数人就是在的庭教育氛围长存活，它是我人物的格，不是审查决定我人物的格。
P：像《注定》的题材，你始不担在电影审查尺度遇一定的问题？
J：是我最不担的。我觉文艺品的最价值一定是反思本身，是推动人类文明的东西，我从不怀疑我的品有什社负面功，我觉反思的品才推动国的变革。
P：但反思很候是不受欢迎的。
J：我不站在管理者的角度考虑问题，不是艺术的逻辑。另外一方面，在新闻层面，我觉中国的媒体报尺度是在扩展的，那新闻层面，什电影不呢？我觉是不合理的。不是我不合理，是电影的理解管控本身有问题。
P：所你觉电影方面的管控比新闻更严格一些，是吗？
J：象中是的。（笑）我在戛纳就强调，我不认有任何的问题，所我就拍，我不认有任何的问题，我就送审。我些导演中国电影环境的拓宽的努力，从20世纪80年代就始了。我觉讨论很重，创造更重。果讨论我说我非常希望有更宽松的空间，但是在创造，我又己包裹，我觉是分裂的人格。我觉最的方式是，我品的候，我告诉人，我所理解的由宽松的创环境，就是允许有的品存在。我觉有难度，但是它应该被通，我觉它应该被通。
P：在2003年北影的那次解禁，现在，你是同一批被解禁的导演走最远的。你怎待你其他几人的区别？
J：我觉不应该比较同行。每一人的长变化不一，有的人面临创的一瓶颈，黑泽明杀很次。我有一次碰谢飞导演，他70岁了，他说他不拍电影了。我说什不拍了？我很期待你的电影。谁知他的创造力在什候迸呢？我他充满了期待，我不觉应该一些目前的间世俗的失做评价。
P：面有有人的因素？比他不愿意，不愿意那，你人格比较温、容忍，你愿意合妥协，等等。
J：我觉有一点我纠正一，我不愿意妥协，我从不妥协。人往往认跟体制沟通就是妥协，我觉是错误的，妥协不妥协品。你研究我的品，我觉它是毫不妥协的结果，但是我愿意我己的耐我己独特的方法信念，克服障碍，让它在渠面一容忍。比说《二十四城记》，你不知内部审查引的轩波。
果你仔细部电影，其实它在讲计划经济何伤害了一群体，在一体制跟社背景，是具有挑战的主题？包括审查者，它在是一禁忌，因你否定了长达那年的一社阶段，但它最通了。
P：说说中的程吗？
J：我不详细说，但我觉最终的通，就是一坚持的结果，不是一妥协的结果，你觉你妥协通吗？
P：坚持你有资本，你靠什？
J：就是我认它应该通，我有我的严密的理由，我有我非常完善的问题的思考，我认问题的思考本身中国的今有建设，话题有理由不讨论、不谈论。
P：审查者愿意跟你沟通问题？
J：我不知最生了什，但是最我获了通。我觉某程度益我真的理解我在拍什，比说《海传奇》，是国营制片厂的投资，包括我人的投资，是一场轩波，因它涉及了中国历史两最敏感的阶段，1949年，怎造海峡两岸的离散，“文革”，怎影响了庭，它是一超越党派的客观命运，但是最被通了。因从我理解中国历史的高度，我不属某一政党，我是在谈我生活的国经历了什。比说1949年海的解放，有从共产党角度的讲述，同有国民党的讲述，无论是胜利者是战败者经历了一离散，“文革”的候你现，年的胜利者遭遇了灾难。
按主流的标准说，我觉豪说，有哪一导演比我拍更尖锐，但的确几部电影通了。我做了很具体细致的沟通工，我每一部电影有清晰的理解，我我的理解分享给审查者。我我的品不糊涂，我知我在做什情，情的价值，它的正在什方。
P：你有我审查吗？
J：我有我审查的程。你进入一创造工，你唯一的标准是的求。我不认我人物身处逆境就应该脏话连篇，我认识很人，他身处逆境却充满了教养；我不认说几句脏话踹几门就是反叛，真正的反叛是像（《海传奇》中）儿子在那儿说母亲（官云珠）1968年几月几日在一场批斗跳了，才是真正的力量所在。
反说，有我有一点早熟，我让我的人物做幼稚的言语行动的候，我羞愧，我不那做，所我电影面的人物，他的行，并不是因审查变隐忍，是中国人就是，数人就是在的庭教育氛围长存活，它是我人物的格，不是审查决定我人物的格。
P：你的电影给我印象最深的一幕，是武在澡堂洗澡，那国营澡堂荒废了，他在面唱歌，有代特征，有人的孤独感，且武露了屁股。
J：（笑）我觉该现体镜头就应该现，因我很喜欢澡堂的空间，那是一人生舞台，有回响，有共鸣，歌声变很，我拍一幕。洗澡就不应该穿衣服，果连洗澡偷偷摸摸穿条三角裤拍，叫什电影？有什需遮挡的，包括，我一直拍一情色电影，早就写剧本，叫《踏雪寻梅》，目前不拍，是法律的问题，我的电影有分级制，但我有一涉黄条例，我不做抵触现行法律的情。
P：你给国外公司拍呀。
J：我有兴趣拍国外的情。我觉问题最折社人的问题，一重的角度被完全禁止了，是不的。