贾樟柯电影的海报被镶进巨的、宜式的黑色木框，挂在工室客厅的墙。有《站台》的海报例外，挂在他间狭拥挤的办公室内。电影中，文艺队员排练，墙的马列毛画像被摘了——并非有意设计，拍摄，毛的画像倒了。一幕被法国的海报设计师抓住，他认是20世纪80年代中国年轻人的隐喻，随素材制电影海报，巨的片名“PLATFORM”就写在倒的蓝色装领口处。贾樟柯挂着，一些老同志了他提批评，“说不”。现在，他毛像挂正，“PLATFORM”因倒了。
在贾樟柯名，电影院曾经流传关他的段子。那，拍电影是导演系生赋的特权，其他院系拍片被充满怜悯视“拍拍，拍了就知难了”。据说，有一，坐在寝室铺的贾樟柯突豪情勃，振臂高呼：“打倒导演系！”
采访，《人物》记者向贾樟柯确认是否确有此段往。“有。”他摇摇头，露更像实干者并非战士的笑容，“那不是我的格。”
是少年代留给贾樟柯的财富一。他长在一历史悠久的县城，很就始哲、历史感兴趣。汾阳人的信仰更元，基督教、主教盛行，他巷口就矗立着一座主教堂，其中的神职人员，在晚清民国期间是由梵蒂冈任命的。那他是喜欢暴力的街头少年，父亲告诉他：“最强的人是别人不敢欺负你，（挑衅的行）是幼稚的，简单的，有智慧的。”
在他身，实干理主义者的印记同存在。在此前不久的一次媒体采访中，他谈了己的生存技巧：“我是一非常主动介入社的人，我不是遁世主义者。”
不因在中国获良的票房，就判断贾樟柯是一“反商业”的导演，他此类标签不屑一顾。他曾经说：“艺术是二位的，生存是一位的。是由经济就了我，因有了人公司，我才投资；有了由贸易，我的电影才卖全世界，所我认商业精神。”
贾樟柯的每一部电影有海外投资，他从中习行经验。日本公司不祈求奇迹，但强调目标人群，《站台》在日本行，报的媒体中有2/3是艺术类杂志，剩余的是女杂志，包括介绍剪裁、毛衣织法的杂志。法国则有协专门认证艺术电影，即“电影有创贡献但缺乏市场力的影片”，获认证，政府有量补贴。
一商业杂志在一篇报中将贾定位“晋商”，并引影评人的话描述贾樟柯的新形象：闷声财的真老板。除了己的电影，他的公司投拍年轻导演的品；客户向一位4A广告公司客户总监提“真实的、充满情感的、涵盖不同层次普通众”的求，客户总监推荐了贾樟柯；拍完《海传奇》意外现其中现了通银行的长达6秒的镜头，贾的商业人员与行沟通，行该片的首席赞助商。
让-米歇尔·傅东将贾樟柯描述“在获取中国空间曝光度很有智慧的谋略”。但贾做了一电影导演够在国度做的最伟的情了吗？画陈丹青邮件回复《人物》记者的采访，其中一段写：“眼中国遍是惊人的故，做精彩的电影。60年，世界最鼓吹‘现实主义文艺’的国，是中国，结果呢，您所说，现实主义电影‘从数量质量差不正常的程度’。新世纪，现实主义品更稀少，稀少中，贾导是显稀罕。但我不‘意义’是什。中国的审片者，有全套式使‘现实主义’品屈服现实；中国所有艺术，则早已经一伟的‘现实主义观’，即，回避现实。贾导，微妙平衡了现实与回避间的关系，在中国的现实处境中，夹带一点点‘现实’进入电影，便中国现实所接受。但我不知是不是。由放欧，电影人懂平衡现实与‘现实主义’的关系，是文章——欧电影举例，说话长，中国导演例，气短。”
一次，在接受一本杂志的采访，方问贾是否有超体验，贾回答，某年夏，汾阳举行全县物资易，他陪着妈妈逛庙，见三姐妹手挽手在庙走。的衣服很新，面有新衣服的那褶皱，但款式却很陈旧，散一股樟脑球的气味。的眼睛是蓝色或绿色的。他告诉妈妈，是妈妈说不见。贾樟柯觉，那次，他见了狐狸精。
“除了狐狸精外，有类似的情生在你身吗？”我问他。
“我的预感通常很准确。”他说。
“预感什？”
“比说，有人相信《注定》通（审查），我说通，它应该被通，它就真通了。”贾樟柯半真半假回答，露一副神秘莫测且了的子。
（罗昕本文亦有贡献）