宝玉
张爱玲的红思路，致是从研究版本（抄本）拼配情况、年代早晚一层次，做了若干己认定的结论；此“结论”基石，进构建的一整套“拆迁”、“修改”、“增添”（人物加的，故加的……）、“搬”的写方式。
的理解认识——一部《红楼》是此彼“拆改、膨胀、搬”的写理论，不仅仅是“方法”“程”的问题，实际更是一文艺审原则的问题。见了（或假设了）前一层，却忘掉了一审层次，就了“一知半解”（借，双关语）。
我今打一比方。
曹雪芹特写一处省亲别墅观园，不止一端，其间显兼有寓意：创写一部《红楼梦》，正盖造一座“观园”。
观园的特征是什？一，“人间诸景备”，故比方谓“观”。二，“秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱”、“衔山抱水建精、少工夫筑始”、“借山川秀，添景物新”……，有山川基，有楼台泉石点染，是一精的艺品。
就表明：先有“”“”基，方有“顺水推舟”“依山架阁”的设计制。两者有先有，有主有宾。
因此，先有园林师“山子野”定设计图纸，建园本。是主干，不乱动的。
园内，有“主山”，是骨架。有沁芳溪，是脉络（血脉，经络，生机的流动运行）。此二者，是不现任何“变动”的。
“山川秀”、“秀水明山”、“衔山抱水”，再三重笔标，惟恐人忘。
再次，方是“惜春画”，画《观园图》。
儿，又分两“工序”：一，请画的清客相公“山子野”的设计图纸“蓝本”，勾一有实景依据、各有部位的“二图纸”——即“画稿”是。
“画稿”所不同“设计图”，在从绘画平面艺术表现着的办法，所不“死搬”，不再是“房子”。
，即使此，是有其限度与规律的——
……今画园子，非离了肚子头有几幅丘壑的何。园子却是像画儿一，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，不，不少，恰恰的是。你照儿往纸一画，是必不讨的。纸的步远近，该该少，分主分宾，该添的添，该减的减，该藏的藏，该露的露。一了稿子，再端详斟酌，方一幅图。……
了解雪芹的艺术论，段话重无比。
简言，所说的“添”，是点染景色，一株花木，嫌单，略增三五。所谓的“减”，是指房舍重叠，“全”画反吃力不讨——就连带着必有“隐”——露一角的，画一簷的；有“显”，须绘“正景”“主体”的。
很清楚：指斟酌主次重轻，考虑视觉联、实际效果。一句话，绝不指将“图纸”“画稿”做什“拆改”、“搬”。
比，将潇湘馆“拆迁”正殿牌坊；将怡红院搬至西北角“茅厕”的门邻居。
是夸张笑谈。但悟：画稿是不乱改的。同理——雪芹笔前，此巨著，先须有一“画稿”在中，所谓“有竹”才行。岂有随随手，拼拼配配、搬山移水理？
照我理，张爱玲是潜意识承认雪芹著书是有“蓝本”的，是“写实”的。不等艺术写是僵死照描的“复制”“翻版”；但曹雪芹不是己（“山子野”定了设计图、相公据绘了画稿）己的一切“竹”的布置安排像张女士那“操”。
我论说，是否有意与分争？认无此见。我是说，一，不将己的艺术理论原则与实写方式割裂。
诗曰：
红楼梦即观园，山是根基水有源。