果你的目标是场一定炸，
那准备就永远是徒劳的。
果你的目标是变一
越越强的口秀演员，
那就请永远准备。
有回演员鸭绒在“山羊”醉酒台，讲完直奔卫生间吐了。那是场比赛，我不让奖，但由我羡慕行，人给了奖金。
我太醉酒一次台了，但真的不敢，每次台前有诚惶诚恐准备。
放麦是一宽容的练习场所，那的观众是无辜的，你并不全无准备就面他。
镜练习，回录像，默戏，是必的工。
不我常常觉，很候什。
前就提，在写的候，就预己登台的子，甚至预观众的反应。果台现就是不响怎办？就按你的逐字稿讲完，方方。
按照逐字稿讲，失败了，是有意义的失败，你找调整的方向。
果在台慌了，始“嗯啊那但是”，甚至始疯狂互动，加一些旧包袱，的失败，是有意义的失败。
果你的目标是场一定炸，那准备就永远是徒劳的。
果你的目标是我变一越越强的口秀演员，那就请永远准备。
我必须习惯展的眼光问题，人生不是几牌，赢了就赢了，人生是牌局，散散不了的那，输赢不在一两。
找准输的原因，先找准你玩的是一什游戏。你玩的从不是一一结算的游戏，你是专业的，不是爱者。
现在，一回忆我一场失败演常常找的原因：观众冷，话筒不，光不，前面的演员太炸……些，是原因，但些是解释那一场什炸的原因。它不是解释你什有一越越强的口秀演员的原因。
抱怨，骂完观众解完恨，请始找者的原因，找者的原因，才算白失败。试着让徒劳的准备，有意义的结果。
是王建国什说，“口秀告别线”，乍一理的气话。度盯着线效果，就分关注那一场炸炸，什炸，怎才炸。那些原因，或许是价值的。
王建国的另一理由是，线与线确有不同标准，由数人有线经验，那听取有经验的人的意见，始终优追寻你在剧场的感受。不，从实操角度说，我其实很建议线，或者更的舞台，就按着己的经验先一次，失败一次，记忆才更深刻，才找属己的舒适的转换节奏。
那，舞台间的不同是什？我在演口秀的候，究竟在演什呢？