在洛城，是不车就啥干不。就像我现在一，不喝酒就啥干不。是了那儿，倘若又喝酒又车，那玩不转。稍不留意松了保险带，或磕磕烟灰，抠抠鼻子，就进爱尔卡特拉兹，审问完。稍有不轨，稍有差错，高音喇叭就着你吼，望远镜，直升飞机，蠢猪全冲你的头了。
一穷子又怎呢？了莱芒特旅馆，走在热浪滚滚的市内沃森街，抬头，楼涂满了帝的绿鼻涕。往左走走，往右走走，活像一旱鼠落在了滔滔的江水中。饭店不卖饮料，那饭店不卖，有的饭店不卖异爱呢。有人给黑猩猩理毛，有人给那东西纹身，昼夜服务，是你吃午饭吗？远处面的招牌一闪一闪的：牛—酒—货真价实，别。马路面，除非生在那儿。所有的人行横线的招牌写着：不步行，所有的招牌，不管是什候。就是信息，是洛杉矶的内容：不步行，呆在屋。不步行，车。不步行，跑步！我试租。。租的是土星人凡，连左行右行拿不准。每次外，先教他车。
马丁·阿米斯《金钱》（一九八四）
读者此，我况艺术分若方面谈，其实是人的。实，说的各方面是复数概念，是相互衔接的，每一项受益并构其它诸项的—部分。此处选马丁·阿米斯《金钱》的引文是描写点的范例，但同论证“侃山”或“陌生化”、或论证尚未提讨论的其它几话题。从另一方面说明佳中的描写并不仅仅是描写。
点观念在说史是展比较晚的—项。正米哈伊·巴赫金所说的，古典传奇说中的城市是情节的陪衬，是互相替换的：费索斯不妨改科林斯或绥莱克斯，因所描写的情形致相同。早期英国说点的描写不确切。例，笛福或者菲尔丁笔的伦敦就远不狄更斯描写生动细致。汤姆·琼斯寻找索菲亚一市，叙述者是说他伦敦一点儿不熟悉，他最初抵达的点是贫民区，那的居民与汉诺夫尔或格洛斯文诺广场的房东无甚往（因他是沿着格雷旅馆巷进的）。是他漫无目的逛了—阵才找通往幸福厦的路。命运神卑贱者与另一类人截分，让—类人住在幸福厦，所谓—类人无非是说其祖辈生逢，具备各式各的优点，裔遗留财产与荣誉。
伦敦在者冷嘲热讽的笔是从居民的等级位角度描写的。者无意让读者“”该市，或者告诉我初次进城的乡伙子城市有何感觉。试比《雾孤儿》中狄更斯雅克布岛的描写：
方，访者必须穿无数迷宫般狭窄泥泞的街，街的两旁住的是水边长的人，粗卑不堪，穷困潦倒……商店堆积的是些最便宜、最粗糙的货色；贩门口挂卖的是些最普通、做工最差的衣物，些衣物从门口一直挂房前的栏杆窗户……伸人行的前房檐摇摇坠。四面墙壁斑斑驳驳，似乎摇摇坠。烟囱倒塌了一半，剩的—半似犹豫不决，不知是否该倒。窗户钉着的铁条锈迹斑斑，几乎断裂。的景象荒凉有荒凉。
《汤姆·琼斯》版一七四九年；《雾孤儿》是一八三八年版的。其间生了浪漫主义运动。浪漫主义运动注意了环境人的影响，使人了风景的异常秀丽，同工业代的城市景象象征的是冷酷无情。
马丁·阿米斯是市哥特体说狄更斯派传统的最一代表人物。他工业城市那着迷又惊惧的论点视反映文化与社已处极端颓废的步，给人启示。跟狄更斯一，阿米斯说中的环境总是比人物富有生气，像人物中的生气被抽走了，在实物中超凡、破坏形式重新现：街、机器、机件等。
《金钱》的叙述者约翰·塞尔夫（“我”意。阿米斯展一狄更斯式的游戏人名的戏。）并不是—理变态或令人同情的人物，是一德败坏的痞子，贪吃快餐块食物，快车色情画嗜癖。他往英国国间，试图促一项电影易，挣一笔钱。伦敦纽约是他往的主点，相比纽约更显物横流、德败坏。但由业务关系，塞尔夫最终了影业市洛杉矶。
说所选的形式，一方面是了使市荒原的描写显更有说服力；另一方面是了表现叙述者懒散粗鲁、鼠目寸光、低级庸俗的格特征。阿米斯己的文才隐在人物那嘻嘻哈哈、全无正经的言谈中，让叙述者满口市井俚俗语粗卑脏活。叙述者讲的西洋中部方言，部分通俗文化人众媒介，另一部分则是者的杜撰。例，理解引文的一段，就必须了解“Alcatraz”是加利福尼亚最有名的监狱，“pig’‘是警察的贬称，“drawing a bead”指“瞄准”，“rug”是语假的俗称（塞尔夫在此指真头），“coptered”概是由“helicopter”（直升机）变的分词。他受污染的城市空喻“涂满了帝的绿鼻涕”，暗示《旧约》中的神祉正在俯视一现代罪恶。一比喻给人的惊讶不亚T．S．艾略特的比喻，者在《J·阿尔夫雷德·普鲁夫洛克的爱情歌》中称夜晚“背依空伸展四肢，活像一病人麻醉在手术台”。阿米斯的比喻少受《尤利西斯》一章的启，在一章中斯蒂芬·迪达勒斯海说是“鼻涕清的海”。不，普鲁夫洛克追求的是高雅文化的矫饰做；斯蒂芬是在有意识歪曲模仿荷马史诗中海惯的称号“葡萄紫的海”；塞尔夫此比喻则似乎是恶剧式的，是了表现孩子气的讨嫌。一点分散我的注意力，使我不一比喻的文寓意。
描写洛杉矶的几主比喻是夸张的，或者说是夸陈述。在方面，它跟我在前面谈的另—侃山式叙体说《麦田的守望者》相类似。但阿米斯的一段与塞林格的说不相同，它是一浮夸的布景式描写。洛杉矶是一通拥挤的城市，本是一再普通不的问题了，阿米斯在一段中就一问题了一系列喜剧夸张描述（：“马路面，除非生在那儿。”）；另一些不太引人注意的问题他有类似的夸张描述；些问题包括：国的零售商店分特别细，国的租车司机总是一些尚不熟悉路径的新移民。
不久前我了一趟波士顿，拉我的租车司机俄语通无线电与控制台联系了三次才找机场的路。低效率情况难言词形容，但阿米斯找了措辞：“租车的人是土星人凡，连左行右行拿不准。每次外，先教他车。”是那句喻户晓的嘱咐人系安全带的口号的模仿：“每次外，系安全带”；同是在仿照科幻说—阿米斯的散文风格偏爱采代市意识垃圾的并列句式。模仿使全段有一洋洋的，打响指般的节奏，一度几乎陷句的节奏中（“有人给黑猩猩理毛，有人给那东西纹身。”）
描写点的布景式写法存在某危险（沃尔特·司各特爵士的说中有量例证），那就是一连串形式谨严的陈述句，再加卖关子，让读者昏昏睡。此处不存在危险。文中的现在既描写了点，又描写了叙述者在其中的行动。动词情态变换频繁—从指示式（“你走旅馆”）疑问式（“是你吃午饭吗？”）祈使式（“不步行，车。不步行，跑步！”）有泛泛的二人称代词（“你往左走走，你往右走走”）。——所有一切读者吸引在一程中。读类书读几页打瞌睡，但那不是乏味睡，是累睡。