我本打算点点头，走，谁知我的双膝颤抖太厉害；本向楼梯走，头却像蟹子一侧着身体朝着锅一步一步移。等我完全处在的视野，突将锋利的刀子刺进我的部。随着一声痛苦的尖叫，我纵身跃入滚烫的汤中，一阵撕肝裂肺的疼痛，我僵硬了，跟伙伴一受煎熬：一根胡萝卜两葱头。
一阵隆隆的声音，是一阵阵砰砰的爆裂声。，我现己站在锅边，搅拌着汤。我清楚见己在汤中，双腿朝，像一块带骨的牛一，尽情煮着。我往汤加了点盐，又撒了点胡椒粉，向花岗岩盘子舀了一勺。汤的味远远不及浓味嫩鱼，不普通的汤味算凑合，足抵御的冷气了。
从推测的角度，我真不知哪一是真正的我。知己有一块黑曜石放在洞，我四处找寻，它镜子。那儿，就在那儿，老方，吊在蝙蝠窝的旁边。我着镜子了，首先桑塔·巴巴拉·戴·塔塔拉斯女修院院长的面孔在朝我笑，笑中带有嘲讽。院长
的面孔渐渐隐，我又蜂王那硕的眼睛触角。蜂王朝我挤了挤眼，变了我的模。许是由黑曜石那黑色的表面，那张脸比我本人了。
雷奥诺拉·卡灵顿《助听器》（一九七六）
超现实主义更诸电影电视一类供观赏的艺术中，从角度说，更容易给它定义。形式在文品中不及影视品中普遍。达、杜钱普、玛格瑞特及恩斯特是现代艺术史中十分著名的人物。但是，十九世纪二十年代三十年代间，现丁一文艺流派，它是从早期现代主义达达主义的试验中分离的。的确，超现实主义的主理论奠基人是一位诗人，叫安德鲁·布莱顿。他声称，理论是基理由，“即认某文形式颇具联，是迄今止未被重视已，相信梦的无穷魅力及人类思维的公正。”
雷奥诺拉·卡灵顿观赏艺术与语言艺术一视同仁，在超现实主义中并不见。近伦敦的塞彭蒂那画廊展了的油画品，引了强烈的反响。的长篇说短篇说，先几语言版。品与品间间隔较长，前历数十年。些品始引人的关注，女权运动者此尤感兴趣。生英格兰，生活在战前巴黎盛行超现实主义的那伟的年代。在巴黎，与麦克斯，恩斯特共同生活了几年，迁往墨西哥国。今，的品被视现代主义的先驱，在诸安吉拉·卡特杰内特·温特森类的女艺术女眼尤此。利超现实主义的艺术效果推翻传统的思维定势。
超现实主义与魔幻现实主义不同，尽管二者间有着千丝万缕的联系。—点在二十四节中已有论述。在魔幻现实主义中，现实与幻间总是紧密相联。不生的实比喻现代历史中那些极端的奇情怪。在超现实主义品中，比喻变了现实，理智世界与常识—笔勾销。超现实主义最喜欢的艺术类比或品的源头往往是梦。因在梦境，正弗洛伊德所说，潜意识生动形象的反映人内的望与恐惧。惊人的叙述效果不受梦醒状态逻辑的约束，一般认，一部伟的超现实主义英文说是《阿丽丝漫游奇境记》，是一部写梦的说。其影响在卡灵顿的《助听器》中清晰辨。，者高度写实的手法描写象中的现实，残酷的古怪的东西与庭的滑稽的东西织在一。黑曜石镜子中的脸谱与《阿丽丝漫游奇境记》中老爱傻笑的柴郡猫眼中的影像很相似。
叙述者是一位九十岁的英国老太太，叫马恩·利特比，显是在墨西哥与儿子加拉哈德、媳妇穆丽尔生活在一。马恩耳朵很背，不，有一，的朋友卡米拉给了一十分灵敏的助听器。凭着助听器，听了儿子媳妇商量送敬老院。说的一部分写十分有趣，手法十分荒诞滑稽。我不妨它是位向聪明但近糊涂的老太的内独白：
众所周知，间飞逝。间是否同的方式返回不知。我有一位朋友，我一直有提他，因他不在。他我说，一粉红色的宇宙与一蓝色的宇宙像两群蜜蜂一插在一。两不同颜色的珠子相撞，奇迹便现。一切均与间有关，尽管我知己无法解释清楚。
，等马恩跨进了的门槛，情突有了变化。，在的住处：
真的具有一藤条椅一张桌子。剩的全是画的。我的意思是说，墙处画着具。画非常逼真，我一眼真给蒙住了。我企图打那画的衣柜及满是书籍的书架。一扇窗户是着的，窗帘在微风中飘动。或者该说，果一切是真的，窗帘真在风中飘动……所有些具是一维的，给人奇怪的压抑感，那感受就像鼻子撞玻璃门一。
敬老院是由一颇独裁的获再生的基督徒办的。叙述者与的朋友因餐厅墙的一幅画顿生反叛基督徒，画中人是一尼姑，神秘眨着眼睛。尼姑是十八世纪一修院的院长，死圣徒。实际，崇拜的是母亲或生育女神，与爱与的女神阿芙罗狄蒂的崇拜不无关系。阿芙罗狄蒂在叙述者眼是蜂王的化身现的。故展新的异教徒女权运动者有关圣杯传说的一修订本，中间穿播—些带有启示味的件，即新的冰河代与震，突主题。塔楼裂一条缝，露一段楼梯。叙述者沿着楼梯冥冥世界，在那儿了己在一口锅搅拌着，与选文中描写的情景一模一。主人公既是观察者又是被观察者，既是厨师又是“锅中”，是典型的梦中的情形，同，庭生活的细节（“我往汤加了点盐，又撒了点胡椒粉”）与残忍粗暴稀奇古怪的同类相食的景象罗列在一，非梦境莫属。述幽默的笔触是超现实主义艺术的最的代表。有了幽默的手法，整品将变空洞怪诞，我陶醉，其结果令人生厌。在雷奥诺拉·卡灵顿既象丰富，又妙趣横生。