梁元帝萧绎所的《燕歌行》王筠的《行路难》，陈允吉先生在《中古七言诗体的展与佛偈翻译》一文中断言：“两首乐府诗均篇制完整的通体七言，两句两句衔接转递的结构又始终一贯穿在全诗中，述两形式特点功的结合，即我国七言诗展梁代臻熟的核标志。” 我很难同意陈先生关衡量七言诗是否熟的两标准，难认同陈先生关“我国七言诗展梁代臻熟”的论断。“通体七言”不七言古诗熟的标准，李白的《将进酒》《蜀难》《梦游姥吟留别》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》《行路难》杜甫的《兵车行》《醉歌》《育骠骑歌》《茅屋秋风所破歌》等七言古诗代表非“通体七言”。胡应麟在《诗薮》中说：“凡诗诸体皆有绳墨，惟歌行《离》、乐府，故极散漫纵横。” 我断定元嘉七古在艺术已经臻熟，其依据就是它已满足了几基本条件：（一）韵式句式已经基本定型；（二）表现手法丰富；（三）一诗体够表现各丰富的精神生活，够表现各复杂的社题材；（四）已经形了最适合一诗体的文体风格，同已有代表诗人通一诗体形了最体现己气质的人风格。
一、二点本文一、二节已有论述，我再阐释面所说的三条件。从汉武帝七言《柏梁诗》产生算直东晋末的五百年间，七言诗创的数量既少题材更窄。《柏梁诗》属七言文字游戏不论，东汉的《四愁诗》从字面是不折不扣的情诗，许袭楚人君子的手法别有所托，但其深层含义至今旨意难明。建安前的《燕歌行》二首写思妇的思君情，晋代七言乐府《白纻舞歌诗》三首是写舞女的舞姿与媚态。元嘉诗人鲍照、谢庄等人登诗坛，极拓了七言诗的表现题材，他的七言诗已涉及社精神生活的各层面，仅就谢庄的杂言诗言，有的表现己深沉的故国思，《怀园引》；有的表现贵族身处政治旋涡中履薄冰的忧惧，《山夜忧》；有的描摹的景，《瑞雪咏》。
鲍照七言诗反映生活的广度与深度更是前无古人，尤其是《拟行路难十八首》表现了各人物人生路的曲折与艰难，抒写了他各的不幸与哀伤：儿有弃妇的眼泪悲叹，二首的“今君一朝异，此长叹终百年”；有闺中少妇的幽怨孤独，三首的“宁野中双凫，不愿云间别鹤”；有飘泊游子剪不断的乡思，十三首的“每怀旧乡野，念我旧人悲声”；有志士流年似箭壮志难酬的苦闷，五首中的“功名竹帛非我，存亡贵贱付皇”；有帝王被废遇害的悲怆，七首中的“中有一鸟名杜鹃，言是古蜀帝魂，声音哀苦鸣不息，羽毛憔悴似人髡”；有人生命运坎坷的喟叹，十四首中的“男儿生世轗轲何？绵忧摧抑长叹”；更有门阀制度压抑摧残英才的愤怒，著名的六首“案不食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世几？安蹀躞垂羽翼？弃置罢官，休息。朝与亲辞，暮在亲侧。弄儿床前戏，妇机中织。古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”！《拟行路难十八首》外，《代白纻曲二首》反映了“秦吹卢女”“千金顾笑”的卖笑生涯，《代淮南王》讽刺王侯“服食炼气”求长生的荒唐，乐府《梅花落》通梅花的咏叹歌颂了坚贞不屈的品格。
从皇帝的宫廷政变平民百姓的生活艰辛，从身处政治旋涡的忧惧独守空闺的哀怨，从军国儿女相思，现实生活的方方面面被“采入”元嘉七言歌行中，它真实反映了社各阶层的生活与情感。说元嘉七言诗已一“无不入，无意不言”的熟诗体。
最元嘉七言古诗艺术走向熟的另一标志，是它已经形了最适合一诗体的文体风格，同已有代表诗人通一诗体形了最体现己气质的人风格。二者往往是通一代表诗人实现的，就是说某一诗体的文体风格，刚吻合某一诗人的气质并因形了他的人风格。
任何一熟的文体有其文体风格。王国维在《人间词话》中论词说：“词体，眇宜修。” 最适合词文体的风格特征是“眇宜修”，细腻婉约，因即使高才苏东坡创造了豪放词，被他的人甚至门人视“别调”，陈师在《山诗话》中就毫不客气说东坡词：“虽极工，非本色。” 那，就七古一诗体言，它突的文体风格有哪些特点呢？前人此有论述，毛先舒说七古“气势”主 ，庞垲说“七言古须一气阔” ，贺贻孙说“七言古须具轰雷掣电才，排山倒海气，乃克” ，刘熙载说更加透彻，“五言尚安恬，七言尚挥霍。安恬者，前莫陶靖节，莫韦左司；挥霍者，前莫鲍明远，莫李太白” 。 总，人七古文体风格的特点早已形了共识：它宜豪迈奔放的激情，顿挫跌宕的骨力，刚健劲挺的语言。
鲍照的人又是怎的呢？《南史》本传中的一则记载很表现他的：“（照）贡诗言志，人止曰：‘卿位尚卑，不轻忤王。’照勃曰：‘千载有英才异士沉不闻者，安数哉。丈夫岂遂蕴智，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎？’” 由此见鲍照人的豪迈进取、信刚强。《代贫贱苦愁行》毫无遮掩坦露他的人生态度：“运圮津途塞，遂转死沟洫，此穷百年，不窀穸。”由此又见他的情感是激烈。诗人的气质决定了他的艺术。明陆雍他诗歌艺术曾有精彩的评论：“鲍照材力标举，凌厉年，五丁凿山，人世所未有。其意，直前挥霍，目无坚壁矣。骏马轻貂，雕弓短剑，秋风落日，驰骋平冈，此君意气所在。”
鲍照诗歌的主导风格是豪迈、遒劲、壮丽，他的七古更是“此君意气”诗歌风格的最佳体现。宋许顗《彦周诗话》说：“明远《行路难》，壮丽豪放，若决江河，诗中不比拟，似贾谊《秦论》。” 黄节在《黄节诗诗律讲义》中说：“若夫七言，则六朝，惟鲍照一人，最遒宕。” 由七古的文体风格与他诗歌的艺术风格在很程度是重合的，所他七古中那气势的奔涌驰骋、章法的峭折跌宕、语言的遒劲有力，既标志着他诗歌主导风格的熟，同凸显了七古文体风格的形。王士禛在《带经堂诗话》中说：“六朝唯鲍明远最遒宕，七言法备矣。” “七言法备”鲍照或“七言鲍照”基本是清人的公论。