在文领域仍有获伟声誉的吗？考虑文潮流的无情更迭，且平淡无味、油腔滑调、残酷无情的东西同跃升正规的文题材，一项高尚的文业现在是什子呢？英语读者说数不的几答案一就是W·G·谢巴德的品。
谢巴德三部被译英语的品《眩晕》是他创业的始。它1990年德语表，其者年届四十六岁；三年版了《移居国外的人》；此两年是《土星环》。1996年《移居国外的人》的英译本问世，引的热烈反响几近敬畏。是一位师级的，熟，主题人物处理手法老，甚至显有点老气横秋，他的部品不仅无指摘，且有着异乎寻常的吸引力。它的语言是奇迹——精致凝练，神入化；但是仅就此言，英语文中已有量的先例。，不仅极具说服力且与众不同的是谢巴德声音那不思议的影响力；它庄严，委婉，精确，完全有那否定一切或有失尊严的我意识或我嘲弄。
在W·G·谢巴德的品中，我不被提醒：叙述者的名字叫W·G·谢巴德，他四处游历，记录劫数的证据，现代的破坏力表示忧虑，揣摩着芸芸众生的秘密。关一万劫不复的世界的片段记忆或者那世界的零星消息促使他踏探索的征途，他回忆着，召唤，神游虚境，忧伤不已。
叙述者是谢巴德本人吗？抑或是一虚构人物借了者的名字他本人生活经历的片段？1944年生一被他在品中称“W”的德国村庄（我从封面辨认那是阿尔高区的维尔塔赫），二十岁头定居英格兰，现在东安格利亚教授现代德国文并从术研究，者在品零零散散提及述及其他一些实，除品中收入的其他我指涉的文件外，《土星环》包括者本人在一棵巨的黎巴嫩香柏树前的一幅木纹纸照片，《眩晕》有他的新护照照片。
，我有理由些品列虚构文。他讲述的一些细节确有其——姓名、点、日期等，但它仍是虚构品，因有充足的理由相信许情节是编造的或是改动了的实。虚构实并不相互抵触。部说英译本的推荐词一就是是一段真实的历史。一本书是虚构品的原因并不在故不真实——它很有部分或全部真实——是在它动或展各叙技巧（包括虚假或伪造的文件）制造了文理论所谓“真实的效果”。谢巴德的虚构品——及其配套的插图——真实的效果推向了令人震撼的极致。
位“真实”的叙述者是一典型的虚构人物：浪漫主义文中世代相传的独行侠。甚至即便品提伴侣（《移居国外的人》首段的克拉拉），位叙述者依旧特立独行，随外旅行，了满足一结束了的生命迸的奇（比在《移居国外的人》中，深受爱戴的教师保罗的故一次叙述者带回了“新德国” ，有他的叔叔阿德尔沃斯的故叙述者带了国）。《眩晕》《土星环》提了旅行的另一动机，两部品更加清楚表明了叙述者的身份，具备特有的不安分的远离尘世的望。叙述者经常在一场危机始旅行。旅程通常是一场探寻，即使探寻的质不明确。
是《眩晕》的四段故中二段的头部分：
1980年10月，我从英格兰维纳旅行，我在一几乎总是色灰暗的国度生活了近二十五年，希望环境的变换帮我度生命中特别困难的一段期。，在维纳，有了往日一不变的写活动园艺任务，我现日子特别的长，我几乎不知该干点什。每一早，我便，无所、漫无目的走内城的一条条街。
一部分很长，标题“Allestero”（国），写叙述者从维纳意利北部一些方的游历，同一章一，段写生练习般的色文字简重述了旅行经历丰富的斯汤达的传记，接的三短章节另一位“K博士”的意利行同谢巴德在意利游历的一些方联系。四章，是最一章，同二章一长，它的补充，标题“Il ritorno in patria”（返乡）。《眩晕》的四章节预示了谢巴德的所有主题：旅程；旅行的生平；梦魇及解。且总是伴有毁灭的幻象。在一章中，斯汤达在养病期间梦见了莫斯科的火；在最一章结尾处，谢巴德在读佩皮斯 的候睡着了，梦见伦敦被火烧毁了。
《移居国外的人》采了同的四部式乐曲式结构，其中四段叙最长最感人。一或另一类型的旅行构了谢巴德所有叙品的核：叙述者己的四海游历记忆中的生活片段，它完全打破了原有的空界限随意排列组合。
比较一《土星环》的首句：
1992年8月，酷暑三伏将结束的候，我萨福克郡，的是驱散每完长篇品便向我袭的空虚感。
整部《土星环》是围绕次驱散空虚的徒步旅行展。尽管传统意义的旅游使人接近，它在却代表了不同程度的毁灭，品篇告诉我说叙述者遭遇“毁灭的征候”深受打击，踏行程那一年，他在诺奇住进了一医院，“几乎完全陷瘫痪状态”。
在象征忧郁的土星标志的旅行是谢巴德在二十世纪九十年代前期创的所有三部品的共同主题。毁灭是他的母题：关（《土星环》的倒数二部分荷兰榆树病毁掉的树木1987年飓风摧毁的树木表示惋惜）；关城市；关生活方式。《移居国外的人》讲述了约旨在寻找“往昔遗迹”的1991年维尔旅，次旅行证实了“曾经富有传奇色彩的那处旅游胜正像人现在参观的无论哪国或陆的其他方一，无望走向了衰落破败，被通、商店礼品店及人无法满足的破坏毁掉了。”另外，叙述者称童年再有回乡W，《眩晕》四部分的乡情节正是“故寻踪”主题的挥。
《移居国外的人》的高潮部分是四关背井离乡的人的故，是动人弦的追忆——据称是回忆录的手稿——回忆的是德籍犹太人田园诗般的童年。叙述者接描述了他重访基辛根镇的决定，他曾在那度了那的童年，现在回头捕捉旧遗迹。因正是《移居国外的人》使英语世界最初结识了谢巴德，因品最一部分的主人公，名叫马克思·菲尔伯的一位著名画，是德国犹太人，他在童年代被救纳粹德国并安全转移英格兰——同父亲一死集中营的母亲是该回忆录的者——品按照惯例被数书评（特别是但不仅限国）贴“屠杀文” 的标签。《移居国外的人》是一部悼念品并且最终悼念题材结尾，它使谢巴德的一些崇拜者随版的《土星环》英译本感失望。部品有划分章节是由一连串或渐次展的故构：一故引向另一。在《土星环》中，知识渊博的叙述者猜测托马斯·布朗爵士 在访荷兰是否参加曾被伦勃朗描绘的一堂解剖课；他回忆夏布昂 在流亡英格兰的一段浪漫插曲；罗杰·凯斯曼 将利奥波在刚果的统治暴行公众的义举；重述了约瑟夫·康拉德 童年的流浪早年的航海探险经历——不仅些，有其他许故。《土星环》包含了量包罗万象兴味盎的轶闻趣，描述了与者（两位法国文讲师，其中一位是研究福楼拜的者；翻译兼诗人麦克尔·汉伯格 ）的亲密接触，部品显——在读者体了《移居国外的人》的极度痛苦——“文”太强。
果读者因《移居国外的人》产生的谢巴德品的期望同影响他《眩晕》的接受，那将是遗憾；《眩晕》进一步说明了他那些德感擢升的游记品的质——在执着信念中的历史感；在旅程目的的虚构。旅游使头脑［从日常物中］解，由在进行联的游戏；承受记忆的折磨（侵蚀）；品尝孤独的滋味。孤独的叙述者的意识是谢巴德品的真正主人公，即使它在做它所擅长的情：转述、总结他人的生活经历。
《眩晕》是一本最少涉及叙述者在英国的生活的书。且，甚至有随两部品，本书是灵的画像：一躁动不安的、永不满足的灵；一痛苦的灵；一幻的灵。在维纳漫步，他像认了带着火刑柱留的伤痛被驱逐故乡的诗人但丁。坐在威尼斯一条公共汽艇座，他见了巴伐利亚的路德维奇二世 ；在沿着加尔达湖向佛行驶的公车，他一长卡夫卡一模一的
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