狠狠操练己，
你越强，找你的观众越。
口秀表演戏剧表演不同，我就安装四堵墙。或许理解，口秀表演，是你己主持的一场，你脑海中段情境的展演。
你是你己的主持人。
“你现了有？”“我最近真的太痛苦了。”“婚姻究竟是什呢？”些是主持词。
我你在写逐字稿象的情境进一步细分情境与情境。
情境就是你的一又一段子，情境就是你的主持。
注意，区分是了方便理解，真的始创、表演，请忘掉（其实所有理论知识在创是不的，但，在修改创许提供帮助）。
核依是，你在展示己的价值观，你在些情境反复证明与拓展己的价值观。
插播我一法，情境情境融合的一刻，你与你表演的你，在台合二一的刻，就是揭示宇宙真相的刻。特别狠，达那超越笑的效果。比Dave Chappelle某专场结尾那“踢裆”的设计，一脚踹你。
其实我给改稿，就经常招，尤其是改整段收尾。
情境的注意力问题解决，进演了就了，怎与观众互动的问题，是情境的问题。
我有些理论认，口秀表演，演员与观众的关系是最重的，感受现场气氛，跟住气氛。
我认，但跟说一。不具备实操价值，甚至有害。
重点放在与观众的关系，你在台很容易不知所措。尤其是初者说，你跟我说，台握现场的节奏哦，我怎握？我是谁，我配握现场节奏吗？果就是注意力分散，或者更加悲惨：在观众不笑的候，无助的你讲了黄段子，骂了脏话，你始疯狂互动，像溺水的人在扑腾。
我有的苦痛刻，你回忆不逐字稿构建的情境了，你甚至连字忘了，你感觉己像饭的，观众笑，磕头。惜磕头是的。
再次再次再次啰唆：口秀表演的本质，是原你写稿象的情境。
你在创，在写逐字稿，就该象你在台什，你沉浸在一什的情境中。
观众是你象的一部分。
了台，按照准备的演，让现场符合你的象，让观众变你象中的观众，让他听你主持人的，让他随准备跟着你进入一段又一段情境。
失败，观众不完全按照你的意思，但我是说，才是有意义的失败，失败，再调整己的象，你早晚在舞台原你的脑海。
讨观众，给观众磕头，就算观众笑了，那是无意义的功。
展的眼光问题，是一份终身职业，一份与你的一切不分割的工，有意义的失败远远比无意义的功有价值。
请思考一问题，我台演的目的是什？是了伺候那一场，那一的观众吗？
我演效果负责，但是你台的点不该是，是拉长间——目的始终是更强的口秀演员。
目的是通逗笑观众磨砺己，不是逗笑观众。
不停放麦，不停演的目的，是练己，不是炸场。
最终你变一在舞台游刃有余，什状况接住的演员，你场场炸。但你的点不该是练，果你一就练怎炸场，你不太变一炸场演员。你的限太低了，你的限就是一又一迎送往的观众，你慢慢现，炸场其实挺容易的，你收获一又一无意义的功。
解释从线线的不适，你练伺候一百人的力，你伺候一千万人吗？
不是你找观众，是让观众找你。狠狠操练己，你越强，找你的观众越。不是你讨的人越，你的观众越。
炸场是副产品，正名利是副产品。
追求炸场，追求名利，你一无所获，或者更惨，你变一庸人，甚至一坏人。
人是目的，不是手段。不是一德求，是很理的结论。表演是了让观众笑的话，你就了手段，你变了工具。拿己手段，你顶掌握二流手段。拿己最终目的，你才有机掌握一流手段。
你是你的目的。
每睡觉前唯一考察的有一件：你有有持续变？今是否获了一点昨有的东西？是查理·芒格的建议，实我很优秀的人在读建议前就是做的。
既已经说了灵鸡汤一的东西，我就干脆那句著名鸡汤引了吧：人生的目的就是更的己。
灵鸡汤很说的是的，它是鸡汤的原因是很少有人实践。
再一次，是一逻辑题，不是一审题。我无意在审证明讨观众不，我是试图在逻辑证明讨观众。你讨观众，最终你失观众。
了，审我不认讨观众，至少我做观众，现一演员在讨我，我是笑不的。口秀演员与观众的关系一定是平视的，你在分享价值观，你在聚拢茫茫人海中与你感应的那一理侧面（5节），是很动人的关系，不是讨的。
写有点激动了，像忘记了回答的问题，不，我完了些，理解了观众的关系，知眼睛该往哪了吧？
是不知吗？
吧，给你最简单实的办法：伸直右臂，手握拳，放在两眼焦点处，象拳头在离你三米处，就盯着那儿，不知该哪儿的候就着制的虚空中的焦点。不观众不镜头，就它。相信我，无论在现场是在镜头，你的注意力是集中的。