元嘉诗人在七言古诗韵式的突破较易被人现，尚且极少古人所知晓称，他创新七古的表现手法本不易被人认识，就少有人系统深入阐述其艺术价值，更少有人将它放在七古艺术演进中分析它的诗史意义。其实，从七古艺术展史的角度，元嘉诗人在一方面贡献的意义价值与前者同重。他七言古诗艺术手法的创新体现在诗歌句型的丰富变化、诗歌章法的跌宕创新等方面。
鲍照在七古的语言做了不少的探索创新，就像他确立了世七古的韵式一，七古的基本句式是在他手中致定型，七古语言是在他基础的变化展。此前的七言古诗的句式有三类型：乐府歌谣中的杂体，陈琳的《饮马长城窟行》；汉形的柏梁体，曹丕的《燕歌行》；受楚辞影响的齐言或杂言，傅玄的《吴楚歌》。鲍照七言古诗句式的创新是在前人基础进行的。不，鲍照前的七言诗正王夫所说的那“正荒忽中鸟径耳”，艺术仍处朴质稚拙的阶段，曹植的《墙高行》中四句四言、二句五言、一句六言、三句七言，体式很难说它是七言歌行。又陈琳著名的《饮马长城窟行》全诗由数五言少数七言构，内容是筑城卒与长城吏的问答及筑城卒与乡妻子的书信话，深汉乐府质朴的古趣。鲍照广泛吸收前人的艺术果，最终创造一新兴的七古体式：韵隔句押韵主，或平韵通押或仄韵通押，或平韵与仄韵互转，句式七言句主，杂三言或五言。仍《梅花落》例，一笔是三五言句，其中“问君何独”一独句，接着“念其”两领字领一偶句“霜中花，露中实”，三七字句中又有一独句“摇荡春风媚春日”，再两领字领两单句。音调前缓促，句式骈散相间，既一张一弛趣，又极奇偶相生妙。再《拟行路难十八首》其十四：“君不见少壮从军，白首流离不。故乡窅窅日夜隔，音尘断绝阻河关。朔风萧条白云飞，胡笳哀极边气寒，听此愁人兮奈何，登山远望留颜。将死胡马迹，见妻子难。男儿生世轗轲何？绵忧摧抑长叹。”它不像早期杂诗那在“杂言”中偶尔点缀两句七言，是在七言主的同间五言短句九言长句，使它既比汉魏杂言体警策，又较柏梁体“齐言”诗灵动，唯有句式才表现诗人那摧抑郁闷又慷慨悲壮的情怀。
鲍照的七言诗即使齐言比他此前的同类品更富变化，变化不再表现句子的长短结合，在七言句式的精锤炼诗中意象的巧妙组合，《拟行路难十八首》一：
奉君金卮酒，玳瑁玉匣雕琴，七彩芙蓉羽帐，九华葡萄锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转沉。愿君裁悲且减思，听我抵节《行路》吟。不见柏梁铜雀，宁闻古清吹音？
一笔就“奉君”二字领四排比句奔腾，酒盛金卮，雕琴藏玉匣，羽帐饰七彩芙蓉，锦衾印九华葡萄，语言整密意象华丽。面四句又全散句，“不见”“宁闻”是一气直。诗人不仅在排偶运散行单句，又在四排比句子中引进古文虚词，使诗歌语言整饬又不失其疏宕，密辞丽藻中又富排荡的气势，难怪张玉穀称它“气达词丽”了。
鲍照在七古章法的创造真谓横绝一世，流惠万年。他前汉魏晋七言诗的章法两类型主：一是张衡《四愁诗》那借鉴《诗经》重章叠句的方式，面几节是一节结构的重复，它的处是加深读者诗中情感的印象，并造一回环往复的艺术效果，其不足是不断重复容易给人单调的审感受，更重的是不表现急遽动复杂变的诗情；二是曹丕《燕歌行》那诗中情感展的空顺序展诗歌的结构，章法特点是有中断有反复的直线抽绎，章法善委婉抒写情感的展，善倾诉细腻幽微的意绪，但难表现飘逸落的诗兴，难表现波澜壮阔的情怀，其末流则失气缓势孱、平衍无力。鲍照七古章法的突特点是陡陡落，则黄河落破空，壁立万仞，结则悬崖勒马突止，斩绝有力；意脉气势的转折更是跳跌宕，陡折拗峭，既有驰骤排荡的气势，又有顿挫劲健的骨力。我先分析他七古结构的陡陡落，仍代表《拟行路难十八首》例：
泻水置平，各东西南北流；人生亦有命，安行叹复坐愁？酌酒宽，举杯断绝歌路难。非木石岂无感？吞声踯躅不敢言！
——《拟行路难十八首》其四
君不见枯箨走阶庭，何复青著故？君不见亡灵蒙享祀，何倾杯竭壶罂？君见此忧思，宁及与人争？人生倏忽绝电，华年盛德几见？但令纵意存高尚，旨酒嘉肴相胥宴。持此从朝竟夕暮，差亡忧消愁怖。胡惆怅不已？难尽此曲令君忤。
——《拟行路难十八首》其十一
首前二句“泻水置平，各处东西南北流”亦兴亦比——全诗的内容言它是生动的兴，二句说它又是形象的比喻。此端突兀奔放，沈德潜在《古诗源》中评几句说：“手无端，黄河落走东海。若移在中间，犹是恒调。” “人生” 二句与二句在似非间，表面诗人表现的是认命旷达。正水泄在各东西南北流一，人生在世各有其穷通贵贱，既一切是命中注定，何必寻烦恼长吁短叹呢？诗从慷慨淋漓的端跌入了“酌酒宽”的掩抑低沉。是水向东西南北流是本，人的穷通贵贱却是社造，是“非木石岂无感”一句陡振，强抑的愤怒又像火山一喷薄。“吞声踯躅不敢言”又突反跌，诗情再一次跌进深渊，诗人强咽己的巨的愤激深沉的悲哀，“不敢言”三字中包含着少屈辱、少无奈。诗人合的结构抒写落的情怀。一首的端同奇峭耸动，两“君不见”领两排偶句奔腾直，加“”“罂”“争”连续三平声韵，音调亢音亮节，气势更是莽莽滔滔。煞尾部分诗情愤懑甚至绝望，与端形强烈的反差，收尾“怖”“忤”两急促的仄声字戛止。
《拟行路难十八首》的振响端气磅礴，落笔往往斗峭斩绝。结方式世影响深远，了许诗人有意无意取法的象，李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》笔“弃我者”四句，在句式就酷似“泻水置平”四句。《将进酒》同两“君不见”排比句端，又酷似“君不见枯箨走阶庭”一诗头的两“君不见”排比句。清人说“鲍明远在宋定手，李太白全此人” ，信。
鲍照七言诗的意脉转折顿挫跌宕，其转折或疾转或逆转，很少有平接顺转的现象，使他的七言诗显棱角嶒崚。即使写爱情的诗歌是此，《拟行路难十八首》：
洛阳名工铸金博山，千斫复万镂，刻秦女携手仙。承君清夜欢娱，列置帏明烛前。外龙鳞丹彩，内含麝芬紫烟。今君一朝异，此长叹终百年。
——《拟行路难十八首》其二
此诗从博山香炉着笔表现被遗弃女子的沉痛与悲哀。前七句先铺陈博山香炉千斫万镂极尽精巧，香炉“秦女携手仙”更象征爱情的幸福。“承君”四句写“金博山”是他甜蜜爱情的见证，金博山曾置床帏间陪伴两位有情人共度良宵，香炉的龙鳞纹与烛光相互辉映光彩照人，炉内轻烟的香气沁人脾，他的爱情是那叫人沉醉与销魂，诗人将爱情的甜推向顶峰。读者是一曲爱情的颂歌，不料最两句陡勒转反跌：“今君一朝异，此长叹终百年。”昔日爱情幸福的见证了今日爱情悲剧的嘲讽，年的沉醉换了今日的辛酸，的两情缱绻突变了今的恩爱断绝，前形巨的情感落差。鲍照顿挫跌宕的意脉转折使他善健笔写柔情，《拟行路难十八首》其九奇警耸动的比喻端，写被弃女子绪的痛苦与烦乱。中间六句再逆笔抚昔感今，“今日见我颜色衰，意中索寞与先异”，将被弃弱女子写凄楚、哀伤又柔婉。不料诗歌劲挺的诗句煞尾，“君金钗玳瑁簪”比首诗尾句“此长叹终百年”更斩钉截铁。沈德潜称此诗“悲凉跌宕，曼声促节，体明远独创” 。
最阐述鲍照等人七言诗艺术表现手法创新的三方面：叙与抒情的有机结合。鲍照前的七言诗是抒情诗，他本人的七言诗短峭的抒情体，与七言乐府诗中的音乐有关，即曹丕《燕歌行》中所说的“短歌微吟不长”。情况至鲍照谢庄始有了变化，结束了七言抒情短诗独领风的局面。鲍照谢庄是辞赋高手，《芜城赋》《月赋》是赋中的名篇，他无意中赋笔抒情。鲍照《拟行路难十八首》其十三一次现了长达二十六句的叙兼抒情的
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