鼹鼠那并不孤寂冷落。渔人有涂沥青的，有补渔网的，有修理虾笼渔篓的。此外，有等人，赶早的游客，的居民。他沿着平静的海边溜达着。海在涨潮呢。查尔斯现，找的女人连影子有。不，他很快就或科布抛了脑。跟往在城闲逛不一，他迈着轻捷的脚步，沿着海滩向目的走。
他令你忍俊不禁，因他己扮演的角色做了精的打扮。他穿着一双结实的靴子，面有钉子装饰。帆布靴套厚实的法兰绒诺福克马裤裹紧紧的。衣穿一件又紧又长的衣，长有点不思议。头戴一顶米色低顶宽边帆布帽，那颜色一点不正。手拿着一根很的木手杖，是在科布的路买的。一硕的帆布背包沉甸甸的，有锤子、包装布、笔记本、药片盒、锛予及知什东西。有什比维利亚人办的那认真劲儿更令人无法理解的了。一点在无偿给游人的由贝德克版社早期版的《旅游指南》中表观最突，最荒唐。人许问，的乐恐怕面包括了吧？就拿查尔斯说吧，他怎就不明白，轻便的衣服应更舒服一些？他怎就不明白，那顶帽子纯属余？他怎就不明白那双结实的钉子饰物的靴子在满是鹅卵石的海滩与滑冰鞋什区别？
约翰·弗尔斯《法国中尉的女人》（一九六九）
一借说让人产生一实实在在的历史感的是沃尔特·司各特爵士。司各特的说写的是十七、十八世纪的苏格兰，《韦沃利》（一八一四）《中洛锡安》（一八一六）等。些“历史”说描写的是历史的人物件；但是通普通人“生活方式”的描写，在文化、思、礼仪德规范方面令人回。司各特通方式说的展了很的，产生了不的影响。有人说，维利亚代的说是一描写现在的历史说。许说，《米马奇》《名利场》，从创的角度，是间推，推回者的童年青少年期，从更加突社文化方面所生的变化。，现代读者很难体效果。面段文字摘《名利场》的场白：
本世纪初，六月，一晴朗的早晨。在通往座落在契斯威克林荫的平克顿姐女子校铁门的路，走了一辆巨的人马车。拉车的两匹马膘肥体壮，挽具闪闪光。车式是一体态臃肿的人，顶着一头假，戴着三角帽。车速是每四英。
萨克雷创本书的年代，即十九世纪四十年代期，似乎跟他所描写的那年代一久远。不，萨克雷显营造一幽默的气氛怀旧的情愫。他读者说，铁路代似乎不请，硬闯入十九世纪初期四十年代中。马车速度慢让人本世纪早期那较优闲舒适的生活方式。乍夫假帽子的描写的读者似乎比我今的读者更有明显的代感。
至今日，刚刚的情仍是说青睐的主题。费·威尔顿的说《女朋友》便是其中—例。，世纪人的所所与所描写的生活间存在着极的差异，尤其是世纪的那世纪的生活已有量的描述，并且些著已深人人。二十世纪期的十九世纪芸芸众生的刻画何才超查尔斯、狄更斯或托马斯·哈代？回答显是不。做的无非是二十世纪的眼光评判十九世纪的行准则，或者展示维利亚代人的生活方式，因他己那年代的生活方式尚不清楚，或不愿弄清楚，或全凭。
果抛了具体的语境孤零零《法国中尉的女人》的一段，我无从知它的创年代。是因者所描述的海边情景是“跨越空”的，渔人、渔网、虾笼渔篓、海边行人等等。此外，完全符合近两百年久不衰的说现实主义的创手法。查尔斯即将踏搜寻化石的冒险征途，透他的眼光描写景物，何在科布风暴中巧遇神秘女人，巧妙再现了说中叙述手法高明。惟有“elastic”（轻捷）一少带点古色古香的词语才暗示许是维利亚代的说或今人的仿古品。
不，说的二段则明显表现者及读者与说中人物在间的距离感。故生在一八六七年，离弗尔斯创的代恰一百年。人物的服饰是说表现代的主手法，注意“古装剧”，“妇女紧身衣拆衣工”等字眼儿。有关古人服饰的资料通研究便。在一点，弗尔斯显做了量工。，查尔斯的服饰及其品他本人，他的同代人我今人的意义是不同的。他说，意味着他是一位绅士，所所符合尚，代表维利亚代的价值观。我说，则代表着繁琐、不便，及服饰与所从的活动的不配。
两段文字中视点的变化代表着弗尔斯的说创手法。在一段中，者动象力的情进行再创造。二段与一段则表现明显的分野。引文的面是写的：“是的，人不禁笑。，‘舒适’与‘尚’间的差异中许有几件令人仰慕的东西。我再—次遇两世纪间的争端：责任义务是否是我行动的指南？”“责任义务”一词方打了一星号，面有一脚注，引的是乔治·艾略特 （一位真正的维利亚代的说）“责任义务”的有关论述，弗尔斯是一位描写十九世纪风土人情的二十世纪的，一点最突表现在他查尔斯的描写。查尔斯最终愿偿，了神秘莫测的莎拉。者故意利“年代误植”（即所叙人与代不符的错误）—手法，描写了查尔斯此的态：“被晴空中投的一枚原子弹炸响的城市。”故生的间与创年代中的差异不避免表现历史说乃至所有说的“虚假”。弗尔斯不久写：“我所叙述的故纯属虚构。我所塑造的人物纯属脑的产物。”《法国中尉的女人》既是—部历史说，是一部有关说创的说。类说有一专有名称，叫做“超说”。一点在面的一节中将详细讨论（见四十六节）。