2
就某方式言，东西艺术因此产生结合。因20世纪的走向愈清楚，是一平常人的世纪，并将由平常人本身所创造的艺术，及平常人象创造的艺术所垄断。两相关工具的明，更使平常人的世界有了前所未有的呈现记录，即报告文（repe）照相机。其实两者皆非新创（见《资本的年代》十五章及《帝国的年代》九章），是却在1914年，才进入觉的黄金年代。，此不但视记录人或报导人（尤国最），更始亲报纸撰稿，有些甚至亲海，或一度报人，海明威、德莱塞（Theodore Dreiser，1871－1945）、辛克莱·刘易斯等人皆是。1929年首度纳入法语辞典，1931年登列英语辞曲的“报告文”一词，20年代公认具有社批评意识的文与视觉表现类型，最的影响俄罗斯的革命前卫人士。者高举现实的旗帜，力抗被欧洲左派谴责人民鸦片的众通俗娱乐。捷克共产党新闻工者基希（Egon ErwinKisch），就因《匆匆报导》（Der rasende Reporter，1925）名声噪，此词就因他在中欧流行——《匆匆报导》，是他一连串报导的首篇篇名。报导的品，遍传西方前卫圈中，主渠是通电影。它的源，显在斯·帕索斯（JohnDos Passos，1896-1970）所著的《国》（USA）三部曲中（位左倾期的品），清楚找。文中“新闻片”（Newsreel）及“电影眼”（the Camera Eye）——暗指前卫派纪录片导演维尔夫（Dziga Vertov）——等片段互穿插，构故情节。在前卫左派手中，“纪录片”一觉的运动。了30年代，甚至连报章杂志界中顽固的实际派，一类品获取更高的知识创声望。他将电影胶卷中的片段——通常充任不紧的补白——添添补补，升级气势较壮有“光隧”（March of Time）般的纪录质，并借前卫摄影的技术创新，20年代共产党AIZ首创的手法，画刊杂志创了一黄金代：国的《生活杂志》（Life）、英国的《图画邮报》（Picture Post）、法国的《》（Vu）等皆是。不在盎格鲁撒克逊的国外，此风格直二战才风行。
“摄影新闻”的兴，归功原因。其一，那些现了摄影技术媒介的摄影人才（甚至包括某些女在内）；其二，世人“照相机不撒谎”的错觉（即相机镜头捕捉的世界，似乎代表“真实”人生）；其三，技术的改良进步，新型的迷你相机，轻易拍那些不是刻意摆的姿态，1924年推的莱卡相机（Leica）。是其中最重的一因素，却数电影在世界各的流行。男男女女，知通摄影镜头真实人生。，印刷品的行虽有增加（今更在通俗报面与凹版印刷相片错排列），是却在电影军的压境相形失色。灾难的年代，是电影银幕称雄的年代。30年代末期，英国人每买一份报纸，就有两人买一张电影票（Stevenson，pp．396，403）。实，随着不景气日益严重，世界被战争的千军横扫，西方电影观众的人次达空前高潮。
在视觉媒体新秀的世界中，前卫与众艺术相互融彼此浇灌。在旧有的西方国度，教育阶层部分的精英思，甚至进渗入众电影领域，是有了魏玛代的德国无声电影，30年代的法国有声电影，及一旦席卷其人才的法西斯思扫除的意利电影界，分别创造了黄金代。其中恐怕数30年代具有民粹风格的法国影片，最将知识分子文化的需求与一般众娱乐的需求相结合。些品是唯一在高品位中，犹不忘故情节重的品——尤其是“爱”与“罪”的题材——同是唯一表达“高级笑话”（good joke）的影片。通常一旦让前卫派（不论政治或艺术）完全行其是——纪录片流行潮及鼓动艺术（agitprop art）即是——它的品却很少影响众，限极少数的圈子中欣赏。
，期的众艺术所意义重，并非由前卫路线的参与投入。最令人深刻难忘的，乃是众艺术已经日益取无否认的文化优势位，即使我在前所见，在国外，的众艺术，犹未摆教育阶级趣味的监督管辖，夺独霸位的艺术（或者应该说娱乐）形式，是最广泛的群众目标，非人数日渐浩的中产阶级，或品位仍停留在保守阶段的低阶层。些艺术趣味，仍垄断着欧洲“”（boulevard）、“西区”（West End）舞台，或其他品位相的表演国度——至少，一直希特勒将些产品的制者纷纷驱散前是此，是他的兴趣已经不重了。在中级趣味的领域，最有趣的趋势数其中一类型，此始火荼展。就是早在1914年前，即已露某些活动迹象，却完全不预料日竟受欢迎的侦探推理题材，现在始一本又一本的长篇推。新的文类型，主属英国风味——归功柯南尔（A．Doyle）的福尔摩斯（Sherloes），他笔的名高明侦探，19世纪90年代举世喻户晓的人物——但是更令人惊奇的实，却是类型具有强烈的女及者色彩。它的创始先锋，克斯蒂（Agatha Christie，1891－1976）的品，今日依畅销不衰。侦探说的各国际版本，深受英国创的模式影响，就是一律将凶杀案的谜团，客厅的斯文游戏，需几分智慧才破解。就仿佛高级的填字游戏，靠几处谜的线索找答案——更是英国的独专长。文类型，最适合观点视：诉诸那面临威胁，却尚不足完全破坏的既有社秩序。谋杀，在此中焦点，几乎是促使侦探采取行动的唯一件。它侵入一原本井有序的——俱乐部的场所，或某些常见的专业场所——抽丝剥茧，一路循线索找那烂苹果，确保全桶其余的完无损。是经侦探的理手法，问题获解决，世界再度恢复井秩序；侦探本人（数是男），同代表那的世界。因此，主角务必“人”侦探，除非警探本人（与他的数同僚不同），属中阶级的一员。是一极度保守——虽拥有相我肯定——的文类型，与同代兴的较恐怖的间谍说不同。者英国，在本世纪半期受欢迎，其者的文水平属平平，通常是在本国的秘密特务机关中找合适的职位。
早在1914年，具有现代气息的众媒体，已在许西方国。但是它在灾难代的惊人展，依令人叹观止。国报纸行数的增加，比人口快，1920－1950年间激增一倍。了那期，在典型的“达”国，每1000名男女老少，就有300至350份报纸，北欧奥利国民的报纸消耗量，比此更甚。至市化的英帝国民，许更由英国的报刊版是全国行非限方，每1000名人口竟购读高达600份的报纸，的确令人咋舌（UN Statistical Yearbook 1948）。报业是识字阶级象，不在基本教育普及的国度面，它尽量利图片与漫画（漫画尚未知识分子青睐），并展一特殊的新闻语：语气夸张鲜明、极力攫取读者注意力、故做通俗。音节尽量减少等等，满足一般识字程度不高民众的需求。风格，文的影响不不重。另一方面，电影其观众的识字求甚低，等它20年代末期口讲话，英语国的观众更不需认识任何字了。
更有甚者，电影不像报纸，者在世界数区，引一部分精英阶级的兴趣。电影刚一步，便几乎国际的众媒体姿态现。无声电影，及其已经通考验、跨越不同文化的电影符号，原有国际的共同语言。它的黯台，很是促使英语在世通，并展20世纪期国际洋泾浜的一原因。因在莱坞的黄金年代，电影几乎全部国——有日本例外，其型电影产量几乎与国并驾齐驱。至在二战前夕的世界其余区，即使将印度包括在内，莱坞生产的影片几乎等它的总（印度已经年产170部影片，其观众人数几乎与日本等同，并与国极接近）。1937年间，莱坞一共制了567部影片，其速度等每周超10部。在资本主义的垄断生产力与社主义的官僚化间，其中的差异
（本章未完）