初，奈特并有死，因前从未遇；他既不考虑未，不追忆。他是眼睁睁着企图消灭他，他则竭力反抗。
悬崖犹空圆柱体的内壁，顶是空，底是海；环顾四周，悬崖海湾形半包围格局；侧视两边，他似乎垂直面从两边他包围了。他又向深邃的方了一，才彻底认识威胁有。处充满敌意，一股凉气透全身，他感前所未有的孤寂。
人在悬念的瞬间稍停顿，其灵就受无生命世界的引诱，是常有的。奈特眼前崖壁嵌着一块化石，是岩石凸的一块浅浮雕。是一长着一双眼睛的生物的化石，眼睛已死，化了石头，但此化石甚至盯住他。是一叫做三叶虫的早期甲壳纲动物。奈特与低等动物相隔几百万年，但似乎在死亡所相遇了。是他视野内的惟一一东西—拥有生命，拥有需救助的身体，像他现在一。
托马斯·哈代《一双蓝眼睛》（一八七三）
说就是讲故，讲故无论使什手段—言语、电影、连环漫画—总是通提问题、延缓提供答案吸引住观众（读者）的兴趣。问题不外乎两类：一类涉及因果关系（：谁干的？）；一类涉及间（：怎？）。
传统的侦探故探险故就是分别围绕着两问题展的。因悬念总是跟探险故密不分，跟侦探故探险故混合体的惊险说密不分。类故中总是一再主人公投入极端危险的境，此唤读者的恐怖焦虑情，使急了解果何。
由悬念总是与通俗文形式连结在一，因现代的高雅说不屑一顾，至今认它属低等的形式。例，荷马史诗《奥德赛》在结尾处叙述了英雄奥德修斯特洛伊战争归的情形，一结尾圆满充溢赞颂词，令读者满意足；但詹姆斯·乔伊斯在《尤利西斯》中生在现代柏林一的一些平庸琐碎、互不相干且无前因果的件与奥德修斯从特洛伊战争归的描写掺在一，此暗示现实生活并不像传统说我相信的那，令人振奋，有圆满结局。但有一些有声望的，特别是在十九世纪，他有意识借通俗说的悬念效果达己的目的。
托马斯·哈代就是一位。他版的一本说《绝望的补救》（一八七一）是本耸人听闻的说，带有维尔吉·柯林斯的风格。三本说《一双蓝眼睛》（一八七三）抒情味很浓，很注重理描写，该书取材哈代与一位妻子的恋爱经历，背景是富有浪漫气息的北部山区康沃尔。部说深受现代传体说师马克尔·普鲁斯特的喜爱。但书中的一古典式悬念场景，据我所知，则完全是虚构的。悬念一词源拉丁文，意“悬挂”。再有任何处境比一人手指攀着悬崖吊在空中、且无望返回安全带那制造更的悬念了。因它的另—名字是攀崖者（clill hanger）。
《一双蓝眼睛》的故叙述一半，教区牧师的女儿，即年轻貌但有点水杨花的女主人公爱尔芙莱德，带着望远镜爬—座高高的山崖顶部，从那俯瞰布斯托尔海湾；从印度的船是否抵达，船乘客中有年轻的建筑师，已经与定终身。陪山的是亨利·奈特。人是继母的朋友，岁数比，知识兴趣比广博。他曾主动向爱尔芙莱德表示爱慕情，者他很倾，是有有负疚感。此他正坐在崖顶，奈特的帽子经风一吹朝悬崖滚，他赶紧追，不料滑—陡坡爬不了，面离有几百英尺。爱尔芙莱德慌忙帮他，结果更糟。倒是爬回安全方了，但一不使奈特越滑越远。奈特一寸一寸缓缓滑，无奈中他着最边的一块草丛拚命一跳，总算止住了进一步滑。在块凸的草坡，草已枯萎，处处露岩石。奈特实际是胳膊扒着石头悬在那（着重点是我加的）。爱尔芙莱德从奈特的视线中消失了，概是求援了。但他知此处距离居民区有数英遥。
怎？奈特有救吗？若有，怎救？有推迟给答案，才造悬念。拖延的办法一是电影中常的横切法 （哈代在其视觉感极强的说中一手法的效果早有预料），即一方面表现奈特的极度痛苦，一方面表现女主人公营救他惊慌忙乱的场面。但哈代让奈特（读者）爱尔芙莱德的急中生智吃—惊，因叙述的角度限制在奈特—方。他悬念一再扩，不是很快给答案，是详细记叙了奈特悬在崖边所产生的内活动，些内活动体现了维利亚代知识分子的态。质科史的最新现，特别是达尔文的著，些人影响颇深。在一节中，奈特认识他面的是一双眼睛，“已经死亡，化石头。”是数百万年前的节肢动物的化石。些话有哈代才写。他的品—向些令人叹观止的视点转移著称。在些转移中，他表现的是人类躯体弱，宇宙空间是恢宏、永恒，恢宏永恒人类才刚刚始理解。因毫不奇怪，他的人物从悬殊比例中悟宇宙的恶意，虽不无虚妄，但理解。奈特的视线中爱尔芙莱德那双活泼、诱人的蓝眼睛消失了，取代的是那留在化石的一死眼睛；由此他己终有一死的命运获一全新的领悟，一饱含辛酸凄苦的领悟。
一场面描写持续了数页，拖延的手段变：记叙他质、史前考古的富有哲理的思考，同述说的恶毒（风抽打奈特的衣服，雨直刺他的面部，红红的太阳则“乜斜着醉眼”袖手旁观），中间穿插一些有助使悬念绳绷更紧的疑问：“他救了吗？……他曾希望够获救，但一弱女子又何？他一寸不敢挪动。难死亡神真的向他伸了手？”
爱尔芙莱德他救了，至怎救的，我不告诉你，透露一句，全部衣服。但愿子激励你中本书的人士认真拜读一本趣味横生的说。