有人希望己是傻瓜、驼背，有哪位女士希望己肥胖，但我毫无选择，真让人受不了。在电影，他在游乐场遇见一位年轻漂亮的姑娘；他从实实在在的危险中死逃生；他做体的，说体的话；一；最终他恋人；他说话一唱一；他从容潇洒；不但非常喜欢他，觉他很了不；辗转反侧他，不是相反—他各不同的面部表情，他的站姿及他确切说的话—，那是他奇妙生活中一的插曲，根本算不是转折点。在工具房所生的一切根本不值一提。他讨厌、憎恨他的双亲！不写迷失在游乐场一故的原因一就是：每人曾有安布罗斯的感受，那一切是不言喻的；正常的人有他那的感受，那安布罗斯就是怪人。“有比描写敏感的青少年问题的说更令人讨厌的吗？”它太冗长，太松散，像是者的风格。尽管是头一次写，却常常感马就结尾了，另一方面，有刚刚了头，有很东西尚待完。真是令人难忍受。
约翰·巴思《迷失在游乐场中》（一九六八）
① 亦译“元说”。
超说是有关说的说：是关注说的虚构身份及其创程的说。最早的超说属《项狄传》，它采叙述者象的读者间话的形式。形式是斯特恩强调艺术生活间存在差距的方法一，差距正是传统的写实主义所试图掩盖的。所，超说不是一项现代的明；但它是代许认颇有感染力的一形式。先辈的文就令现代颇感沮丧。由他担己说的话早已前人说感压抑，最终被现代文化风气所迫展一我意识。
在英国说的品，超说的话语常常旁白的形式现在像传统说那着重描写人物情节的说。些话语承认写实主义惯手法的虚假，但仍使它。通预料遭的批评达避免遭批评的目的；他讨读者，他或与己水平相的知识分子，老世故，不品所迷惑，因他知说是一言语的结构体，不是生活的一部分。例，玛格丽特·德拉布尔在说《金色领域》中先是一受压抑的女主人公在郊外举行的宴现实主义笔法进行了细致人微的描写，篇幅很长，是写三章的头部分的：
关珍妮特·伯德，我暂且就谈些。你或许有理由认，已经谈够了，因的生活节奏很慢，甚至比书中的描述慢；的宴说持续间长，就像你感觉的那。弗朗西斯·温盖特的生活节奏快。 （尽管在几页，的生活节奏始较慢—或许是战术的错误，我常常冒法，即一始就置一躁狂的情形中，但最终不头的理由似乎更充分一些。）
有很方模仿了《项狄传》的写法，尽管玛格丽特·德拉布尔的说在语气、题材、向读者幽默表达歉意突叙结构、尤其是在间跨度等方面（见四十一节）所遇的困难是全不同的。者话语并不经常现，免从根本打乱说的计划。本说的根本目的是传统说形式探讨知识女在现代社中的命运，力求做内容详实、令人信服，让读者满足。
其他一些现代说，与其说超说话语是逃避传统写实主义制约的托辞，不说它是一先人主的法，是灵感的源。些中数是英国外的—我首先的是阿根廷的博尔赫斯，意利的卡尔维诺及国的约翰·巴思，尽管约翰，弗尔斯属群体。约翰，巴思曾写一篇题《枯竭的文》的有影响的论文。他文中虽有“超说”字眼，但他提它是一似矛盾正确的方式，“艺术它我代够感受的一些原则变他创的素材手段。”，有持不同观点的人，像汤姆·沃尔夫（参见一节）。他品是颓废的、我陶醉的文群体的症候。“是写一说的说！”又一regressus ad infinitum（朝着无限的退）！谁不愿意艺术至少明显模仿点别的什，不是它身的程呢？“但是抱怨是巴思在他的《生平故》表露的。是他的说集《迷失在游乐场中》的一篇。超说的喜欢偷偷招致的批评纳入他的文本，使“说化”。他喜欢利滑稽模仿暗中破坏较传统的说的信度。
在说《迷失在游乐场中》，描写的是二十世纪四十年代‘人外西洋城游玩的故。其主人物是少年安布罗斯，同的有他的双亲、弟弟彼、叔叔卡尔，有玛格达。是他儿的伙伴，现在他一长少年，因此他具有异的诱惑力。（安布罗斯充满深情回忆儿玩的一叫做“主与仆”的游戏。游戏中，玛格达他带工具房，“定的惊人价格买回了仁慈”。）从根本说，是—篇有关青少年渴望由功的故，是描写将的男孩传体说传统所的“详尽无遗”的脚注。的传体说有《一年轻艺术的肖像》及《儿子与情人》等。者的意图是使说在游乐场达高潮，让安布罗斯在游乐场迷失。至他在什情况迷失，结局何，者不判定。
在我所引的段落，者通巧妙的模仿传统说的表现形式提质疑。首先，安布罗斯的浪漫渴望是通模仿莱坞电影梦真、愿偿的幻进行艺术处理的：“在电影，他在游乐场遇见一位年轻漂亮的姑娘，他从实实在在的危险中死逃生……他说话一唱一……”显，是拙劣的艺术。与此相反，文中安布罗斯在实际情形中那灰丧气、笨嘴拙舌、情孤僻的描写则是真实信的。但描写的真实很快又由者一典型的超说方法的运遭削弱，正欧文·高夫曼所说的：打破了框架[“breaking frame”]。“玛格丽特·德拉布尔的说中有“打破框架”的写法。者突插话评论说，安布罗斯的处境或许是我太熟悉，或许是它太离谱，不值进行描述，就像一电影演员突转向摄影机，说：“剧本糟透了。”在《项狄传》中一，我听一挑剔的评论在抨击整部品：“有比描写敏感的青少年问题的说更令人讨厌的吗？”者似乎突他的故失了信，他甚至打不精神写完那句承认说太长、太松散的话。
常常他正在做的失信，但他一般不在品承认一点，因做就是承认失败—但有承认失败是一策略，似乎做比传统的“功”更有趣，更真实信。库特·冯尼古特写的《五号屠宰场》是—部色的“打破了框架”的说，间转换的运颇富象力 （见十六节）。者一始即坦言：“我很不愿意告诉你本糟糕的书花费了我少钱、少间，带给我的焦虑有。”在一章，他叙述了描写德累斯顿的毁灭类件的难度。他委托人说：“山姆，件太短暂、太混乱、太嘈杂，简直找不明智的词语描写屠杀。”创素材的人经历又充满痛苦，简直不堪回首。因此，冯尼古特他的处境同《圣经·旧约》罗妻子的命运相提并论。人不改，非探望即将毁灭的城巾所玛蛾摩拉，结果受惩罚，被变一根盐柱。
现在我已写完本描写战争的书。一次我打算写点有趣的东西。本书是败笔，此，因它是由盐柱写的。
实，《五号屠宰场》远非败笔。它是冯尼古特的代表，是战最令人难忘的英语说一。