园林史是艺术史中引人入胜的一支，它启了户外展示（假面舞、焰火表演、露演）、建筑、城市规划，及文的历史。它一度主是欧洲（法、英、德）者的研究课题，现在在国方兴未艾。华盛顿特区的敦巴顿橡树园研究图书馆拥有有关园林史的一流资料，是一研究活动的中。
西方园林史的主流传统是综合的，非单一的，将各人造景观——理石的、砖石的、石灰的、水泥的、木结构的——置树木花草中。在众常见园林的景观（雕像、喷泉、华不实的庞建筑、桥梁）中，在园林史及其相关艺术史中，最令人醉、最精致错综的属洞室。实际，它是深邃处。一被称洞室的人造休息或隐蔽所，通常是已经修葺的场所。此类场所有一些不尽妥的别称，“洞”、“拱室”、“窟”。园林中的洞室与一些骇人甚至恶的场所相似，但已被归化，很令一些人（包括我在内）仪。我总是洞室倾不已，总是专程前观赏洞室及与相应的景观建筑。奇许仅仅是一恐惧理——不洞室就仿佛不是病态情感的游戏。
由洞室进入园林——一处被视避难、娱乐的所在，洞室的最初功是了世俗化微型化。洞室，数真正的洞室，是最神圣的方。预言蛰居、隐士遗世、异教徒避难、圣徒先哲的骨殖安息的所在——我总由此联密室或坟墓。初，人造的洞室具有非常实的目的：同罗马人水利工程建的宏伟拱室。人造洞最早现罗马共国晚期，是园林的组部分一。从公元前一世纪晚期，人造洞室及洞室的房间罗马贵族建造的别墅花园中的寻常景观。些装饰华的洞室，些被尊古老、神圣、玄秘所的空间，有是户外娱乐、休闲的建筑——，森林神表演或宴的背景。留存至今的最负盛名、最壮丽（即使并非典型）的古代别墅遗迹，许属位罗马附近蒂沃利的哈德安别墅，该别墅拥有处洞室。
基督教赋予洞室新的内涵，并在此千余年中垄断了洞室中的绘塑形象。洞室中有基督教故绘画（耶稣诞生的洞，埋葬耶稣的坟墓），及圣徒哲罗姆安东尼生平迹的绘画（画中的哲罗姆安东尼不是在祈祷，就是在他隐居的洞口遭攻击），其中的人物应该是的，但实却完全程式化了。园林洞室的复兴——即洞室再次与园林相结合——待文艺复兴期，直那，洞室才抛弃充斥其中的基督教内涵，注入崭新的讲求中庸、平衡的象征主义（新柏拉图主义 、人主义）。尽管古典别墅的园林洞室早已被铲平，但有关它的描述——奥维德 李维 的描述——仍流传了，并受人的尊崇。精装饰的园林洞室是文艺复兴期园林所达的新高度的主特征一，其中功的典范佛罗伦萨奇族的博博花园中的洞室，及普拉托诺的许洞室水利工程杰，些了蒙田等外国游客的赞。古代别墅中的洞室的主是宴遮蔽阳光，文艺复兴期的洞室则被戏剧表演的场景。
园林一门西方文化中主的艺术形式，其独特复杂的概念——即园林是“理化的”风景，汇集各建筑元素，拥有壮丽的喷泉景观——就形文艺复兴期。虽洞室仅整园林的一组部分，在西方经常被赋予形式，但它仍占据了独一无二的位：它浓缩的形式，强化了整园林的世界。同，它又与园林相。园林的义是户外的，放的，明亮的，空阔的，的；洞室的旨则是室内的，隐蔽的，昏暗的，人工的，经装饰的。洞室的特点就是经装饰——有壁画、彩绘粉饰、镶嵌图案或贝壳（果其主题是水）。
在文艺复兴的园林史中，洞室反映了每一次品味变化、每一戏剧观念。洞室是人工遗迹。洞室是允许愚蠢行越轨举动的方。（现在仍有与相似却远逊色的方——游乐场中硬纸搭的“爱隧”。）洞室是陈列柜。洞室仿佛从就是整园林中堕落的一部分，最不洁、最含混的一部分。空间复杂，昏暗奢华。（寻求梦幻，最容纳低品味的精雕细琢。）初它被认是最“粗俗”的方——在一些罗马别墅中，就是洞的拙劣赝品。最终它刻意舞台化、精装饰的场所。由亚历山·蒲伯建造十八世纪二十年代三十年代、位特威肯汉姆的著名洞室，其顶部与四壁错综镶有碎镜贝壳（蒲伯它称“暗箱”）。十八世纪的许洞室是由贝壳收藏建造的，展示其珍藏的方。最的人洞室一，由巴伐利亚的路德维希二世1876至1877年间建造林德霍夫的维纳斯洞，本身就是一处舞台，有瓦格纳的《游吟诗人》中几幕戏的布景。位法国中部一座村庄中的“邮递员舍瓦尔的理宫殿”被视本世纪初的一处优秀园林洞室——许是此类洞室的绝响。一貌似窟的令人叹观止的建筑，其一层与其他洞室一，内部装饰华丽，富有教诲意味，力求崇高感。建造者意在微型化继获崇高的风格。四壁刻满铭文、符号、宣言隽语——全由一位材、禀赋颇高、富有灵感的乡村邮递员在1879至1912年间独立建，汇集了全世界的灵智。费迪南·舍瓦尔的一洞室迷宫尽管在材质与情感色彩异蒲伯的洞室，但两者仍属同类。
洞室是具有梦幻色彩的方，最杰的洞室建筑同又总是实的：从古罗马别墅中的cryptoportici（连接两座建筑的避日光的通），就卓著的罗马工程建筑，阿尔巴诺湖的“密室”（皮拉内西的许雕版鬼故书中的主题），现代的梦幻，六百余英尺长、容纳了密苏州堪萨斯市布伦森仪表公司的石灰岩溶洞，阪市内数英长的商业街，台北国博物馆山中的巨洞（藏有蒋介石1949年逃奔台湾带走的数量观的艺术珍品），巴黎罗浮宫铁车站，斯德哥尔摩的几处铁车站，及名不虚传的莫斯科铁车站，尤其是马雅夫斯基站迪那摩站。现代技术使人前所未有的规模建造洞室：宏的设施与日俱增。洞室艺术，工业，商业，战争……所有些洞室是很实的，展现了空间的诗意。在洞室中，实与梦幻完全合一，或许就是什菲利普·约翰逊的位康涅狄格州新迦南的艺术藏品馆与毗连的著名建筑“玻璃别墅”（Glass House）仿佛是一孪生子——一座玻璃墙的房子需一座沉入的房子与相配——不例子不园林中的洞室令人信服：它实，坦白。
许游人织的景区提供洞室经验。新墨西哥州的卡尔斯巴洞群，斯洛文尼亚（靠近卢布尔雅那）的波斯托伊纳溶洞，巴黎南部韦泽雷附近的阿尔西洞室，撒丁岛西海岸阿尔杰罗附近的内图诺洞室——类我的洞室迷所钟爱的洞同人工洞室的途。有一处游人放的洞未变舞台布景或博物馆（至少是安全求），由导游手电向列队等候在阶梯行的游客指钟石、石笋形似某动物或管风琴（在波斯托伊纳的一洞室中有一条型铁路连接各处）。公墓是有洞室的园林——那的洞室通常无法进入。但有些公墓，尤其是拉丁国的公墓有陵墓建在的洞窟，洞窟有门，有栅栏，透栅栏窥见面的情形。参观罗马附近的切尔维特土的埃特鲁斯坎人的墓葬——墙饰有浮雕的汤巴贝拉（Tomba Bella）——就像是参观洞室，参观巴勒莫瓜纳华托的墓室，那的墙装饰的不是贝壳，是直立的木乃伊或精堆砌的尸骨。
园林洞室并未绝迹，是在园林中再找不它了。且建的洞室的了。近半世纪的主流建筑风格是包豪斯派 的机械阶段，许背离甚至无视理的包豪斯的建筑则倾向具有“洞室”的特征：弯曲的线条、镶嵌装饰的墙面、的气氛，些现在形形色色的建筑中，安东尼·戈的Casa MiláParque Güell （其实包括戈的数品），库特·施维特斯的Merzbau（具有尼伯龙根哥特式的洞室），弗雷德雷克·基斯勒的“无尽的房子”（他设计了一“沉思洞”），瑞士的the Rudolf Steiner Goetheanum，及肯尼迪机场埃罗·萨宁的环球航空公司终点站。近最绚丽的品属约翰·波特曼设计的一系列凯悦饭店。在亚特兰的首座饭店中，人穿一异常狭窄、毫不眼的入口走廊，走进巨空旷的正厅，惊讶不已。波特曼设计的正厅，富丽喧闹，水（通常是瀑布）中——是有意一些园林洞室的常见景观了粗浅的变换。
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