人常常不假思索将伯格曼的电影奉经典。从1960年始，新的电影叙风格破茧，并借由其中最著名的（果不是最色的）《年在马安巴》声名远播。观众不断接触叙简略、内容复杂的电影。近几年，随着雷奈（Resnais）在《穆爱》中进一步挥了像力，一批更复杂、更熟的电影问世。尽管此类电影数量颇丰，但其中却有一部被影迷认在原创功度超越《假面》。，令人遗憾的是，《假面》在纽约、伦敦巴黎公映所受的关注远远有达它应的程度。
肯定的是，《假面》在影评界所受的部分冷遇更的是指向电影的内容，不是电影本身。通《假面》，我了一项汇聚才的、永不停息的、不断创新的业；我了一部精巧流畅，展示纯粹感，却（似乎）有些我膨胀的品；我了一饱含创造力、不避情色又带有夸张的品位，品位有些命不凡，却足让格调低的知识分子汗颜。由意利导演费尼（Fellini）的巨功，苛求的影迷即使不再期待一部堪与其品媲的伟电影问世，有什指责的；，《假面》却令人欣慰改变了影迷导演不再抱有更希望的先入主的态度。
《假面》受冷遇的另一原因是观众在感情无法接受。《假面》一几乎是侮辱的控诉口吻诉说了人类体的苦痛。伯格曼近期的其他电影是此，尤其是他前最功的品《沉默》，《假面》借鉴了《沉默》的主题与演员框架（两部电影的主角是两位既身陷激情却又倍感苦恼的女，且其中一位有年幼却失宠的儿子。两部电影的主题是丑闻，突了暴力与无助、理智与疯狂、话语与沉默、睿智与愚蠢的立）。但伯格曼的新是相《沉默》有所进步，并且在调动感情处理微妙细节方面达了前所未有的高度。
在现阶段，感情的控制力度细节的微妙程度是衡量那些非常“难理解”的电影的尺度。《假面》必让影迷感困难、迷惑、沮丧，至少像年的《年在马安巴》那。《假面》，影评不但冷漠，且言很谨慎，故意淡化了部电影令人迷惑的特质。有的人温说，伯格曼新表现了毫无必的晦涩；有的人则说，伯格曼分追求他一贯的苍凉风格了。言意，伯格曼在新的尝试中已经力有不逮，艺术已被他变了矫揉造。，该片所具有的复杂与所取的功远远超了些满口陈词滥调的影评的判断。
，说明《假面》难理解的证据是随处见的——即使我不考虑相关的诸论战。但是，有什原因使在影评剖析该片内容的文章中充斥着相矛盾明显的曲解呢？同《年在马安巴》相似，《假面》带有挑衅般的晦涩。总体，该片与雷奈的电影中那内在、抽象、空中楼阁般的温情毫不沾边；其空间处理布景修饰的方式是反浪漫主义的、冷酷的、平凡的，既有（从某意义说，确实此的）诊所的冷静感，又带有现代的中产阶级情调。但的环境潜藏着秘密。演员的举止与语言注定让观众感困惑，分不清一切是生在、现在是未，是生在现实中是幻。
类已人所熟知的晦涩的电影，常见的分析方式是不注意电影中光怪陆离的差异，将整部电影视一整体，就是说，将电影的细节放一统一的精神主题中考虑。但在我，分析方法其实是掩盖了影片理解中的难点。在整体结构中包含着别元素相互间的关系，观众初感觉有些情节是真实的，有些情节是虚幻的（是狂、梦境、幻觉或超体验）。在影片的某一段落，有些情节显若隐若现的联系，在另一段落，些联系就显荒诞笑了；同一情节，电影给若干似有理却互不相容的解释。在回顾影片，我觉些矛盾的联系既相互织又浑一体，但它又确确实实是不调的。我必须指，将《假面》视一部某一人物的理活动背景的主观电影，与将其（此简单）视《年在马安巴》阐扬——正是者传统叙间顺序的摒弃幻与现实的界线的清晰刻画启了伯格曼导演《假面》的思路——同无济。
，将《假面》视一部客观叙的电影进行分析，并忽略影片中布满量相互矛盾的视觉符号一实，并不合理。即使由最专业的影评人尝试，无法在不忽略、不抵触其他关键片断、影像、步骤的前提从《假面》中提炼一独立信的故。果尝试不够专业，就很随波逐流给予该片一平淡苍白的不正确评价。
按照数人的法，《假面》是一部叙述两女人间关系的室内理剧。女主角一是一位三十岁的业有的女演员，名叫伊丽莎白·沃格勒（由丽芙·乌尔曼（Liv Ullman）饰演），患有奇怪的精神病，主症状是不说话由精神紧张引的虚弱。另一位女主角是一位二十五岁的漂亮护士艾尔玛（由碧比·安德森（Bibi Andersson）饰演）。从精神病院海边屋（屋的主人是伊丽莎白的理医生，是艾尔玛的监护人，借给前者供其疗养），艾尔玛一直负责照顾伊丽莎白。按照影评界的共识，该片叙述的是两位女主角何通一神秘的程相互置换了身份。外表健康的艾尔玛越越虚弱，渐渐变像的病人那糊涂病；被绝望（或是精神病）击倒的伊丽莎白却重新始说话并回复了正常的生活。（我并有完全清一转换何生，故在结尾处演变了恼人的困局。但有报说，该片在行前曾删掉末尾的一镜头，其中伊丽莎白又登台演，明显是痊愈了。观众由此推断艾尔玛已变像的伊丽莎白那在绝望的折磨说不话了。）
在确立了《假面》半“叙”半“寓意”的观点，影评又读了其中更深层次的意味。有人认伊丽莎白艾尔玛的往显示了一人既无法摆又无法控制的社规律，从伊丽莎白或艾尔玛人不该的行负有完全的责任。有人认女演员伊丽莎白是在有意识艾尔玛进行摧残，影片寓示着艺术积习难改的、榨取他人活力滋灵感的邪恶望。 有人急切将《假面》的分析提了更普遍的层次，认该片反映了今社中的人格分裂、善意与信任的必沦落、富裕社中人冷漠等命题的正确、疯狂的本质、精神病治疗方法及其局限、国的越南战争、西方文化遗产中的原罪意识纳粹六百万犹太人的屠杀。（部分影评将庸俗教化主义的罪名强加在伯格曼头，米歇尔·古诺（Michel ot）几月前就在《新观察》表了类似言论。）
，即使仅仅《假面》一故，主流的评论观点总体显简单并颇有偏差。确实，随着影片情节的展，艾尔玛的处境越越危险，一步一步被引向歇斯底、残忍、焦虑、孩童般依赖他人，甚至（）处迷幻的境。另一方面，伊丽莎白确实显越越坚强有力并渐渐重获活力灵敏，尽管的变化非常微妙，直至影片快结束拒绝口说话。但是，艾尔玛与伊丽莎白各生了变化并不等同影评所谓的两者的格与身份生了“置换”。同的，尽管艾尔玛渴望变伊丽莎白并此痛苦，但并不意味着就数影评所说的那陷入了伊丽莎白的困境。并且，困境究竟指的是什，影评远远有说清楚。
我认，我在分析该片，一定抵御添油加醋的诱惑。比说，影片中有一段情节：一戴着黑色眼镜的中年男子（由贡纳·贝宁斯特雷德（Gunnar Björnstrand）饰演）现在艾尔玛与伊丽莎白幽居的海边屋旁；接着他径直走向艾尔玛，不断喊“伊丽莎白”，尽管艾尔玛一再纠正；面无表情的伊丽莎白就在咫尺外，名男子不顾艾尔玛的抗拒，试图拥抱；突，艾尔玛放弃了抵抗，倒在他怀中说：“我就是伊丽莎白，”并同他共赴云雨，真正的伊丽莎白就在旁边紧盯着他。（一镜头中？）我两位女主角单独待在一，像什有生。段情节说明艾尔玛已渐渐将己与伊丽莎白视一体，并反映了艾尔玛在何程度的行模仿伊丽莎白（是在现实中？是在幻中？）。在伊丽莎白许主动通禁言方式表达己不再做演员的法的同，艾尔玛却被动且痛苦被转变那已不复存在的演员伊丽莎白。在影片中，我找不任何证据说明段情节是真实的——像影片始两位女主角移居海边一真实。 ，我不绝肯定说，件或类似件
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