克斯蒂是年单身女子目中的白马王子。至冬季，连日雪不止，半欧洲处饥饿中。，德军的轰炸机运送的不是炮弹，是食品。煤气灶的火焰越越，电灯泡忽明忽暗。素不相识的人依偎在一，寻求慰藉。在格雷斯眼，克斯蒂不啻一盏希望的明灯。他轮廓鲜明，挺拔伟岸，浑身透着阳刚气，是理的伴侣。克斯蒂是格雷斯的抱负与宏愿。不文凭，不职业，不名。什不。克斯蒂。
爱他。是的，打眼爱他。一见他，的跳就加快，整身在渴望中溶化着。，决不，不，投入他的怀抱。他带划船，（是的，他划船），翼翼保护着。他带爬山（是的，他常爬山），不无呵护着他。他说给买一幢房子（的确，他买），不。钻石，不。谢谢你，克斯蒂。手表，不。礼品，信物，不，亲爱的。巧克力，啊，太了，谢谢。兰花，盛宴，坐租车回，。亲吻，问题。房，摸一（人是的坏啊！），不快，快点。明见，克斯蒂，我惟一的爱，最亲的人。我情愿你死，但绝不跟你床。
回的路，克斯蒂在索合停，逗留了，寻了儿。不怎活呀！
爱他。嫁给他。不，怎活呢？
· 费·威尔顿《女朋友》（一九七五）
前一节我讨论了展示与叙述两手法在亨利·菲尔丁的说《约瑟夫·安德鲁斯》中的替使。我曾说，一部纯粹概述的方式写的说，是令人难卒读的。，许许代的说则专擅此，且并未因此造任何不良果。概述一手法似乎特别适合现代人的节奏及追求精辟简洁冷嘲热讽的特点，人物众间跨度较的说特别奏效。，就完全摆了古典说的慢节奏繁琐的细节。由述原因，我本人在《你走远》部说中，采的就是方法。，值注意的是，采手法力避词句型的重复单一。费·威尔顿的所有说，量采方法，其迅疾的节奏充满生气的文笔是值借鉴的。
《女朋友》叙述的是三女人在二十世纪四十年代、五十年代六十年代的命运史，重点描写了在社德规范千变万化的条件是何待婚姻的。女在整体被描写情感的牺牲品，渴望丈夫，渴望情人，即使在被他虐待背叛，是此。男则被刻画我主义的奴隶，他跟女一无力。，由男生喜欢寻花问柳，他在社中所的乐趣则远远超女。前面引述的一段文字讲的是较早期的，即四十年代。那，正派的女孩不法两争中的筹码，尽管做。格雷斯实并非处女，但却假装此，因深知克斯蒂“极重他爱的女人的贞操，尽管破坏贞操是他的拿手戏。”因此，两人物在矛盾虚伪中互相妥协，从增加了喜剧色彩。
一段篇提供了一代背景：冷战严峻、食物匮乏。一切通一系列的形象展现，颇似电影的蒙太奇。尔，者又格雷斯的人情感与整代的痛苦忧愁织在一，颇具讽刺意味。半欧洲在挨饿，格雷斯所关的是何说服克斯蒂娶妻。至画的宏愿，早已将其抛至九霄云外（格雷斯正在斯雷德求）。“克斯蒂是格雷斯的抱负与宏愿。不文凭，不职业，不名。什不。克斯蒂。”在，者件的描写转移格雷斯态的描写。一点在一段的末尾尤突。
实，我在的不是一单一的文体。不像《约瑟夫·安德鲁斯》中的那一段，有者菲尔丁一人的声音，是文体或声音的融合。通手法，格雷斯与克斯蒂调情说爱中的摩擦十分准确生动刻画，亦庄亦谐。“爱他。是的，打眼爱他。一见他，的跳就加快，整身在渴望中溶化着。”，者似乎借了传统的文语言描写爱情：情书、情诗及爱情故。“不投入他的怀抱”直接源米尔斯布恩的爱情故。模仿突表现了格雷斯的所所是不靠的。接括号的信息（是的，他划船……是的，他常爬山……，的确，他买）许是者预读者提某些问题，并无因未及提供信息歉意。许是格雷斯着女朋友吹嘘克斯蒂的话语。（更复杂的是，叙述者实就是女朋友中的一，叫克罗伊，是三人称写己的，且跟说一洞察其他人物的思。）
“钻石，不。谢谢你，克斯蒂。手表，不。礼品，信物，不，亲爱的。巧克力，啊，太了，谢谢。”从语法的角度，一部分及该段的面一部分是格雷斯的直接言语。，文中并未引号。显，并非是言语行的实录，是概述的言语，是格雷斯在不同场合言谈、法或言外意的浓缩。完全说“明见”及“我惟一的爱，最亲的人”，但几乎永远不说“我情愿你死，但绝不跟你床。”句话似乎有其处。两极短但称的段落叙述者的口吻概述了二者间的僵局。干巴巴的口吻透人物各的特殊求。
段引文鲜明有代表反映了说语言的一特，俄罗斯批评米哈伊·巴赫金称“复音现象”或“话体”。（不喜欢文理论的读者跳本章剩的部分，其实它远远超了纯粹的理论。它是说再现生活的灵魂。）米哈伊·巴赫金认，传统史诗抒情诗的语言，或说明文的语言是“独白体”，企图通一单一的文体，给世界一单一的法或解释。相反，说则是“话体”，包括各不同的文体声音。各声音相互话，并与文本外的声音，即文化与社进行话。说通不同的形式实现话。最简单的方式是叙述者与书中的人物进行话。书中人物根据各的阶层、宗教、职业、别等说着与己身份相符的语言。一点在说谓司空见惯，它在文艺复兴前的叙述文中却极少见。查尔斯·狄更斯的说《我共同的朋友》中有一弃儿，叫斯洛皮。一叫贝蒂·希格顿的老妇人收养了他。在老妇人眼，斯洛皮是才。“你不，但斯洛皮读报纸宋有声有色。”说，“他不同的声音扮演警察。”说不同的声音扮演警察。
“散文艺术说，世界充满了各各的声音，”米哈伊·巴赫金写，“他必须深入其间，并且凭着敏锐的耳朵现辨别各声音的特点。他必须些特点引己的语言行中，不破坏己的语言行。”说通途径达一目的。通由间接引语手法，己的声音同人物的声音结合，表达思感情。或者让己叙述的声音染一特殊的色彩，与人物的声音毫无关系。比说，亨利·菲尔丁就常常采仿英雄体，古典新古典史诗的语言描写庸俗的场面或艳遇。面—段文字是沃特斯太太在餐桌何勾引主人公汤姆·琼斯的：
首先，从两迷人的眸子两媚人的目光，直盯着方。那明亮的眼睛似闪电一般。幸的是，目光落在一块牛（他正准备它弄己的盘子），造任何伤害
。
等等等等。米哈伊·巴赫金文体叫做“双向话语”，即语言在描写某—行的同，刻意模仿了某说话方式或文体。，就造了模仿效果，因文体与主题格格人，极不协调，故风格显矫揉造，荒谬绝伦。主题与文体间的鸿沟在费·威尔顿的说表现不是十分明显，是因所借的艳情说的语言通俗妇女杂志的语言与主题较吻合，不是有些夸张或落俗套己，许；应文体叫做“混”，不是“模仿”，或者借米哈伊·巴赫金的话说，就是“程式化。”他说话语的分类极复杂，但是基本的东西十分简单，那就是，说的语言不是某一语言，是各文体声音的集。正是由一点，使说一非常民主、反极权的文形式：在任何一思维方式或德观念受挑战抗。