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装设计，一向被谑称是不具备理分析的。但是说奇怪，他物未走向的预言力，有却胜预测分析业的专。现象，毋宁是历史的超级谜；专研究文化史的者说，更是一中议题。无论何人，若探索动乱代人类高级文化活动——即高级纯艺术，尤其是前卫派的艺术——带何冲击，实不不究其中奥妙。因一般人相信，早在资产阶级由社崩解前的几年，前卫派艺术的现便已预见场变局的生（见《帝国的年代》九章）。1914年，几乎所有包括在“现代主义”（modernism）涵盖虽广却定义不清的伞的各门艺术均已问世：不论是立体派（cubism），表现主义（expressionism），是未派（futurism），此已纷纷笼。绘画是纯粹抽象，建筑重功避繁饰，音乐全抛弃音律（tonality），文与传统彻底分。
今被许人认定“现代派师”的名单，有许名字在1914年，便已摆不熟期，不仅创甚丰，有的已卓。即使诗人艾略特，其品虽1917年才版，此已俨是伦敦前卫文艺界的一员了——段期，他曾与国诗人庞德（Pound）共同执笔，刘易斯（WyndhamLewis）主编的《鼓风》（Blast）写槁。一些人，最晚在19世纪80年代就已名，是现代派名师，他的盛名在40年依不衰。虽说很是一次世界战方才崭露头角的男女新人，竟通考验，跃登“现代主义名”的文化名人录。是老一代人仍领一代风的现象，却更令人诧异。〔至勋伯格（Sch）的继秀——贝尔格（Alban Berg）与韦伯恩（Anton Webern）——算是19世纪80年代的一辈。〕
因此实，在已气候的“正统”前卫艺术盘，似乎举两项1914年才现的新物：达达主义（Dadaism）与构主义（structivism）。前者的虚无色彩，在西欧区逐渐变化超现实主义（surrealism），或谓其先导。者则东，诞生苏联。构主义由真实的象，逸入三度空间骨架并具有游移质品的结构，在露造型取了最的构形式（巨型的轮子、勺等）。它的精神风格，很快便被建筑界及工业设计吸取；最的吸收者，是国建筑师葛罗皮厄斯（Gropius）1919年在德国创立的包豪斯（Bauhaus）工业暨设计院（文续有介绍）。但是表现构主义的代表，那些规模野最的工程，不是始终未建（塔特林（Tatlin）设计的有名的旋转斜塔，原是颂扬共产国际设计），就是昙花一现，在苏维埃早期的公众仪式中短暂现。论其手法风格，新奇虽新奇，但是构主义的唯一就，仅在建筑的现代主义继承展已。
达达主义形，源1916年流亡瑞士苏黎士的一批员混杂的流亡人士（同在该的另一群流亡者，是由列宁领导静候革命爆的一批人）。达达主义，是他向一次世界战，及孕育了战争恶果的社提的一抗议，无限郁闷苦恼中却矛盾带着一股虚无论的气息，抗议的象，包括虚空苦闷社中的一切艺术形式。既排斥所有的艺术，达达主义便不拘泥任何外在的形象法则。不在表现技巧方面，他是借鉴了1914年前兴的前卫艺术（立体派及未派）的一些手法。其中最有名的便是拼贴技法（collage），就是各式碎布片纸，包括图画碎片，拼贴。达达主义基本者不拒，但凡爱传统资产阶级艺术趣味人气脑溢血的玩意儿，纳入门户。惊世骇俗，是达达主义者的不二法门，是他最高的向凝聚力。因此1917年杜尚（Marcel Duchamp，1887～1968）在纽约，搪瓷便壶“现艺术”（ready－made art）展，便完全体现了达达主义的真髓——杜尚从国返回，便立即拜入达达门。不他更进一步，宁棋，却默拒绝从任何与艺术有关的行，则根本有违达达的精神。因达达主义什是，却绝不是安静沉默的一路。
至超现实主义，同排斥现知的一切艺术形式，惊世骇俗的表现手法，着迷的程度不在话（文将有描述）。但是比达达主义，它社革命更酷爱，因此便不仅仅是一消极的抗议表现了。单它的源是在法国，凡有流行必有理论的国，一点便知。实我断言，随着达达主义在20年代初期的退潮，超现实主义便应运生。前者因战争与革命孕育，战争结束，革命偃旗息鼓，流行便渐。者遂新代的艺术呼声，“求理分析暴露的无意识状态基础，重振人类的象活力。并魔幻、偶、无理，及象征、梦境，有强调注重。”（Willett，1978）
从某一角度，其实是浪漫思20世纪的打扮重新粉墨登场（见《革命的年代》十四章），不却较前者带有更的荒谬与趣味。超现实主义不似主流的“现代派”前卫一类，却“达达”一般，形式创新有兴趣：不论是无意识信笔篇，笔随意流字串——所谓“动写”（automatic writing）或19世纪一丝不苟的者精细风格——达（Salvador Dali，1904－1989）所勾勒那溶化在沙漠中的表——不是超现实的兴趣所在。其中重的关键，在它承认即兴式象（spontaneous imagination）的无穷力，不受任何理系统控制的调节，由支离中产生谐，从涣散中产生内聚，从全不合理甚或不中，产生完全必的逻辑。比利画马格特（Rene Magritte，1898-1967）的品《比利牛斯山中的城堡》（Castle in thePyve－nees），就是一风景明信片般的风格仔细绘。城堡从一块巨石巅冒，仿佛从中衍生一般。有那块石，有一巨蛋，飘浮海面的际间，是同翼翼的写实笔法。
超现实主义实在是前卫艺术门的一创新。它的新奇处，由它制造惊吓、难解，及尴尬笑声等情绪反应的力证明，甚至在老一派的前卫人士中间不例外。坦白说，正是笔者年——是年轻不熟的眼光——1936年国际超现实主义伦敦展（Iuternational SurrealistExhibition），及日一位巴黎友人超现实主义画品的反应（位朋友坚持照片般的精确度，油画描绘人体内脏，实在令我百思不解）。今回溯，项运动的果却极丰硕，虽其风行主在法国，深受法国影响的国，但是它的精神风格，同影响了众国的一流诗人：法国的艾吕雅（Eluard）、阿拉贡（Aragon），西班牙的洛尔卡（Lorca），东欧及拉丁洲——秘鲁的瓦利霍（CesarVallejo）、智利的聂鲁达（Pablo Neruda）。甚至直年，仍在南陆特有的“魔幻现实”（magical realist）写风格中找回响。超现实的图形与象——恩斯特（MaxErnst 1891－1976）、马格特、米罗（Joan Miro，1893－1983），甚至包括达在内——已经我的一部分，更20世纪的中艺术——电影，提供了一片真正沃土，不似已风流云散的更早期前卫派艺术，电影的确受超现实主义惠泽良，不是布努艾尔（Luis Bunuel，1900—1983），更包括本世纪最重的编剧普维（Jacques Prevert，1900－1977）。卡蒂埃布烈松（Herri Cartier－Bresson，1908－）说，他的摄影新闻（photo-journalism）同欠超现实主义的恩情。
总的，一切均是高级艺术的前卫革命，是其扬光的极至。场革命，描绘的象乃是世界的崩溃，早在世界真正粉碎前，它就已经现。在变动的代，场艺术革命共有三件值注意：前卫艺术既定文化的一部分，至少被吸收入日常生活的脉络中。尤有甚者，它竟高度政治化了，其质强烈，比革命年代世界任何高级艺术更甚。我却不忘记，在整段期，它却始终隔离众的趣味外，即使连西方群众不例外——虽它已日复一日侵入平常的生活
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