表演追求的应该是一
高度控制的失控，
偶尔突破己逐字稿中的象，
。
有回在跟颜怡颜悦讨论段子，喝了点儿酒的王建国说，“我一直鼓励你哭，不光在台，跟人沟通就该哭，就让人听你的，是说显特别不是人，但我真的鼓励你。”
颜怡颜悦点了点女权的头，有表法。
王建国段政治不正确的话其实有着深刻的洞察。
你在台跟观众是在流什？我老说的共鸣是什？
说口秀注定表达价值观，注定让跟你的价值观相符合的理侧面找你。价值观，听似乎就是理的，逻辑的，是让观众找你，理拉近彼此，敲门砖是情绪。
情绪就是你观众连接在一的虫洞，是让你在原的情境与真实的世界间回穿窜的任意门。
有兴趣的朋友读讲认知科的畅销书，《思考，快与慢》类的。很商业书已经那一点认知科翻覆讲了几十年，套在各营销策略，教你怎影响人、说服人。总结就是一句话，面一脑，影响它，最是从情绪进入，再说服理。
我在写本册子的程中，尽量在提一法前，先讲一故，先在情绪拉近彼此，唤醒你某些困境的情绪记忆，再翼翼说我的观点，试图它放进你那武装完整的新皮层。
你在写逐字稿，在台表演，该设计。
演的就不讲，动的候就不干站着，故的，就不说理。
不管你有伟的现，愤怒的批判，哲的洞察，请不一始（乔治·卡林批判型的代表，在那著名的堕胎场中，诉诸的依是画面感，是情绪）就说理。你是让笑的，就算你传，请先给一听的理由。
很演员在表演说，“今演啥特别的，就是情绪顶了。”
情绪顶了，其实就是共鸣了。
很演员在完别人的表演说，“他今挺的，啥毛病，就是劲儿。”
那就是有投入情绪，或者你俩有共鸣。
有位赋很的演员，他己说他连创是情绪的，真的了不。其实就算赋一般的，有灵感乍现，一气呵的候，那很爽。但是，再一次，是一本工手册，工是不靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，是不管刮风雨，有一点点收。
所，在创阶段，请理安排你的表演，刻意检视己的逐字稿，检视那份目录，有有的故头？有有一就让观众觉我是己人？儿不举一更津津有味的例子？我的眼神不再活泛一点？最终不让观众在不知不觉间接受我的偏见？
等了台，你理理不了了，一切给情绪，连你己的情绪给你象的情绪。
演着演着，有根本预不的快乐，产生计划外的情绪，那就了，东西就神奇，你被己感染。体的知，那脑直接分泌巴胺的奖赏，比拿钱瘾。
写毛笔字的人讲究运笔在生熟间，运笔太熟，控制太，字就硬；完全失控，就是胡闹。一控制的失控，写的字才有“”的感觉。
表演追求的应该是一高度控制的失控（乐队主唱），在台偶尔突破己逐字稿中的象，。
虽我非常招人讨厌反复强调是一份工，但真的是一份快乐的工，我理应，理应己一点，是吧？
关“”“放松”表演中知做但根本做不的，我在两节冒昧探讨一，接着情绪的另一特点说完。
《教父》系列演迈克哥哥的那演员，我叫不他名字，一辈子像就演七角色，全是配角，但他有己的纪录片。很莱坞牌，演技派的，推崇他的表演。
一很课讲的经典表演段落，就是他与迈克最一次谈话，他瘫在椅子，完演了一无、脆弱、渴望爱的男人。
我一导演朋友跟我说一句话，“演角色就是演弱点，关键是找弱点。”那纪录片是他例子推给我的。
我总是鼓励演员打己，就是鼓励演员敢面己的弱点，甚至拿给人。
你的弱点就是人类的弱点，你那份情绪，是人类共有的情绪。
打己的目的不是真的所有隐说，是那情绪带舞台。
不是讲全部的隐秘经历，但是一定原那份别情。
有情绪是真的，反是己的保护。故怎改头换面其实，关键是直面己那份情绪，那份你不愿意暴露的情绪，或许就是吓你己一跳的舞台高光。