不久，我了一粗壮、结实、头戴圆顶帽长假的人。他手挽着一信使模的仆人，从维勒奎尔的门。在经一卫兵身旁，他松了松鞋扣，又弯腰扣紧它。租马车的人愉快接纳了他。那此乘客齐了吧？有。马车夫仍在等待。——哎！不讲信义的女仆已经先通知了古维翁，说王室员今晚将叛逃；古维翁简直不相信己昏花的双眼，马派快车请拉斐德。拉斐德的马车闪着摇曳的灯光，就在此刻驶进了精武门。一位贵妇人戴着顶宽边遮光帽，由一信使模的仆人搀扶着。站在一旁让车先，一血潮竟“魔棒”碰了车的辐条。所谓“魔棒”实际是一轻巧的魔针，流社的髦人物戴它。拉斐德的马车灯一闪：太子殿内一切很平静；卫兵各在己的哨位；国王王的卧房已经关了门。你那背信弃义的女仆一定弄错了吧？古维翁，你拿百眼巨人阿耳戈斯的警惕留神观察，因叛国罪的确就生在围墙内。
是那戴着宽边帽，“魔棒”拨弄车辐条的贵妇人此在哪儿呢？噢，读者，拨弄车辐条的那位贵妇人就是法国王！已经安全穿内拱门，了精武门，但进入梯级街。喧闹声刚才的遭遇战搞很紧张。坐的是右首座不是左首座；的信使不熟悉巴黎的路；实他不是的信使，是一忠诚的、愚蠢的前贵族保镖装扮的。慌忙中，他了御河桥，闷闷不乐走在轮渡街；很远的方，马车夫仍在等待，等待。他的在狂跳。，满腹的法却掩藏在紧身长外衣面，丝毫不外露。
市内教堂的尖塔传了午夜的钟声；宝贵的一就了。人进入了梦乡。车夫在等待，那是一怎的情！一位同行赶着车走他攀谈，他行话高兴他搭话，马车夫兄弟是吏换了一撮鼻烟，双方无意一喝酒，是了声晚安就分手了。感谢帝，感谢众位神仙！戴宽边帽的王不不己打听路，历经千辛万苦终险。王了车，化了装的保镖信使跟着跳车。了，车夫，不，费森伯爵，因读者已经认了你—路吧！
托马斯·卡莱尔《法国革命》（一八三七）
非虚构说最初是由杜鲁门·卡波特创造的一新词语，描写他的品《残杀》（——九六六）。一九五九年，—典型的中西部庭的四名员，遭国层社两精神变态者的残酷杀害。卡波特调查了该庭的史及其社背景，在死囚区采访了两罪犯，并且亲眼目睹了他被处决的经。他写了一篇有关命案它带的严重果的报，那些经认真调查获的实全部融人了一扣人弦的故，风格结构不同一般的说。它了近年说是相流行的纪实故的先河。纪实故的代表品有：汤姆·沃尔夫的《激进的尚》《正品》、诺曼·梅勒的《黑夜的军队》《刽子手歌》及托马斯·肯奈利的《辛德勒的方舟》。不言喻“非虚构说”是—前矛盾的语。所，类书的归属问题往往人怀疑争论的焦点，就不足怪了。它是历史著是新闻报或者是象的产物？例《辛德勒的方舟》就是根据—德国商人真实不平常的经历创的。德国商人利他被纳粹占领的波兰的一名强迫劳动的雇主身份救了许犹太人的命。它在国是非说类品表的，但它在英国却赢了布克说奖。
汤姆·沃尔夫的文生涯是从记者始的，主采访报国众文化中较怪诞的表现形式。他丰富了故的内容，从阐他的主题思。《激进的尚》的笔触就极风趣，近乎恶剧。本书写的是赶潮流的纽约知识分子黑豹党主持的一次募捐活动。二十世纪六七十年代，其他一些在同的方法进行创。沃尔夫认己领导了一次他称“新新闻”的新文活动。“新新闻”是他一九七三年编辑的一集子的名称，在序言，他声称新新闻继承了说描写现代社现实的传统。他认别的说完全忽视社现实，因他太迷恋神话、寓言超说的技巧有注意他周围所生的一切（沃尔夫在《名利的篝火》试图振兴全景式的社说，并取了一定的功。）
在非虚构说，新新闻体、“纪实说”等等诸此类的叫法，说技巧使人激动、紧张、激人的情感，传统的报或史著并不追求些，但读者说，保证故是“真实的”又给它增添了吸引力，是任何说所不比拟的。尽管今它是一通俗的叙形式，但实它已经不同的方式存在了很长间。说一文形式部分是从早期的新闻演变的，像幅的印刷品，（问题等的）活页文选，罪犯的供状，有关灾难、战争一些特别件的报。尽管它几乎含有虚构的分，但真实的故传递给了急了解件详情的盲目轻信的读者。丹尼尔·笛福始他的说创则是通模仿像《维尔夫人闹鬼记》《瘟疫年纪》些品中那些据称是纪实的故。在十九世纪晚期产生“科的”历史方法前，说史相互渗透，相益彰。司各特认己既是一说又是一历史。在《法国革命》，卡莱尔的创更像是一说不是一现代历史手。
在他的名《新新闻》的选集的序言，汤姆·沃尔夫归纳四源说的创技巧：（1）通情节讲述故不是概述故。（2）喜欢直接引语不转述引语。（3）从参与者的角度不是从非人的视角描述件。（4）混合使有关人的相貌、衣着、财产、身势语等等的细节，在现实主义的说，它是阶级、格、位社背景的象征。卡莱尔在《法国革命》运了所有些技巧及其它一些沃尔夫有提及的技巧，比“历史现在”态的运及让读者听故的人参与其中创造一假象，像我在亲眼目睹或者在窃听一些历史件。
本文引的段落描述的是路易十六、玛丽·安托瓦内特及其子女一七九二年六月从杜伊勒利宫逃的故。他在一定程度是人质被国民议幽禁在那，防止临近的君主政体国入侵法国。瑞典的费森伯爵策划了次夜逃件。卡莱尔正是从提取了最的叙情趣。首先（就在所引段落前）他描写了一辆普通的租马车（人租马车）停在杜伊勒利宫附近的梯级街。不有一些身份不明的浑身包裹很严实的人从王宫那无人守的门溜，被让进辆车。他中的一位，我猜测就是化了装的国王。他走一名卫兵身边，“松了松鞋扣”—冒险故中常见的一增强悬念的手法。卡莱尔在悬念中加进了叙述的分：“那此他的乘客齐了吧？有……”。同，在宫廷内部引了别人的怀疑，危及了整计划。卡莱尔了一连串的浓缩间的快节奏的叙述，概括态的展，他的叙述带回现在，就是国民卫队司令拉斐德前调查的“一刻”。马车等待的最一位乘客就是脸被宽边帽遮住的玛丽·安托瓦内特。站在一旁让拉斐德的马车驶进门。似乎是了说明的勉强逃，一根的“魔棒”碰了碰车轮的辐条。叫做“魔棒”的饰针，就是流社那些髦人物常戴的那。卡莱尔通篇衣着服饰暗示人物的真实身份及他掩盖真实身份所做的努力。一点沃尔夫的观点是一致的。
王的保镖首的理一无所知，很快就迷了路。一恰其分的尖锐的讽刺增强了悬念，从“马车夫的紧身外衣，脏的怦怦直跳”就表现。读者或许已经猜人就是费森伯爵本人。但是卡莱尔并不急揭示他的真实身份，给叙述程又增添了更的神秘色彩。费森是二段中主视角人物。“感谢帝！感谢众位神仙！”是玛丽·安托瓦内特终露面他的感叹或无声的思活动。叙方法的运是了使读者同情逃的王室员的遭遇。或许一场面确实暴露了卡莱尔固有的同情，尽管在整本书中他法国革命描写旧制度身招致的一次报应。
卡莱尔像一位历史那潜研究法国人革命的文献，像一位爱说教的说那综合，戏剧形式表现量的史料。难怪狄更斯此书非常着迷，初版无论走哪随身携带着。狄更斯的《双城记》及其它描写英国社的全景式的说益本书。本文摘录部分的每细节是否有文献依据，我无从知。玛丽·安托瓦内特的饰针所的动太具体，我卡莱尔不冒险编造，尽管他有给权威的处。让费森伯爵扮的马车夫同真止的马车夫谈接受考验的一
（本章未完）