（一）
久不见冯叶，最近重逢，见风采依旧，很高兴。法国、国、香港三走，却不忘在巴黎画画，准备画展，功不断。，格外怀念的乾爹林风眠先生。林老是一位永远教人尊敬缅怀的长者。年有机跟他见面、谈、吃饭几次；他不太说话，笑嘻嘻坐在那就教人觉是精緻的国宝级艺术品。黄永玉先生怀念林老的《离梦踯躅》说：“一的精神十足的老头。不介绍，你知他是林风眠吗﹖不知。普普通通的衣着，广东梅县音调的京腔，谦亲，语不凡，是不缺点的老人。”林老二十头就了专校长，李苦襌、李染是他的生，不问政，文革期却受折磨，亲手一堆画浸沖凉缸毁掉。永玉先生的文章说：
九十二岁的八月十二日午十，林风眠堂门口。
“干什的？身的鞭痕？”帝问他。
“画！”林风眠回答。
（二）
我一直喜欢留意林风眠品的颜色。他颜色说话：颜色是他的文字。他有本化几百的绿、几百的红、几百的蓝，甚至黑色渲染不同的故。林风眠的颜色不朽。我是凭感觉推论的，才在永玉先生的文章找了证据：“在海有一次他我己的玩笑，说己是一‘弄颜色玩玩的人’，是‘色徒’。”
文人组字文，画染色传意。抄字不难，难在配字；涂色不难，难在染色。我的老师亦梅先生年买王冕的墨梅册页，他一页页轻轻翻给我，彷彿怕弄痛了梅花。他说：“花密枝繁，固讲究佈局；行笔劲健，生意盎；是，最难的是墨色的控制，枯者见，润者见骨，同一笏墨，竟化少的姿色啊！”我於是透同一颜色中的不同颜色。亦梅先生教我做旧诗，常常骂我拼凑词语，不配新意。他讲了王冕墨梅，我慢慢窍，写了一首七绝，末两句是“是春归人拾梦，落花何必问东风”，先生在句旁朱笔圈了十四圈。先生说：你你的写了。
（三）
法国画高庚年轻人画画师法真实，是不着描画。他说，靠记忆画画才画己的画（"It is well for youo have a model, but let them draw the curtai when they are painting. It is better to paint from memory, for thus the work will be your own "）。林风眠的画永远不是他眼前的人物景色，是他中的人物景色。神似外，他常常借颜色阐释触“景”所生“情”。情无尽却不尽，他於是靠独创的颜色渲染未尽情。是林老的风格。是高庚说的“不画太尽”（" Do not finish your work too much "）。赵清阁那篇《绒线背的联》一段有一句话：“又是霜叶红火的季节”，很。二段接着写的竟是“凉风飕飕，栗！”那是“尽”了。“怎一愁字了”，偏偏不它“了”。那是文。