“现在我，底你了什的标题？”迪克森向窗外眺望，田野流经他的视野，由刚经四月闪动着明亮的绿色光芒。不是因最半分钟谈话的二次曝光效果使他无言，因是威尔森言谈中的主分。他哑口无言是因己必须背诵他撰写的文章的标题。那是一完无缺的标题，文章中的漠不经，那像送葬的队伍一般的使人哈欠的实，所投在非问题的虚光，在标题中凝结。迪克森已经读，或者已经始阅读数十篇类似的文章，但他己的文章摆一付架式，人相信其途重，便使它似乎比数文章拙劣。文章是头的：“考虑是一令人奇怪被忽视了的话题。”是一什的被忽视了的话题？奇怪被忽视了的是什？他总是着，不有毁掉或烧掉打字稿，使他更像一伪君子傻瓜。“让我考虑考虑。”他假装费神记忆，应着威尔森说：“噢，了。《一四五○至一四八五年造船技术展的经济影响》，总，就是它了……”
他无法说全句子，就又向左边了一眼，猛现一张脸正在九英寸外盯着他。那张脸充满惊恐，属一棚货车的司机，威尔森挑选他一驾驶越两堵石墙间的急转弯。一辆巴士从弯的远端风速驶入视野。威尔森稍稍慢了一点，保证巴士达他仍紧靠着棚货车，他坚定说：“了，应该说，干很漂亮。”
金斯利·阿米斯《幸运的吉姆》（一九五四）
喜剧说是一的英国、或至少是不列颠爱尔兰的说，流传并不总是很远。约翰·厄普代克在评论金斯利·阿米斯的一部说《杰克的东西》，优越感十足说：“他的雄声望系‘喜剧说’。”接着他又说：“实际生活中的类似情经细安排就足够喜剧化的候，有必再创‘滑稽说’了。”有人或许问谁讲是足够了？的确，英国说传统经典中喜剧说的数目是无伦比的，从十八世纪的菲尔丁，斯特思史沫莱特，经历十九世纪的简·奥斯丁狄更斯，直二十世纪的伊夫林·沃，甚至那些主目的不是写滑稽说的，乔治·艾略特，托马斯·哈代E·M·福斯特等，在他的说中有使我放声笑的场景，甚至有熟悉的面孔。
说中的喜剧因素似乎有两主的源泉，尽管两者联系密切：环境（环境又决定人物，——一人物是喜剧式的环境，另一人物则不一定是）的风格。两者非常依赖机，就是说，依赖词及它所承载的信息的排列顺序。伊夫林·沃的《衰亡》中的一句子说明一原理。在部说的头，腼腆懦弱的主人公，牛津生保尔·潘尼菲则尔被一群喝醉了的贵族身的同伴掉了裤子，校局他行不检点由做了非常不公正的处罚，他除了。一章是结尾的：
“帝诅咒他，送他狱。”保尔·潘尼菲则尔驱车车站言语，声音柔，接着他又此颇感羞愧，因他很少咒骂。
果我此捧腹（我数读者）那原因是“声音柔”（meekly）一词现很迟缓。本，按句子始的情形，蒙冤的主人公似乎应雷霆泄股怨气，虽火晚了一些。但是最却不是，是进一步展示了他那怯懦逆顺受的格。果句子写就不有效果了：“驱车车站，保尔·潘尼菲则尔声音柔言语：“帝诅咒他，送他狱…”暗示说中喜剧的另一特点，即两点的结合：惊奇（保尔终说己的感受了）人物类型的一致（最终他是有说）。
众所周知，幽默纯粹是一主观感受，但是，读者果读了《幸运的吉姆》的段落不笑，那他一定是铁石肠，因一段非常完的形式展示了喜剧说的特点。吉姆·迪克森是一所方的临助教，他是否继续受雇完全取决他那不在焉的教授的庇护；本身就求吉姆应表一篇术文章展示他的术力。吉姆位教授术规矩嗤鼻，但却不敢明说。所他的怨恨内在化了，有表现暴力幻觉（例，“威尔森绑在椅子，瓶子打他的头肩，他待什他己不是法国人却给己的几儿子取法国名字。”）有候，就像摘录的段，是在讥讽一令他压抑的教授的言词举止校的教条制度。
《幸运的吉姆》的风格英国说引进了一新的调子，调子虽文质彬彬，但不分阶层，虽富含文采，但不具传统的那文雅。书中叙述细致精确，精确甚至令人不敢相信，显示它受了阿米斯生代统治牛津的“普通语言”哲的影响（一影响在句子中特别明显：“它投非问题的虚光”）。全书充满了的惊奇，缺憾厄运，嘲讽解构了陈词滥调迂腐应答。
迪克森并有马回答威尔森有关他文章标题的提问，尽管“不是因最半分钟的谈话的二次曝光效果让他无言。”果不，什告诉我呢？有两理由：（1）它威尔森那讨厌的说话习惯（说一些吉姆刚刚说的话，就像是他己刚刚的一）了揶揄评论；（2）它制造了一拖延的借口，一很短的喜剧悬念，便更深刻揭示吉姆沉默的真正原因：他正在不不背诵他文章的标题窘。有在一讽刺的意义它才是一“完”的标题，讽刺意精炼了吉姆所厌恶的术话语的每一特点。“迪克森已经读，或者已经始阅读数十篇相似的文章……”加着重号的词语告诉我吉姆在阅读术杂志感无聊不耐烦。他文章头的一句进行了绝妙的结构分析，其中的每常规术术语被依次加讥讽，无须再加什评论。接是吉姆己在术缺乏正确信念所的别具特色的斥责，最终他因酒店就快乐的英国一题表了一通乱七八糟的讲演被解雇，偶使己了永久的解。我终了文章的标题，一究式研究的缩影。我相识的许术界读者此记忆犹新。一表白满紧接着威尔森的问题叙的内在逻辑不造什损害，但那的话喜剧效果就打折扣。
吉姆软弱无的具体体现是他是威尔森汽车的一乘客，是威尔森野蛮驾驶的一无力的牺牲品。先前那句平庸又明显是余的关迪克森眺望车外绿色原野的描述现在证明是有的。稍几分钟吉姆从同一窗子向外吃惊现“一张脸从九英寸外盯着他的脸。”惊奇是与人物类型（威尔森的无）结合一致的。漫不经的精确语言创造了一慢动的效果（“九英寸外”，“充满惊恐”，“挑选他一驾驶越”）与迅即就生的碰撞形了一喜剧式的比。读者并有被马告知生了什，但通重构人物的惊讶警恐，被诱导了的结论。一切取决机。