深爱着的亨利凯瑟琳及世所有相互爱慕的恋人他否终眷属是少不了那份焦虑的，我的读者恐怕不有焦虑。他从眼前薄薄的几页书就清楚知，我在一快速奔向一圆满的幸福结局。
简·奥斯丁《诺桑觉寺》（一八一八）
拉尔夫默默着他。他的脑海飞快闪昔日富有神奇魅力的海滨景象。但是海岛像枯木一烧焦了—西蒙死了—杰克……泪水涌了，拉尔夫声啜泣。在海岛他足头一次任己流泪、啜泣。强烈的悲哀涌头，似乎在拧绞着他的全身。着滚滚浓烟被火严重烧毁的海岛，他哭更厉害了；其他的男孩子受他感染，在颤抖啜泣。在他中，拉尔夫全身满是污垢，头乱蓬蓬的，脸挂着两行鼻涕。已经永远失了真爱的孩提代，人类内深处的暗面，及落海死的那位真诚、聪惠的朋友皮吉，拉尔夫失声痛哭。
听着周围一片哭声，军官很受感动，有几分尴尬。他转脸，让他有间重新振精神。他等待着，目光久久注视着远处一艘装备精良的巡洋舰。
威廉·戈尔丁《蝇王》（一九五四）
“结尾是数者的弱项，”乔治·艾略特说，“但是部分失应归咎结尾的本质，它充其量不是一否定。”维利亚期的说说，结尾是非常棘手的，因他总是受读者版商的压力，让他给说一圆满的结局。在写行，最一章被称“收尾”。亨利·詹姆士曾讥讽它描述“奖金、抚恤金、丈夫、妻子、婴儿、芸芸众生、附加段落令人愉快的话语的最分配。”詹姆己率先采了具有现代说典型特征的“放式”的结尾。他常常在话的中间让说嘎止，抛一句悬未决、够引共鸣，但又做解释的话。“‘那我就儿吧。’斯特莱彻说。”（《专使》）
正简·奥斯丁在《诺桑觉寺》的一段超说的旁白所指的：剧或电影制人够做让观众无从知故何结束，但说却无法做，因说的篇幅足说明一切。约翰·弗尔斯《法国中尉的女人》安排了一模仿维利亚期的说结局（书中查尔斯欧内斯蒂娜幸福生活在一）我不受骗，因书的四分一的章节我有读。随着查尔斯寻找萨拉情节的展，弗尔斯给我提供了另外两结局—一结局主人公非常幸福；另一结局主人公很不幸。他让我从二者中选择，但却暗示我应二结局是更真实信的，不仅仅因它更伤感，且它更悬未决，含有未的生活难预料意。
或许，我应说的结尾文本的最一两页区别。前者是读者头脑中有关说内容产生的疑问所的圆满解答或故意不解答，者则常常是一记或附言，是话语接近尾声的一平缓的减速。但威廉·戈尔丁爵土的说几乎不适，他的说的最几页总让先前所生的—切有一全新的、令人吃惊的结局。例《品彻·马丁》（一九五六）似乎讲的是一被鱼雷击中的水手，在西洋中部—座光秃秃的岩石了生存拼死搏斗，最终遭失败的故。但最一章却告诉我他暴死在那—所整故必须重新解释某幻的破灭或死那炼狱般的经历。《纸人》 （一九八四）的结尾则是者最有力的一笔留叙述者讲的最一句话。他说：“克·L·塔克底是怎抓住了……？”话音未落，一颗子弹击中了他。
一般说，最一刻现的人意料的转折相比是短篇说，不是长篇说的典型特征。确实，我说短篇说从本质是“重视结尾的”，因我读短篇说就期待着很快就知它的结局。我读长篇说则不确切知何读完。我读短篇说习惯一口气读完，我预期的那结局像磁石一吸引我不断读；就长篇说说，我是偶尔拿又放，果很快知它的结局，我或许真的感遗憾呢！旧的说常常利读者在阅读程中说间建立的情感的联系。比菲尔了就是“再见了，读者”《汤姆·琼斯》最一卷的头的：
读者朋友，现在我已经了漫长旅途的最一站。
在书中你我一度了长间，让我彼此方是一辆马车相互陪伴日的旅伴吧，尽管我间有争吵或的不愉快，是途中生的，就让我重归，并且最一次情愉快登他的马车；因了阶段，就像他常常经历的那，我或许永远不再相见了。
《蝇王》的结尾很容易写令人欣慰鼓舞，因在说的最几页，它引入了一年人的视角。在此前它—直写的是一“男孩子的故”。是—完全走了的《珊瑚岛》风格的历险故。一群英国童，者有具体说明是在什情况（尽管有几处暗示是由战争的原因）在—热带岛屿紧急登陆，并且很快变野蛮迷信。他摆了文明的、年人的社的束缚，却不不经常忍饥挨饿、经受孤独、恐怖的考验。原先的海岛乐园变了充满部族暴力的场所。两男孩死了。一群嗜血命徒，手挥舞着木制长矛，处追赶主人公拉尔夫。就在拉尔夫拼命逃群人的追捕、从一场人的森林火中死逃生，他撞了一刚刚踏海岛的海军军官，岛的浓烟引了他所在的舰船的注意。“瞎胡闹！”位海军军官着眼前些手拿临拼凑的武器，脸、身涂抹着颜料的男孩子说。
拉尔夫说，位军官的现既令他感吃惊，又让他安慰，读者几乎有同感。我分陷在故中，分关注拉尔夫的处境，我忘了他他的残忍的敌人是些不熟的孩子。突间，我通军官的眼睛才真正清了他不是一群脏兮兮的、衣帽不整的孩子。但戈尔丁却不让印象损害前面所生的故的真实或者使“正常状态”的恢复变一令人欣慰的的结局。那位海军军官永远不理解拉尔夫，不理解他（读者是间接）所经历的、者在倒数二段意味深长加概括的一切：“已经永远失了的真爱的孩童代，人类内深处的暗面，及落海死的那位真诚聪惠的朋友皮吉。”他永远不理解拉尔夫的啜泣何感染其他男孩。“他转脸，让他有间重新振精神。他等待着，目光久久注视着远处一艘装备精良的巡洋舰。”所有故的末句话引某共鸣，但句话却尤其含有嘲讽的意味。位年人眼睛盯着那艘“装备精良的巡洋舰”，暗示了他的漠不关，逃避现实，暗示了他是孩子的同谋，不他从的是一有组织的暴力形式—现代战争。与那些无依无靠的孩子所进行的原始的暴力活动既相同又有所不同。
熟悉我写的《换位》的读者或许记本节头的段落是该说最一页菲力普·史沃娄引《诺桑觉寺》、又被莫斯·扎普加引的。菲力普援引它说明观众电影结尾的感受读者说结尾的感受有很的不同：
“说马就结尾，说此却毫无办法，不是吗？……他无法掩盖书页逐渐变薄明白无误的实……阅读的候，你很清楚书剩—两页，你准备读完它。但是电影，你却无法知它何结束，尤其是今的电影比结构更松散，更模棱两。我无法知晓哪一画面将是结尾。电影在继续放映，就像人生在继续一。人在做、喝酒、谈，我在观他，导演选择在任何一刻、先不给我任何提示，任何情解决，或解释清楚，或料理妥，电影就……就结束了。”
此，菲力普是电影剧本中的一人物，他刚说完番话，说就结束了。最是的：
菲力普耸耸肩膀。摄影机停了，他耸肩的动定格在画面。
剧终
我方式结束部说，有几方面的原因，它彼此间相互联系：一方面，它是一部描写两关系的喜剧故：讲述长期换妻的故牵涉两位者的命运，一是英国人，一是国人，一九六九年他换工，即同方的妻子通。在整故中，两主人物在许其它方面进行了换—价值观念、处世态度、语言—一生了什，几乎总在另一生类似的件或它的翻版。展极称的、或许是预料的情节，我觉有必读者在文本的另一层次增加些花新奇，因此我每一章不同的风格或形式写。一转换不太引人注目—一章叙述现在，二章，但三章的是
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