首先，他拍摄的画面是令人难忘的——是摄影的最高价值标准了。因此，一位本世纪早期工新奥尔良的、迄今止默默无闻的摄影，他最近被现的底片摄影那日益扩展，永远不完整的历史中最受人推崇的现就不难理解了。八十九张处不同受腐蚀、遭损坏状态的玻璃版就是李·弗莱德兰德二十世纪五十年代晚期在新奥尔良无意中现并最终买的珍宝。1970年，弗莱德兰德经巧妙的冲洗精的印刷从中制的一本影集由现代艺术博物馆版行。版不久，本影集就名至实归了经典。套照片的所有特点符合现在的品味：底层社的素材；几近神秘的处（一名叫斯托瑞维尔的方）；与摄影者实质的无名状态被摄者真正的无名状态相匹配的非正式的、反艺术的画面；它同随手拾物 一的身份，且是一份的礼物。除此外，有使些照片肯定无法流行的一点：摄影拍摄的令人不安的、非常传统的题材被它呈现信又友善。正因题材是此传统，摄影放松的观察方式才显那别具一格。果他初留的不止八十九张玻璃底片，那一旦某一其他的底片重现世，人绝不认不是贝洛克的品。
些照片拍摄的间是1912年，但果有人告诉我说它拍摄西奥·德莱塞 始写《珍妮姑娘》的1901年，或是凯特·肖邦 版《觉醒》的1899年，或是德莱塞动笔写他一部说《嘉莉妹妹》的1889年，我不感吃惊，因照片中人物宽的衣服丰满的身体被追溯至从1880一次世界战始间的任何一年。肖邦的二部说德莱塞的一部说所受的“内容流”的指控非常冷酷无情，致使肖邦从此退了文创，德莱塞产生了动摇。（由预料有遭更类似的攻击，德莱塞在1901年始了其伟的二部说的创，曾将它搁置一边长达十年。）贝洛克的照片同“堕落的”女人表达摆了俗套猥态的同情，虽在他身我推测那同情的萌芽。一直最近我些照片的者一无所知，除了贝洛克的几老朋友告诉弗莱德兰德的一些情况：他除了摄影外别无爱；“他总是表现彬彬有礼”（是他在斯托瑞维尔的摄影象一他的评价）；他讲话带着“很重的”法国口音；他土鲁斯劳特累克 有点像，患有脑积水且身形矮。据说位长相普通不再普通的新奥尔良中产阶级的子孙（他的祖父祖母生在法国）除了那些底层社的品外拍一些相传统的题材，新奥尔良中国城的鸦片馆。惜套中国城系列的品一直有被重新现。
斯托瑞维尔系列包括两幅客厅装饰的照片。使贝洛克感兴趣的一定是在一幅照片中位火炉方，在另一幅照片中位一张拉盖书桌方的墙，两面墙挂满了照片，中间围着一幅画。些照片所呈现的比他己拍的一模一：画面中全是女人，有的服饰完，有的却很色情全着。贝洛克的其余品是单独的肖像。那就是说，每幅照片中有一被摄象，除了有一幅照片展现的是两坐在板，一边沉溺牌戏，一边喝着香槟酒的男人（布努埃尔 曾在《白日人》一片中一妓院有不太令人信服的、概念化的描写，其中有与此相似的休闲一刻）另一幅照片中一位摆着姿势的端庄少女，穿着白色长裙、外套外加帽子的节日盛装，站在一张铁床旁边，床有人正在睡觉。贝洛克拍摄人物往往是拍全身的（述幅照片是例外，床睡着的女人头右臂），虽有候在拍坐像拍膝盖。有在一幅品中——一赤的女人依靠在几绣花的枕头——人才感觉贝洛克是有意凑近了拍的。些照片留给我最主的印象是它的总数有很，场景相同，造型从最的最觉的各不相同，衣饰涵盖了从盛装全的各程度。些照片的整体、深度意义全在它是一系列的部分。有了全部，才了解每张照片的意义。
最明显的，是从至少三分一的照片中我无从现些女是生活在妓院的。有些人的衣服穿的：在有一幅照片中一位女戴着一顶缀着羽毛的帽子，白色的长袖衬衫点缀着针坠子，面穿着黑裙子。坐在一片低矮的黑色背景前的院子，黑色背景面的一根晾衣绳晾着破旧的毛巾。其他的人则穿着内衣或类似的东西：有一姑娘在椅子摆着造型，两手在脑叉着，身穿着一件有点滑稽的紧身连衣裤。许人在照片中赤身体——带着（数人）并不傲人的身体毫无做的坦率。有的人是站在那，就像拍照光衣服一不知所措。有很少的几摆了感的姿势，柳条长椅的长妙龄少女——或许是贝洛克最人所知的一张照片。有两张照片中的女人戴着面具。其中一张非常具有诱惑力：一位绝色佳丽面带灿烂的微笑倚靠在一张躺椅，除了一窄窄的佐罗式面罩外，身穿了一双黑色长袜。另一张展现的则完全是女的反面，一腹便便、全身赤的女人，面罩很拙劣戴在脸，在一张木头椅子的边缘所摆的姿势一拙劣。面罩（像是一完整的面罩少了半截）的脸说显太了。一位女子很乐摆姿势（很妩媚，摆了姿势更动人）；体二位女子说则有损形象，甚至说是一失败。在有些照片中，被摄象温文尔雅、若有所思的表情，不容易内的情感。在另一些照片中，摆姿势则几乎毫无疑问了一很玩的游戏：女子穿着披肩色彩鲜艳的长袜坐在写着“拉雷黑麦威士忌”的酒瓶边，欣赏的眼神望着手中举着的酒杯；女子穿着宽的内衣黑色的长袜，张双臂，趴在架在院的熨衣板着狗微笑。很显，有人在受窥视，每人是甘情愿拍摄象的。且贝洛克是不命令摆何姿势的——无论是像面顾客那展示己，是有顾客的子。他是表现中数人肯定具有的本色，即外表健康的乡村妇女。
贝洛克的摄影品所展现的组人物，与荒木经惟品中刻意安排的被捆绑的妇女将己呈现男的注视（或更糟的东西）那施虐受虐的狂欢（他的品喝彩真是令人感不安），或者是赫尔穆特·牛顿所设计的形象所具有的更冷静、更具风格、一既往睿智的荡有着壤别。仅有的几幅确实有点色情——或者说传达了一些妓女生活的低贱卑鄙——的品是那些脸被刮掉的品（在其中一幅，破坏者——是贝洛克己吗？——忘记脸刮掉了）。些照片真的让人有点不忍目睹，至少我观者说是此。但我是一女人，许观些照片的男人不一，我并有在卖中现有什浪漫的东西。些照片给我带快乐的部分是许女人的丽坦率的亮相，在简陋的环境中接受拍摄，的环境既让人觉感，又带着一庭般的松弛，令那业已消失的世界有了触手及的感觉。些照片是动人又亲啊。
1996
（吴刚 译）