克芬斯塔尔提供的通俗瓦格纳式的渠不是“极浪漫的”。些影片拍摄的候，无疑被非政治的，现在回头，正西格弗德·克拉考埃尔 已经指的，似乎是原始纳粹情感的集。范克的片子中，登山是视觉无法抗拒的隐喻，喻指一既漂亮又怕的高高在的神秘目标所怀有的无限的追求，具体化元首崇拜。芬斯塔尔饰演的角色通常是一狂野女孩，敢登攀别人——那些“山谷猪猡”——望却步的山峰。在默片《圣山》中一次演电影，扮演了一位名叫迪奥蒂玛的年轻舞蹈演员的角色。一位狂热的登山者向求爱，是他让感了攀登阿尔卑斯山所带的狂喜。扮演的该角色稳步变越越高。在的一部有声电影《雪崩》中，芬斯塔尔是山着迷、罢不的女孩，爱了一年轻的气象，一场风暴将他困在勃朗峰的观察台，他救了。
芬斯塔尔己执导了六部片子，一部《蓝光》（一九三二）又是一部山岳片。芬斯塔尔同在其中担纲主演。演的角色类似在范克执导的片子中扮演并因“广受赞誉、特别是获阿夫·希特勒的激赏”的那些人物，但是，将范克处理相嘲弄的渴求、纯粹死亡些暗淡主题寓言化。与往常一，山岳再现奇的，特别的危险，那的至高无的力量呼唤着我的根本肯定逃避——一并汇勇气的手足情并归死亡。芬斯塔尔己设计的角色是一与一破坏力量有着独特联系的原始人：有琼塔衣衫褴褛、被村子遗弃的女孩够达从克斯塔洛山山巅四的神秘蓝光，其他年轻村民受蓝光的诱惑，试图爬山顶，却一一摔山，一命呜呼。最终造女孩死亡的不是山岳所象征的目标的高不及，是存嫉妒的村民注重物质的、平淡无奇的指导思及从城的情人所表现的盲目理主义。
继《蓝光》，芬斯塔尔执导的不是“关一九三四年纽伦堡的纪录片”——芬斯塔尔拍了四部非虚构影片，不是在二十世纪五十年代一直声称的，不像今数一再所的表白加粉饰的报那，说是两部——是《信仰的胜利》（一九三三），该片庆祝希特勒夺取权力召的一次党代。拍的是确实让在国际声誉鹊的两部品中的一部，即关二次党代的影片——《意志的胜利》（一九三五）（《最的努巴人》护封从未提该片）；接着军队拍了短片（十八分钟），即《由的日子：我的军队》（一九三五），赞了战士及元首入伍。（未提部影片，并不让人感惊讶，该片的一拷贝一九七一年才找；二十世纪五六十年代，芬斯塔尔所有人相信《由的日子》已经遗失，，就该片从其影片集锦中删除，并拒绝与采访者讨论它。）
护封接着说：
芬斯塔尔拒绝屈从戈培尔的意图，者希望的象力臣服他提的严格的宣传求。结果，导致一场意志的较量，一较量在芬斯塔尔制了一九三六年奥运的片子——《奥林匹亚》达了白热化的程度。戈培尔试图销毁该片；最，希特勒亲面干预，片子才终保存。
二十世纪三十年代两部最杰的纪录片的名，芬斯塔尔继续根据己的设拍片，与纳粹德国的兴有关涉，直一九四一年，战争状态使不继续拍摄止。
与纳粹领导人的相识使在二战结束遭逮捕：两次受审，又两次被宣告无罪释放。名誉扫，几乎已人所遗忘——尽管整一代德国人讲，的名字曾经喻户晓。
除了的名字在纳粹德国曾喻户晓一点外，面段话完全是失实的。任何人，《意志的胜利》一部构思本身就排除了该电影制人够拥有一独立宣传的构思的的影片，那，他说，认芬斯塔尔属那人主义者艺术，藐视缺乏教养的官僚资助人国的审查（戈培尔“希望的象力臣服他提的严格的宣传求”），似乎是一派胡言。战，芬斯塔尔便一再否认的实是，制《意志的胜利》是利了不受限制的设备官方
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