2014年6月13日凌晨，我在北京婚的新居，坐在我爱人面，在他打坦克世界的外星人电脑敲了《乔纳森·斯特兰奇与诺瑞尔先生》最一章最一句话：“一吻，他转身离，消失在那片黑暗中。”我爱人从他正加班加点审计的账目抬头，现他面那已经一礼拜足不户、蓬头垢面的人双手捂住了脸，哭。
乔纳森·斯特兰奇转身离，离了阿拉贝拉，离了我。我一边蹭了墨水的手背抹眼泪，一边在算了算，从在约克市的书店买本书、一礼拜废寝忘食读完决定己翻译练笔，今闷热的夏夜，整整十年了。苏珊娜·克拉克女士写本书写了十年，我翻译本书翻译了十年。，我俩十年间干了点儿别的：写数篇精彩的短篇说，《乔与诺》的续集布局谋篇，《乔与诺》拍影视品做顾问；我在约克读了很功的硕士，在爱丁堡读了不怎功的博士，结了婚，回北京继续站讲台教书。共同处在：十年间，我始终有离本书书名的两人。
稿，我的编辑（写几字，我中一阵激动；我的编辑！——我中顿充满了安全感！）邀请我写一篇译记，说是“马行空”。收邀请，我是十分荣幸，中却一阵焦灼。从毕业决定走术路，思考的是论文八股，马行空怕是很难做了。书一年年读，我身诺瑞尔先生的分越越：笔越越难，人越越较真儿，总爱挑别人的刺儿（不管象是我生是我奶奶）——“你问题依情况定”或是“你说不尽”，中却乔纳森·斯特兰奇那不受拘束的灵充满了向往。部说完、翻译完，我己正式走了术路，我理的治态度概像齐尔德迈斯所言，斯特兰奇派诺瑞尔派两者有那一点儿。诺先生的、虚伪，斯特兰奇的淡漠、急躁，是今者乃至整界的通病；诺先生的严谨与一门思的决绝，斯特兰奇的创意与讲求实效的精神，若结合，岂不是今者追求的理境界？书那世界因有了魔法显玄幻，十年反复阅读，我越体味它的真实。
我认本说是一部现实主义讽刺品，奇幻分则像是调味品一般点缀其间，叙添了一维度。评论界少人将它定义一部奇幻品（或是“英伦奇幻品”），就是说“奇幻”分是部品最突的特点。奇幻文类型我其实了解并不充分，文分类法本是复杂叠，很难说清的。在读部说前，严格意义的代奇幻文我读特·普拉切特“碟形世界”系列中的几部，尼尔·盖曼比较流行的《星尘》一些（我其实太读明白的）短篇。在我，《乔与诺》至少是与些品有很区别的。奇幻文的素《乔与诺》有，但我人感觉不是部说的重点。部说是在“平凡”（现实主义）与“超凡”（奇幻）间寻求平衡，经些年反复阅读，我感觉它的指针是偏向了平凡与世俗。
部说最重的主题——魔法，是凡间的一门问。书中反复强调：魔法是一与历史、哲并行的科，有任何浪漫色彩，解决的是无聊冷硬的实际问题（建坝、修船、抗击法国人），同别的科一充满了艰辛挫折；从门问的人与研究任何问的人一，专注（或者说“一根筋”）且颇有些不怕不怕的精神（限己那一方领域），直他渐渐认识，己方外，才是法高深、宇宙玄妙。与一切科的探索程又有什区别呢？
部说中无论景色是人物，无论凡人是仙子，是彻底的英国化：英格兰的魔法由英格兰的雨露阳光培养，英格兰的魔法师秉承的是英格兰士绅阶层的义。英格兰人的正派、英格兰人的实际、英格兰人的犬儒、英格兰人的排外、英格兰人的阶级族偏见，在无论主角配角、人物人物身体现淋漓尽致；外国人、外乡（包括苏格兰、爱尔兰、威尔士）人的形象是带着刻板印象描绘的，仙灵——非人类的物——身的特质恰恰是英格兰人所深恶痛绝的，是有“超凡”哪，说底是英格兰人内恐惧的外化或是内影的投。
部说虽有奇幻色彩，讲的毕竟是人间伦理。我通角色塑造者“恶”及“理智”（mind）与“人情”（heart）的理解。故彻头彻尾的反面人物概有满头白毛的先生亨利·拉塞尔斯。满头白毛的先生是仙灵，毫无理；亨利·拉塞尔斯是常人且是文化中伦敦浸泡的流阶层，头脑冷静，非常理智。两角色代表了故的“恶”：白毛先生无脑无，拉塞尔斯有脑无；他的共同处在“无”（heartless），就是说无情便是恶。故无论主角配角，者给予同情的，往往是“有情”的；“无情”的，即便脑子使、有理智，是前途坎坷、众叛亲离的。
“人情”指的不仅仅是人彼此关怀的温情，指的是“人情世故”（worldliness）中所谓的人情。说中的人物，威灵顿公爵，副食店老板娘，一是世故的，甚至是物质的。谈婚论嫁，双方（尤其是女方）身几何是必须考虑的；听说照顾己生意的贵族贵体欠安，赶着巴结，同担是店铺的食品了问题；魔法师立功，理应授予爵位，臣照顾魔法师师父的情绪——的细节，让人无法不联简·奥斯汀的笔法。者的笔触是女化的，即便是官场、战场，即便是玄虚的魔法、诡秘的彼界，观一切的视角是极女化、极富“常感”（domesticity）的。历史人物，无论者、战争英雄，了故，华服衣像是总露早及剪干净的线头；完的即便是宏图伟业，故总给我机窥见他指点江山间歇拿热水泡脚。正是的一层叙维度——主题无关（甚至截立）却无处不在的“英国式的舒适感”（English ess），带给我阅读的快感；快感并不陌生，比读阿加莎·克斯蒂品的人觉熟悉。
总体说，部说在我中是与萨克雷的《名利场》相比拟的，鸿篇巨制悠悠展的是一幅英国社的风俗画卷。人物风景似书中次提的托马斯·罗兰森乔治·克鲁克山笔的讽刺画。者待历史件与历史人物的态度及描写的笔触是“漫画式”（caricature）的——被轻描淡写、一笔带的，许是血流河的战争，许是民不聊生的苦难，在者笔，像屏风一幅浮世绘，至像故中被蒙在巫蛊的史蒂芬·布莱克所的——什像隔着一层脏污的玻璃幕，带不喜悦，激不同情。叙述者的语气是冷漠无情的，是就论的，尽量人世相的方方面面客观呈现给我（正文不够全面，有注释补足）。与《名利场》不同且更耐人寻味的是，《乔与诺》的世界有了魔法，是历史有了另一解释，人世相了另一。幕背，雨帘面，吹另一片的风。假《名利场》算是“高雅文化”（High Culture）的代表，奇幻文尚未离“流行文化”（Low Culture）的范畴，我认《乔与诺》是二者完的结合，经典与快感并不是立互斥的，就像尼尔·盖曼在本书序的候提的（是克拉克女士本人信念的转述），它是“表达同一理念的不同方式”已；我认甚至是相辅相的。
阅读并翻译部品已逾十年，颇；关本书内容风格等不再说，一切等读者您读“转身离”己体味。我是借译记“马行空”的机，抒一位英国文的英国文爱者中的感悟，外行的热情许比内行更炽烈，许捕捉内行不屑一顾的妙趣。（乔纳森·斯特兰奇是同意我句话的。）根据些感悟，我才逐渐确定了翻译使的语言风格。我永远记在北外读书执教翻译实践课的陈德彰老先生的说法：的翻译，“保留洋味，拒绝洋腔”。在翻译实践程中，我一直此标准。近些年流行的一无中生有、似有卖弄嫌的所谓“度”翻译，是我极力反的。“信”“达”“雅”三字听人耳朵茧子，但幸亏有它提醒我究竟什才是一位的。洋味是保留的，洋腔是在准确、达意的基础适度削弱的，译者的身份与痕迹是尽力隐的。《乔与诺》的翻译工历十载，我人阅历、见识不断积累，风格笔法有所变化，但标准从有动摇。本书共三卷六十九章，一卷的内容译攻读硕士期间，的我见识短浅、胆子（两者间
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