二章
我长了—亲戚恨我—送我堂—爷爷不管我—老师虐待我—逆境陪伴着我—我结党营老师图谋不轨—不让我见爷爷—被爷爷的继承人追杀—我敲掉他的监护人的牙齿。
托比亚斯·史沫莱特
《罗德克·兰登历险记》（一七四八）
十章
爬两段楼梯竟变了两章的内容，是不是有点题？你别说，我刚刚爬一段楼梯的平台，面有十五级台阶呢：爸爸叔叔谈兴正浓，说不定爬一级台阶就变一幸的故。读者诸君，有什办法？有听由命，随它了。我忽生一计：放帘子，项迪。我放了帘子。在纸划条横线，特斯特兰。我划了。
，本章结束，一章始。
由我做总爱循规蹈矩，所，果次有什清规戒律必须遵守的话，就让他见鬼吧！我它揉一团，撕粉碎，扔进火。怎，暖了吧？是的，的确。不是一很的素材！底是人服从规矩，是规矩服从人？
劳伦斯·斯特恩《项狄传》（一七五九—六七）
八章
哪怕亚瑟王的宝座我的新床，
我不在面打光。
圣安东的古井将是我的酒杯，
因我的恋人已不再我放在。
《古调》
沃尔特·司各特爵士
《中洛锡安》（一八一八）
一章
我一无。因一女人，
我的目光停留在眼前。
布蒙布莱彻尔《少女的悲剧》
乔治·艾略特《米马奇》（一八七一—七二）
……有追求幸福的权力。弗兰克将拥入怀中，搂紧紧的。弗兰克救的。
站在北街车站那流动的人群中。他握着的手。知他在说话，一遍一遍说着旅程的情。
詹姆斯·乔伊斯《伊夫琳》（一九一四）
人倾向说的章节划分是极其的情，似乎跟话语分句子段落一，且是不避免的。实远非此。譬，丹尼尔·笛福的说是英国早期的品。他的说从头尾一气呵，无章节言。他的法，究竟是由缺乏文修养，是刻意模仿未受正规训练纯朴的叙述者的口吻，让他生活经历一古脑倾注在书中，无需什构思或章法，亦不知。无论什原因，手法给读者添了不少麻烦，且给人造乱哄哄的感觉。譬说，读者很难追寻莫尔·弗兰德的行程，他的伙伴及孩子的行踪，并且很难回头进行一一认证。
一很长的文本分几的单位有几优点。它让叙述停顿，给读者喘口气的机。由原因，章节的划分使整件在间点连贯。我早就注意，萨克雷是何运每一章的最一句，就像舞台每一幕剧的最一句台词一，烘托悬念人意料的效果 （见十五节）。E·M·福斯特在本书二节所引的那段文字中运了相似的手法。始新的一章同有一行有效的表意或修辞功。果每一章有一标题，或引语，或本章内容的概括总结，那效果更。史沫莱特每章的标题，正电影广告片一，读者向往惊险刺激场面的胃口给吊了。从某意义说，他提前故的梗概“泄露”给读者，但又不至具体让读者失兴趣的步。些标题充分表现了史沫莱特说的风味：生动活泼，节奏迅疾，充满了暴力场面。
一般说，说越贴近现实，越不注意说的篇章结构。相反，那些高深的说则专门在面功夫，做文章。提“章节”词，人不由分说说的篇章布局。我前面已经提劳伦斯·斯特恩是何利一点被叙述人引入剧中的。其具体法是让特斯特兰指责他那位女读者，说“在阅读最一章是何不在焉。”（详见十七节）本章前面的引文《项狄传》的四卷。叙述者描述着他父亲托比叔叔在他生那一的话。在一部更传统的说，的话绝不分两章。斯特恩则他的人物的健谈借口，不顾创的“正常规律”，在哪儿新辟一章就在哪儿新辟一章。实，是“我有关章节的一章，一章在我入睡前一定画句号。”此，他总结，“章节令人的脑休息，它有助或强加人的象。且，在一部充满戏剧人物的品中，章节的划分跟情景的变换一不缺少。”做的处是减少品中那些“冷冰冰的、做的分”。他推荐读者研究一朗吉尼斯。“果读了一遍未有所启，别怕，再一遍。”正《项狄传》一，有关章节的一节尽管很长，但很有意义。
沃尔特·司各特爵士善在每一章的头引一段诗文首语，了一代风气。一般说，段引文往往古代歌谣，收集古代歌谣正是者的强项。引文的功不一。其中一功是点题。譬《中洛锡安》四章前的诗行引《古调》，它与书中一主情节密切相关。艾费·迪安斯，就是主人公珍妮·迪安斯的姐妹，被指控谋杀了己的生子。引《古调》的诗篇的处境与传统女屡遭诱奸尔又被情人抛弃的境况联系一。诗中提了“亚瑟王的宝座”（一座俯瞰爱丁堡的山丘）“圣安东的古井”，主题限制在一特定的背景中，是司各特的主意一，是他吸引代读者的主原因。些引文的一总的效果是使者在人目‘中树立一形象，即就苏格兰的历史、文化理言，者是“百通”，一信赖的“向导。”
创手法在十九世纪风靡一，广效仿，乔治·艾略特便是一例。不，的引文已名的，哪怕名声不是很。在《米马奇》中，首先引伊丽莎白代的布蒙弗莱彻尔的诗行，才介绍人物洛西亚·布鲁克。洛西亚由别的原因，无法实现己的理。引文使的挫败感加强。同加深了乔治·艾略特给人留的印象，即是一位知识渊博的者，就智力言，不逊色任何男人。
乔治·艾略特有引的诗是佚名诗。其实，些诗常常人手。吉卜林一做法展了登峰造极的步。七节中谈的《巴瑟斯特太太》前有一段引文。者标明是引一“老剧本”，其实是吉卜林本人所。部品模仿十七世纪戏剧散文的风格，描写的是一宫廷侍从官或丑死。尽管段文字十分难解，但它包含着重的线索，了解故的主旨十分有。“诅咒他死，己却不知己干了，否则打死不做的。”似乎排除了在维克利身边现的二具尸体就是巴塞斯特太太的。
，《巴瑟斯特太太》并有什章节言。短篇说很少有分章节的，有的是偶尔在文中通空行表示停顿或断。譬，詹姆斯·乔伊斯的说《伊夫琳》所描写的主是说的主人公坐在的窗前，即将与己海员的情人奔前的思历程。接着说由一星号从此断。另一部分始：“站在北街车站那流动的人群中。”文中的间断使场景由移了说高潮的所在码头。者有描述伊夫琳是何达那的，因与故的内容毫不相干。
一部说通手段分若干部分，“卷”、“部分”、标号的章节，标号或不标号的节等。有些显此十分重视，并千方百计做形式的称。亨利·菲尔丁的说《汤姆·琼斯》共有一百九十八章，分十八部。前六部的场景是乡，中间六部在路，最六部在伦敦。某一期说版及行的方式直接影响说的一方面。比，十九世纪，一本说一般印三卷，主是方便流通图书馆，因图书馆同一本说分借给三位读者。风气同鼓励己的说分三部分。例，读者毫不费力简·奥斯丁的说《爱玛》分三部分。维利亚代的许说分卷或连载的方式版，印独立的平装本，连续刊登在杂志。法最终必影响说的形式。狄更斯的说《艰难世》《远前程》是一周刊创的，因此，每一章的内容不太长。他的说《董贝父子》《荒凉屋》则是一月刊所写的，所，它的章节显比前面提的品长。且，杂志连载的说的长度往往有严格统一的求。
，—问题包括两方面。一是单纯从空间或版面的角度说分若干部分。往往说整体的结构或布局提供了一条线索。同，读者阅读说的速
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