达洛威夫人说己买花。因露西有己的活儿。所有的门将卸；拉佩梅尔公司的人快了。，克莱丽萨·达洛威的思走了神，的早晨啊—凉爽宜人，感觉像沙滩玩耍的一群儿童。
有意思啊！突置身户外！因像总有的感觉，每随着门折叶吱扭一声—现在仍听见那折叶的轻微响声—猛推波尔顿住宅的落窗突户外的候。清早的空气清爽，宁静，比现在静，像海浪的拍打，像海浪的亲吻，又凉又刺激，且庄严（十八岁的说）；立在敞的窗前，感觉某怕的即将生；凝视着花草树木，见烟雾蜿蜒飘离树木，见白嘴鸦飞又落；就立着、着，直皮特·沃尔士说：“在菜园啊？”—是说的吗？——“我宁愿人在一，不愿跟菜花呆在一。”“是说的吗？那早餐，他肯定说话—皮特·沃尔士，外面的阳台了。他近日内就从印度回了，六月或七月，忘了是哪月，因他写的信总是沉闷不堪；让人记住的是他说的话，他的眼睛、他的刀、他的微笑、他的坏脾气，所有数不清的一切无影无踪了—奇怪！——就几句有关白菜的话。
弗吉尼亚·伍尔芙《达洛威夫人》（一九二五）
“意识流” 一词是说亨利·詹姆士的兄弟、理威廉·詹姆士造的，指人的思或感觉的持续流动。，文评论者借该词形容现代说中模仿一程的创流派，一流派的代表有：詹姆斯·乔伊斯、罗西·理查逊弗吉尼亚·伍尔芙等。
，说总是其从内角度再现人的经历著称。 Cogito sum（“我思，故我在”）其箴言，但说的“我思”不仅包括推理，且包括各情绪、感觉、记忆荒诞的法。笛福的传体说、理查逊的书信体说一文体裁在说展初期有摆掉内省分。从简·奥斯丁乔治·艾略特等古典派十九世纪说再现社中的人物与分析其内德感情方面的细致敏感相结合。在本世纪初（你从亨利·詹姆士的说中一点），现实被越越放置在人主观意识，人的经历不完全再现给别人。据说意识流说是唯我论在文的体现，其哲信条是除了我存在外，其他任何东西是虚的。但是同我说，—信条我提供了一象的途径，借助一途径，我进入别人的内世界（那怕是虚构人物的），此摆往那令人虚的假设。
毋庸置疑，说往往使人那些内被曝光的人物产生同情，无论人物的理有表现、负、或者卑鄙。换句话说，—味揭示一不令人产生同情的人物的内活动无论是是读者是不忍受的。《达洛威夫人》的情况特别有趣，因女主人公在弗吉尼亚·伍尔芙的一部说《航》（一九一五）中是一次人物的身份现的。在那部说中，者的是传统的权威式叙述手法克莱丽萨及其丈夫刻画英国层阶级势利又反动的人物，笔调中不乏讽刺偏见。例，面—段是达洛威夫人的描绘，正准备见—位叫阿姆布鲁斯的者及其太太：
达洛威夫人侧首沉思，竭力象阿姆布鲁斯的情况—是姓是名？——怎象不。前听说一些情况，使有点不安。知者择偶很随便—无论是在农场、读书聚碰的女孩，是矮的乡郊妇女，那些妇女令人生厌说，“我知你见的是我丈夫，不是我，”他不在乎。就在，海伦进了。达洛威夫人见虽外表稍微有点儿古怪，但穿戴整洁，风度优雅，说话声音不高，才舒了口气，因些视贵妇人的标志。
书中展现了达洛威夫人的所思所，但叙述的风格不无讽刺意味在的思本人间留一段距离，其思产生一无言的评判。很明显，弗吉尼亚·伍尔芙再次描写人物，其动机仍是含讽刺意味的，但此已经转向意识流手法，一方法使在刻画克莱丽萨·达洛威不避免产生了同情。
说中描绘人物意识的技巧主有两：一是内独白，其中，话语的语法主语是“我”，我似乎是碰巧听了人物随口说的话。一方法将在一节中详细讨论。另—技巧又称由间接手法，码追溯简·奥斯丁，但越越广泛被现代，伍尔芙等人所运，其艺术已日趋精湛。它人物的思转述的口气说（三人称，），但词贴合人物身份，且略一些正式语体所必需的尾语，“”、“忖”、“问己”，等等。手法给人一幻觉，像与人物的理贴很近，但又不完全放弃者的参与。
“达洛威夫人说己买花，”是说头的一句，是充叙述人的陈述，但一陈述的人称并不明确，语义含糊，有说明达洛威夫人的身份及什买花。直接读者置人人物生活中的手法是典型的意识“流”末表现的创手段（我通推理女土人公的经历一点一滴拼）。另一句“因露西有己的活儿”，叙述的视点转人物的思活动中，一转换是通两方式完的，——是采由间接手法，略者的插话“达洛威夫人言语”；二是通直呼女佣名字，不提其身份，正达洛威夫人惯常做的那，词反映了达洛威夫人独特的说话风格：“有己的活儿，”原文是一口语体色彩很浓的短语。三句的形式—。四句稍微倾向者叙述角度，告诉我女主人公的全名及在晴朗的夏日早晨的愉快情：“，克莱丽萨·达洛威的思走了神”，“的早晨啊—凉爽宜人，感觉像沙滩玩耍的一群儿童。”
随像口喊的“有意思啊！突置身户外！”几句话从表面似乎是人物的内独白，但不是女主人公在威斯敏寺那早晨外买花的感受。是了己十八岁的情景，了是孩子的情景。换句话说，威斯敏寺早晨“凉爽宜人，感觉像沙滩玩耍的一群儿童”一情景使了—类似的比喻，在波尔顿（我推测是一所乡间住宅） “突置身”夏日早晨清爽、宁静的空气中，便了孩子在海中嬉闹的情景，“像海浪的拍打，像海浪的亲吻”，在波尔顿等候—叫皮特·沃尔士的人（是—次暗示讲故了）。真实与隐喻、与现在相互织、相互，构一冗长曲折的句子，每一法与记忆唤另一法与记忆。从现实角度，克莱丽萨·达洛威不太相信己的记忆：“‘在菜园啊？’—是说的吗？——‘我宁愿人在一，不愿跟菜花呆在一’—是说的吗？”
些句子尽管曲曲折折，但除了带有由间接风格外，其结构是严谨的，抑扬顿挫十分考究。弗吉尼亚·伍尔芙不知不觉己流畅的抒情风格带进了达洛威夫人的意识流中。些句子改写一人称，就显太有文采、太审慎，根本不像是某人由思的记述。改写的句子显太书面语化，反倒带有传体回忆录质了：
有意思啊！突置身户外！因我像总有的感觉，每随着门折叶吱扭—声—我现在仍听见那折叶的轻微响声—我猛推波尔顿住宅的落窗突户外的候。清早的空气清爽，宁静，比现在静；像海浪的拍打，像海浪的亲吻；又凉又刺激，且庄严（十八岁的我说），我立在敞的窗前，感觉某怕的即将生……
弗吉尼亚·伍尔芙写的又—部说《海浪》中的内独白，就我所知带有同的雕琢痕迹。在运意识流手法方面最有造诣的代表莫詹姆斯·乔伊斯了。