《慕埃尔》是雷乃至今拍摄的三部故影片中最难理解的，不，它的主题显取与他的前两部影片相同的全部主题。尽管他聘的那三位电影剧本者——玛格丽特·杜拉斯《广岛恋》、阿兰·罗伯格耶《年在马安巴德》、让·卡洛尔《慕埃尔》——在风格各有鲜明的特色，但三部影片具有一共同的主题：追忆那难言传的。雷乃的部新片了效果甚至像旧式说那添了一副题。它的完整片名是《慕埃尔，或回顾的年代》。
在《广岛恋》中，主题是两彼此分离的、不协调的间的核。该片的情节是那两主角，一日本建筑师与一法国女演员，试图从他的中寻获够维系他现在的爱情的那感情基础（及共同的记忆）。影片始，他躺在床。他在影片余的部分则实际一直在向方叙述己。他终究不超越他的“陈述”、他的负疚隔阂。
《年在马安巴德》是同一主题的另一版本。但在部影片中，主题被置一刻意造反衬效果的、静态的场景中，介新广岛的那粗鲁的现代丑陋外表与勒维斯的那纯朴的乡村古风间。故情节生在一偏远、丽、贫瘠的方，一些失了靠的意识、记忆或的抽象人物展示“回顾的年代”的那主题。《年在马安巴德》是《广岛恋》所表达的思的一形式的反转，其身的主题不止是模仿了者的那忧郁的调子。果说《广岛恋》的思是必回忆的的沉重，那《年在马安巴德》的思便是回忆的那放抽象。现在的影响被缩减一密码，一芭蕾舞风格的东西，或者——就该片的支配意象言——一游戏，其结果全由最初的行动决定（果采取最初行动的人知他己在做什的话）。根据《广岛恋》《年在马安巴德》，是现在的一幻觉。《年在马安巴德》展了《广岛恋》中所隐含的回忆形式的那思考，掉了一部影片的那意识形态外衣。
《慕埃尔》所难懂，在它试图同做《广岛恋》《年在马安巴德》两部影片曾分别做的。它试图处理一些实际的问题——阿尔及利亚战争、秘密军（OAS） 、殖民法国移民的族主义——正《广岛恋》处理原子弹、平主义合一。但它像《年在马安巴德》一，试图展示一纯粹抽象的剧情。双重意——既做具体，又做抽象——的重负，倒增加了该片技术的精湛复杂。
同，该片的故情节涉及的是一群被他的记忆所困扰的人。埃莱娜·奥盖，一生活在布伦座外省城市、近四十岁的寡妇，一冲动，请求的那位已经阔别二十年的的情人前望。的动机，影片待；它具有一无缘无故的行的特征。埃莱娜在己的公寓经营着一岌岌危的古董具店，嗜赌癖，债务累累。与生活在一的，是的继子贝尔纳·奥盖，他刚从阿尔及利亚服兵役归，是一记忆所困扰的人，沉默寡言，与相处甚不融洽。贝尔纳忘不了他参与的一桩犯罪：一阿尔及利亚政治犯、名叫慕埃尔的姑娘的折磨。他不是烦意乱，致不工，他处在一难眠的痛苦中。他常常借口城望一位子虚乌有的未婚妻（他称慕埃尔），逃离他的继母的现代公寓，那面的每一件具很漂亮，等待着售，躲进他的老公寓的一房间，该公寓在二次世界战中曾遭轰炸，几废墟……影片始的镜头，是埃莱娜的老情人阿尔封斯从巴黎抵达布伦城。他是带着他的情妇弗朗索瓦丝一的，外称是他的侄女。影片结尾，就是几月，埃莱娜与阿尔封斯的不人意的团聚算是走尽头了。阿尔封斯与弗朗索瓦丝间的关系从此恶化，离布伦返回巴黎。贝尔纳——在朝他儿的朋友、初那领头折磨慕埃尔的士兵、现在是法国“秘密军”员的人枪——离了他的继母。在尾声部分，我阿尔封斯的妻子西蒙娜埃莱娜的空荡荡的公寓，夺回己的丈夫。
不像《广岛恋》《年在马安巴德》，《慕埃尔》直截了展示了一详尽的情节复杂的关系（在面简单勾勒的情节中，我省略了那些重的次角色，包括埃莱娜的那些在影片中露面的朋友）。不，尽管有复杂，雷乃是有意避免直接的叙述。他我提供了一连串在情感调色相同的短场景，它着力描绘四主人物生活中的某些精选的非戏剧片断：埃莱娜与的继子、阿尔封斯及弗朗索瓦丝一餐；埃莱娜走或者走赌场的台阶；贝尔纳骑行车在城穿行；贝尔纳策马行走在城外的悬崖；贝尔纳与弗朗索瓦丝边走边谈，此等等。部影片并不真的那难理解。我两次，头一次完，我曾期望二次它有新的现。但我有什新现。不像《年在马安巴德》，《慕埃尔》不应该使人迷惑不解，因在人的那些简短的、断断续续的叙述的背并有隐藏什。些叙述有什破译的东西，因它并有言外意。倒像雷乃采了一平铺直叙讲述的故，一违背本的方式它进行剪辑。“违背本”的感觉——即感情节是从某角度展示的——是《慕埃尔》的独特的标志。正是雷乃一具有现实色彩的故制一情感形式的考察的方式。
因，尽管故情节并不难理解，雷乃叙述故的技巧却刻意使观众从故情节中疏离。些技巧中，最引人注目的是他关场景的晦涩的、偏离常规的概念。该片始，埃莱娜正一苛刻的顾客在埃莱娜公寓的门口颇尴尬别；随是匆匆忙忙的埃莱娜与面带愠色的贝尔纳的几句简短的谈。在两系列片断中，雷乃不给观众从传统故的角度进行视觉定位的机。我一手放在圆球形门手，是那位顾客的有表情的严肃的笑容，是一煮沸的咖啡壶。拍摄剪辑些场景的方式，与其说是在阐释故，不说是在分解故。随的场景是，埃莱娜行色匆忙离公寓，车站接阿尔封斯，却现阿尔封斯带着一女人（弗朗索瓦丝），埃莱娜领他从车站步行回的公寓。从车站往回走的路途——是晚——埃莱娜神经质谈着布伦座城市，该城在战争期间差不被摧毁了，但现在又一明亮实的现代风格重建；座城市白的一些镜头不插进他三人在夜步行穿城市的镜头间。埃莱娜的说话声贯穿些快速的视觉切换中。在雷乃的影片中，所有的言语，包括话，倾向变叙述——它回荡在那些见的情节，不是从情节内部直接生。
《慕埃尔》的极其快速的剪辑，不同戈达尔《精疲力尽》《随所》中的那跳跃的、具有爵士乐活泼节奏的剪辑。戈达尔的突兀的剪辑方式观众带进故情节，使他不安宁，强化他剧情的了解望，从产生一视觉悬念。雷乃进行突兀的剪辑，他却观众从故情节中拉。他的剪辑方式了一阻碍叙述的，是的一回退，是电影方面的一间离效果。
雷乃言语的使方式，观众的情感产生类似的“间离”效果。因他的那些主角色的身有某不仅麻木且无疑绝望的东西，他的言语从情感说就断无感人处。在雷乃的影片中，说话尤其了显示困惑的契机——无论是某件的不言传的悲伤的恍恍惚惚的叙述，是他的那些人物在现在的生活中彼此所说的那头尾、不着边际的话语（由言语方面的困惑，所眼神在雷乃的影片中具有重。雷乃拍摄一类的场面，那常见的片中情形是，人物说完几句客套话，接着便是沉默一眼神）。幸运的是，在《慕埃尔》中，找不《广岛恋》中的话及《年在马安巴德》中的叙述所体现的那难容忍的循环往复的重叠风格。除了少数几显易见、未予待的问题外，《慕埃尔》中的人物说着乏味的、模棱两的话，尤其是他感不高兴的候。，雷乃让《慕埃尔》中的话保持那固执的乏味感，并非是此意指它与早先那两部极度诗化的长片有所区别。他在他所有的影片中提同一主题。他所有的影片是关不言传的东西的（不言传的主话题有二：其一是内疚，其一是念）。不言传的等概念是平庸。在高级艺术中，平庸是不言传物的谦恭的表达。“我的故其实是一平庸的故。”痛苦的埃莱娜在某候悲哀逢场戏、形迹疑的阿尔封斯说。“慕埃尔的故是难语言描述的。”贝
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