“傻瓜！”尤尔苏拉高声叫着。“干吗不马骑走，等车了再回？”
古德媛则望着他，瞳孔放，痴迷。他却坐在母马身，神采奕奕，一既往。他竭力控制着马。马就俘一阵风一，在打着旋儿，却怎逃不他的手。货车一节接一节，一节接一节，缓缓隆隆驶口。声音从马的身穿，充满了恐怖，马顿一阵惊悸。
似乎究竟生什，司机拉车闸，货车在铁轨隆隆行，越越近，越越近。那轰鸣的声音有铙钹一般，震颤刺耳，十分怖：再那马，张嘴巴，慢慢扬前蹄，有被一股邪风掀。突，它抖动全身，奋力向前，试图挣怕的方。不料马身倾，两位女子紧紧搂在一，生怕它倒，他压在身。是，他牢牢趴在马背，两颊泛光，十分惬意。最，他按马头，控制着它，尽力让它恢复镇静。，尽管他臂力人，那马确实受惊不，它奋力远离铁轨，结果站在两腿旋转，旋转，仿佛处在飓风的中。，一阵撕肝裂肺的昏厥向古德媛袭，似乎穿透了的膛。
D·H·劳伦斯《恋爱中的女人》（一九二一）
一般言，任何“代表”别的物的东西是一象征。，一程表现各异。“＋”号代表基督教，是因人他同耶稣被钉死在十字架一传说联系在一。“＋”号代表“十字路口”，是因二者形状相似。，文的象征手法并不像述例子一简单，容易理解，是因文的象征手法，一是力图标新立异，与众不同；一是力图使意义元化，或歧义化。所有些特点在通标志或宗教形象中则不受欢迎，前者尤此。果暗喻或明喻在甲比乙，那文象征手法则是乙暗示着甲，或甲。诗歌创中的象征主义始十九世纪期的法国，代表人物有波德莱尔，瓦莱尔梅等，二十世纪英国的创产生了巨的影响。其特点是表面意义或象征意义扑朔迷离，却有一指称共核。
不有人曾经说，说的首任务是“铲子叫做铲子”（意即“有啥说啥”，“直言不讳”。——译者注），尔，再使具有象征意义。那些旨在创诸“生活的幻影”类的品的人，不失一条忠告。果“铲子”具象征意义，那它往往降低说中人类活动的信。D·H·劳伦斯了表现某赋的洞察力或顿悟往往甘愿冒此风险。比，在《恋爱中的女人》的另一章，他让主人公赤身露体在草滚动，着月影扔石头。不，在前引的段文字，现实主义描写与象征意义间找了极的平衡。
就该部分言，“铲子”是一系列复杂的行：一男人正竭力控制一匹因驶口的煤矿火车受惊的母马。与此同，两女人在一边观。男人叫格拉尔德，父亲是一煤矿的主人。煤矿由格拉尔德管理，因他早晚煤矿的主人。整背景是诺丁汉郡的原野。劳伦斯的父亲是采矿工人，他本人就是在—带长的。一带本山明水秀，但矿坑铁路破坏了—丽的。你许说，火车“象征”着采矿业。因，从人类的角度说，采矿业是文化的产：物。马是的产物，象征着乡野。资本主义工业强加给农村，格拉尔德征服母马的程与此不谋合，极具象征意义。他驾驭着母马，强迫它接受火车那怕单调的噪声。
文中的两女人是两姐妹。尤尔苏拉·布朗文是一位教师，古德媛·布朗文是一位艺术。正在散步，不料遇口马惊一幕。两人那匹受惊的马均表同情。尤尔苏拉格拉尔德的所所十分不满，并口。，整场面是从占德媛的角度描述的。本人的反应错综复杂，爱恨参半。格拉尔德驯服母马的方式极具的象征—“最，他按马头，控制着，尽力让它恢复镇静”。且，其中不乏在两位女士面前展示男子雄风的份。尤尔苏拉面前的一幕感恶，恰恰激了古德媛的，几乎难制。母马“站在两腿旋转，旋转，仿佛处飓风的中。，一阵撕肝裂肺的昏厥向古德媛袭，似乎穿透了的膛。”“撕肝裂肺”是移就手法，从逻辑讲，它应修饰马的痛苦。者它修饰“昏厥”是说明古德媛此乱一团的情，同让人“撕肝裂肺”一词的原始意义中含有“穿透”“刺透”的深义。紧接着在一句中，者又了“穿透”一词，使整描述染了一层象征意义，即男或阳具的雄劲。几页，者是描写古德媛的：“的内麻木了：那男人轻巧温柔但雄风十足的身体深深压进母马活生生的体内，金男子粗壮有力雄风十足的腿力钳住母马那震颤的身体，牢牢控制着它。”整场面的确预示着古德媛与格拉尔德间所生的感情瓜葛—那是—狂热的双方意味着毁灭的关系。
果劳伦斯不同生动感的细节描写一场面，那其间的象征意义将人打折扣。者声音象征手法，即象声词描写货车那刺耳的声音移动—货车在铁轨隆隆行，越越近，越越近—尔，又现了马的鲜明的形象。那匹母马即使在受惊仍风采依旧，“再那马，张嘴巴，慢慢扬前蹄，有被一股邪风掀。”不管劳伦斯笔的芸芸众生何，动物在他笔总是充满活力。
值注意的是，本段引文中的象征手法有两截不同的方面。/文化象征建立在转喻提喻两修辞格。转喻是因代果或果代因（火车代表工业，因它是工业革命的产物），提喻是部分代全体或全体代部分（马代表，因它是的一部分）。象征则是建立在暗喻明喻的，其基础是甲物与乙物间有某些相似的方。格拉尔德征服母马的程暗示着人类的行。手法是俄国结构主义罗曼·雅各布森首先现的，它一文本的各层面，即使是非文品不例外。在笔者的说《的工》中，女主人公罗宾·普恩罗丝通香烟广告的分析说服那疑神疑鬼的维克·威尔考斯。其它例子，详见格雷厄姆·格林的说。（三十五节：异域风情）