我人永远有一答案，但是答案我不放在我的电影，因我觉它干扰电影的分享。
P：你拍摄的电影绝数是现实主义题材，很少拍其他类型的电影。
J：我觉那些电影面有现实主义，但是那些电影最的一特点是，导演跟观众建立的互动关系的契约是不一的。在商业电影，比较的是一服务型的契约，契约关系是共同娱乐，是满足观众比说笑的需求，幽默的需求，某一调侃、某一感受的需求，它制造符合需求的产品，满足需求。
P：你什有选择的契约？
J：从我的格说，我的电影呈现给人的是的愉悦感，愉悦感不是游戏的愉悦，是精神分享的愉悦。在我的阅读观影程中，获无数次的愉悦，愉悦在我读陀思妥耶夫斯基的说，在读阿赫玛托娃的诗，在塔夫斯基的电影，在费尼的电影，在一类型的品，我分享了愉悦，我觉它是一我所理解的精神分享的快感。
P：你愿意跟他一的人？
J：我愿意提供同的工结果。
P：有一判断，你拍的电影，票房注定不太高，你认同吗？
J：我不爱绝的话说。一民族，一国，或者你的观众群，绝是在长的。比说从一全球范围，《注定》我觉它拥有非常广阔的观众人群，目前有40国放映电影，国的观众，加拿的观众，俄罗斯的观众，法国的观众，南的观众……印度在放我的电影，前两在伦有一越南的媒体访问我，因我的电影有在越南公映，但是那人说我的电影在越南很流行，果你在40不同的文化面拥有40观众群体，我觉我拥有非常广阔的观众群，我从不怀疑我受众的基础。
有人问我说，你什不拍城市，你怎不拍快乐的人生，你认世界有快乐的人生吗？我说我的人生就是快乐的，但是每一导演有他的口味，我不应该求一导演的品元，应该冀望不同的导演提供不同的文化产品，带给我差异的表述，就像我闷的候就周星驰，但不代表我拍的电影。
P：很早前你说，在你，城市是中国的盆景，县城才是真正的中国，了年，你的观念有变化吗？
J：有变化，甚至在加剧。县城或许城市化了，但乡村才是真正的中国，那些荒废的场景，那些人的存在，从北京往北车一，就是另外一世界。
P：一点我跟你有不同的意见，在代，中国有汾阳有北京，有农民有愤青，有逃犯有导演，难那些不是真正的中国吗？
J：因你忽略了一语境，语境指的是表达的。世界海的描述，北京的描述，它所拥有的媒体的关注度，连篇累牍。在一语境，那中国是遮蔽的中国，因的遮蔽，带给我的是一件真正的工。
P：你的电影将不关注城市题材，城市面的普通人？
J：我记我很少的几次冲动，一次是在一本文杂志《贫嘴张民的幸福生活》，我特别喜欢，马就联系版权，但是已经卖了，果买了，我拍城市平民。我北京胡同生活比较了解，我觉写非常，有它超现实的部分，有方搭房子，就围着一棵树搭房子那就结婚了。
P：坦率说，人有惯，做己擅长的东西喜欢做的情，所你是不是有己题材的排斥？
J：所谓的擅长不擅长，是每一人有一喜，场域的喜。我己遥远、孤僻所在是有一偏。我最喜欢的旅行线路就是北京、呼浩特、鄂尔斯，穿沙漠、黄河，绕一圈，回。
P：听说你将最拍的电影是《蒋经国》？我的一反应是，你他在中国台湾推行民主化感兴趣，因跟中国现实的联系极其紧密。
J：是，是其中一原因。我从他在苏联始拍，我那部分非常着迷。因他的很同龄人有同的思背景，但是他最了一我意不的选择，是什促了他的决定？他是共产党，他娶了一苏联太太，他受斯林的关照，他回祖国他父亲的威权，他父亲甚至权力给了他。一他，一直20世纪80年代，是什战胜了些东西？很伟，很神秘。我找答案。
P：但你说你的电影不愿意提供答案。
J：我人永远有一答案，但是答案我不放在我的电影，因我觉它干扰电影的分享。我始终坚持一句话，电影不提供答案，电影提供描述，我每一体有答案，包括《注定》，我有答案，我跟朋友分享，果你不变文字，我跟你说。