王逢振
戴维·洛奇（David Lodge），在英国是名鼎鼎的人物。在文界，他是著名的说，品曾几度获奖，被称“校园说”的代表；在术界，他是著名的教授批评，被认具有理论思辩的才；一般众，由他的品改编电视剧并两度获奖，他是知名度甚高的者。
在中国文化界，洛奇的名字不陌生。他的说《世界》几年前已译中文版，相的评；他编的《二十世纪文批评》中文版在广流传，至今被许人引；至他的英文原版著，外国文教与研究工者几乎人人读一些。
，中国广读者说，洛奇的名字许不那响亮。不英国侦探阿加莎·克丽斯蒂，不国的畅销书谢立丹。但我肯定说，他的文价值影响远远超了那类！
不，读者不熟悉洛奇并不怪他己。谁让我的翻译工者版工者有更介绍他呢！值庆幸的是，版社决定推一系列洛奇的品，包括四部长篇，说（校园说三部曲《换位》、《世界》《的工》及《你走远》）一部文论集《说的艺术》。些品的版不仅广读者提供高雅有趣的读物，且给文界术界带有益的借鉴参考。
戴维·洛奇一九三五年生伦敦，先就读伦敦伯明翰，获博士位。从一九六○年至一九八七年一直在伯明翰英语系任教。一九八七年提前退休专业，但仍伯明翰荣誉教授，并一直担任英国皇文员。
前面提，洛奇既写说又写文批评，且在两方面有建树。他的长篇说主有《电影迷》（一九六○）、《你傻瓜》（一九六二）、《英博物馆在倒塌》（一九六五）、《避难所外》（一九七○）、《换位》（一九七五）、《你走远？》（一九八○）、《世界》（一九八四）、《的工》（一九八八）、《堂消息》（一九九一）《治疗》（一九九五）。他的文批评著主包括《说的语言》（一九六六）、《格雷厄姆·格林》 （一九六六）、《十字路口的说》 （一九七一）、《伊夫林·沃》（一九七一）、《现代写方式》（一九七七）、《运结构主义》（一九八一）、《巴赫金：说与批评论文集》（一九九○）《说的艺术》（一九九二）。另外他编有《二十世纪文批评》（一九七二）《现代批评理论》（一九八八）；写剧本《四面墙》（一九六三）、《击中害》（一九六五）《写游戏》（一九九○）等。
洛奇己曾说，“因我本人是院派批评，……（所）我是觉意识很强的说。在我创，我己文本的求，与我在批评其他的文本所提的求完全相同。说的每一部分，每一件、人物，甚至每单词，必须服从整文本的统一构思。”洛奇是说的，是做的。他创的每一部说付了艰辛的劳动：通象描写，将人类命运织一间与空间的网络，使其在文体、修辞、德、理、社历史等诸方面展现意义。他从整体构思，人物件不断进行选择取舍，实际品体现他的术观点：反激进的“者死了”的法，认品中的各场面并非偶生，不是读者的创造，是者有意识的构思。
一部具有艺术价值的文品，从不轻易展现它的内在含义，是像乔伊斯或艾略特的品那，独特的方式使读者积极进行参与，挖掘各隐蔽的意义。正是洛奇的说追求的目标。他的品充满隐喻、转喻寓言，充分调动语言文常规派生意义的力，表现了一者理论与实践相结合的特点。例《世界》的“圣杯传奇”结构，使许人物进行漫长的旅行，在不同的点、不同的聚中频频相遇，生纠葛，既保持叙述的连续又使读者深感兴趣。做法使者既品本身体现结构主义的否定，同又反讽的方式表现结构主义的某些特点：一切词语既是指又是所指，语言无确定意义，写系文字游戏，读者赋予文本任何意义，意义永远处解构程中。柏斯安吉丽卡的追求，温赖特写不论文，说是者通隐喻转义表现他结构主义的法。
，洛奇并不反所有的新派理论，例他非常赞赏接受的某些观点。他己写：“从某意义说，说是一游戏，一至少需两人玩的游戏：一位读者，一位者。者企图在文本本身外控制指导读者的反应，就像一玩牌者不从他的座位站，绕桌子的牌，指点他该哪一张。但愿我尚未因的错误扫了读者的兴。”换句话说，由语言本身的特殊功，不论具有强烈的觉意识；品产生超意识的某些意义；些意义取决读者，读者通阅读程不仅理解的意识，且根据文本己的意识投建构新的意义，从获一审活动的享受或快感。正是由重视读者的动，所洛奇经常采读者喜闻乐见的方式表现寓意深刻的件。
概略说，洛奇的说具有鲜明的特点。
从题材，他善写知识分子术界的生活。他的最著名的说几乎知识分子（教授生）主人物，文化界的件向社辐。版社即将版的“校园三部曲”谓是类说的代表。例《换位》写国英国两教授根据流计划互换了职位，他经历了一系列的文化冲突，渐渐融入的环境，卷入了的潮，并且在不知不觉中换了妻子、庭汽车。《世界》除继续写两教授外，年轻教师柏斯安吉丽卡主角，描述代西方术界的景象，从术议爱情追求，从追名逐利寻欢乐，从理论阐释德观念的冲突，展现了一幅生动有趣的社画面。《的工》通年轻女教师罗宾姐工厂厂长维克的关系，从校生活辐社，描写了与工业社、女权主义与男子主义、人文者与企业间的矛盾。显，题材的选择与洛奇教授的身份经历是分不的。
在写技巧方面，他的品贯穿着己的理论。他现代语言理论基础，充分运隐喻、讽喻转喻，在总体构思的框架内，调动各喜剧因素，写诙谐幽默，妙趣横生。他打破传统的空关系，强调现的经验；不注重间的连续顺序，强调件本身在空间中的真实存在。因此他的品叙述常常像电影的蒙太奇或闪回法，穿插、跳跃、又，构一绝空间中的客体。但叙述又有点像照相式的现实主义，仿佛抽象表现主义在反描写的抽象又回描写，最终并不是现实主义的描写。就此言，洛奇的说具有现代主义现代主义的双重特点。
另外，洛奇善综合运其它文类的技巧特征，哥特式说、爱情传奇、流行传记、侦探说、犯罪说、等等。他一方面保持高雅的文化品位，同考虑众读者所受的商业化污染，又力图跨越高级艺术商业形式间的鸿沟，走一条雅俗共赏的路。因此他的品常常穿插浪漫的爱情故，甚至有现生活、夜总、X级电影衣舞的描写。他借侦探说中的神秘悬念，通寓言象征，尽抓住读者的理，使他既喜欢阅读又必须充分展他的象。所，尽管洛奇的说不乏深刻的寓意，但总是具有强烈的读。
己创经验的概括说研究的果，洛奇的《说的艺术》无疑具有极高的参考价值。在五十篇不长的文章，他说的“头”始，说的“结尾”收篇，深入浅分析了说写的各方面，“悬念”、“视角”、“意识流”、“陌生化”、“文本中的读者”、“魔幻现实主义”、 “象征”、“讽喻”、“反讽”、“元说”、“叙述结构”、等等，既涉及传统的说艺术，涉及现代主义现代主义的说艺术。每篇文章前摘引一二段精彩品的片断实例，实例他分析解释的验证，既有深度，又浅显易懂。因此被称是“福斯特的《说面面观》，最色的面向众的说研究品”。
总言，洛奇套品绝是代英国文的乘。它不仅受文人者的欢迎，且因其趣味读必受广普通读者的欢迎。
信不信？洛奇所说，“任务给你了。”
一九九七年十二月北京