博斯普鲁斯画的西方画中，我认梅林的画最细致入微，最具说服力。他所著的《君士坦丁堡与博斯普鲁斯海岸风景旅》——连书名在我诗画——1819年版。我姑父拉（Sevket Rado）是诗人，是版人，他在1969年版半影印本，因的我绘画满怀热情，他便赠送我一本。我花几研究些画的各部分，在其中现我所认的奥斯曼伊斯坦布尔的辉煌本色。的幻觉并非他的胶彩画（其细节的注重无愧建筑师或数身份），是胶彩品翻制的版画。有我拼命相信一段光辉的历史——我些受西方艺术文影响太深的人，的确经常屈服此伊斯坦布尔主义——我便觉梅林的版画令人宽慰。但是在我让己陶醉其中，我却深知，梅林的画所此丽，一部分是因他知画中所绘不复存在的悲伤。或许我观些画正因它使我悲伤。
生1763年的梅林是的欧洲人——有法国意利血统的德国人。在父亲卡尔斯鲁厄——弗德希公的宫廷雕刻——手习艺，他前往斯特拉斯堡跟叔父绘画、建筑数。他十九岁身前往伊斯坦布尔，其灵感或许在欧洲逐渐蔚风潮的浪漫主义运动。他的那几乎己在城市待十八年。初他在佩拉（Pera）的葡萄园庭教师，此是在使馆区周边逐渐扩展的一，是今日贝尤鲁（Beyoglu）的雏形。谢姆三世的姐姐海蒂斯公主造访前丹麦使沃夫冈男爵位布约克迪尔（Büyükdere）的住花园，表示希望有类似的庭院，他是推荐了梅林。梅林先海蒂斯设计了一座植相思树紫丁香的西式迷宫庭园，随在位岱特达布努（Defterdarburnu）——在博斯普鲁斯的欧洲海岸，介今称库鲁色斯梅与欧塔廓伊的两镇间——的宫殿建造了一座风格华丽的楼阁。座新古典主义的列柱建筑已不复存在，因此我从梅林的画中知，它不仅展现了博斯普鲁斯的某风貌，且树立了说坦皮纳（Ahmet Hamdi TanpInar，1901—1962）称“复台风格”的标准，此奥斯曼新建筑功结合西方源传统的主题。梅林继谢姆三世的夏日别庄贝希克塔斯宫殿的扩建进行监工与装潢，采同通风的新古典风格，极适合博斯普鲁斯的气候。同他海蒂斯担任今日所谓的“室内设计师”。他购买花盆，监督绣花餐巾缝珍珠及编织蚊帐的工，并身兼周日带使夫人参观宫殿的导游。
我从两人的通信中知一切。在些信，梅林海蒂斯进行了一项的智实验：在土耳其国父凯末尔1928年实施“字母改革”的一百三十年前，他已使拉丁字拼写土耳其文。在他的代，伊斯坦布尔不兴撰写回忆录说，但亏些信件，我一窥苏丹女儿的谈话：
梅林师，蚊帐何送？请告诉我是明……跟他说立刻动工，让我早些见你……一幅古怪的版画……那幅伊斯坦布尔的画在运送途中，它褪色……我不喜欢那张椅子，我不它。我镀金椅……我不很丝，但很很丝线……我已银匣的图，但我不希望你照它的子做，请旧图吧，求你别它搞砸……我在Martedi（周二）珍珠邮票钱给你……
从些信清楚，海蒂斯不仅精拉丁字母，意利文稍有掌握。与梅林始通信尚未满三十岁。丈夫阿梅德帕夏是埃尔祖鲁姆总督，因此难待在伊斯坦布尔。拿破仑远征埃及的消息传城，在宫廷圈内掀一股强烈的反法情绪。约在同候，梅林娶了热那亚女子，从他写给海蒂斯的诉苦信中，我他莫名奇妙失宠了：
公主殿，您谦卑的仆人我周六派男仆前领取我的月薪……他跟他说我的薪饷已经停……在见识殿的仁慈善良，我难相信是您的命令……必定是一些嫉贤妒的流言蜚语……因他见公主殿宠爱的臣民……寒冬将至，我将前往贝尤鲁，但何？我身无分文。房东讨房租，我需煤炭、木柴、厨房品，我太太患了花，夫索费五十库鲁，我哪筹钱？无论我央求少次，无论我打算不管花少钱搭船或搭车，却仍未获任何肯定的回答……我恳求您，我已身无分文……公主殿，求您不我遗弃……
海蒂斯并未回应他的最恳求，梅林是准备返回欧洲，并始考虑其他的赚钱方式。他似乎灵机一动，或许从他与宫廷的密切联系中益处，将他已画了一段间的幅胶彩细密画变一本版画书即。在法国驻伊斯坦布尔代办兼东方专胡方的协助，他始与巴黎的版商通信。梅林虽在1902年返回巴黎，书的版却是在十七年（他五十六岁）。他跟最优秀的版画同辈合，打从一始就坚决在形式容许的情况尽忠原。
我观本书中的四十八幅版画，首先打动我的是他的精确。我从一失的世界审视些风光景物，欣赏精的建筑细部及透视法的娴熟掌握，我逼真的渴望充分满足。甚至宫场景此——在四十八幅版画中，它是最马行空的一幅，却仍展现精确的绘图，“哥特式”透视法的进行研究，冷静优雅描绘场景，与西方宫老是分渲染的幻相径庭，其严肃态度甚至使观其画的伊斯坦布尔人信服。梅林将画中稍具的术气息，与悄悄放入边缘的人化细节保持平衡。在宫底层，我见两女子挨着墙站，亲热拥抱，贴，梅林跟其他西方画不同，他并未些女子放在画的中渲染或间的亲密关系。
梅林描绘的伊斯坦布尔风光几乎不中，此一质及他细节的注重或许是他画的伊斯坦布尔吸引我处。梅林在书的结尾附了一张图，一一指四十八幅场景的所在位置，表明是从哪角度观察，由此表露观点的执著。，正像中国画卷或宽银幕电影的摄影技巧一，观点似乎不断在变动。由梅林一向不人生戏剧摆在画的中位置，些画我说颇像我候乘车沿博斯普鲁斯海岸行驶的情形：某海湾突从另一海湾头现，在海岸路每拐一弯便现从人意表的新角度的景色。因此翻阅此书的同，我始认伊斯坦布尔有中、无边无际，感觉己身在候热爱的故中。
梅林画中的博斯普鲁斯风光，不仅使我忆初次见博斯普鲁斯的情景——尚未兴土木的山坡、谷冈峦，未四十年内即将现的丑陋建筑说有着难唤回的纯净。我翻阅他的书，座失的堂留给我辈子熟悉的一些风光与房子，某狂喜情便油生。正是悲喜加，我留意惟有熟知博斯普鲁斯的人才的少许连续。离座失的堂，回现实生活的刻，同的效应反方向。是的，我告诉己——正你离塔拉布亚（Tarabya）湾，海不再平静，从黑海狂刮的北风使海面掀波纹，在仓皇急促的浪头有着同在梅林画中现的细、愤怒、急躁的泡沫。是的，夜晚分，别别喀丘的树林正是退那黑暗中，惟有像我或梅林在此至少住十年的人，才知是怎一由内的黑暗。柏树在伊斯兰庭园伊斯兰的堂画中异常醒目，柏树在梅林的画中具有它在波斯细密画中的功：像一堆深色污点静静矗立，画带向诗情画意。梅林画博斯普鲁斯弯曲卷翘的柏树，他拒绝走其他西方画的路线，有夸树枝，便制造戏剧张力或提供一框架。从此一意义说，梅林跟细密画一：正像他从远处树一，他他所画的人，即使是在情绪高涨的刻。错，他不太擅长描绘人体姿态，他画的船在博斯普鲁斯海的位置有显笨拙（它似迎面朝我）；尽管他建筑物人物极其注重，有却像孩子般它画不比例。但我正是在些缺陷中见梅林的诗情，他的诗情意境使他一代伊斯坦布尔人言的画。我觉海蒂斯宫中许女子跟苏丹的宫妻妾相貌雷同有姊妹，梅林的纯真视野使我露微笑，他同细密画的亲密关系使我感豪。
他使我了解座城市的辉煌岁月，他建筑、形与日常生活细节的忠实，是其他深受西方表现手法观念影响的西方画所不曾企及的。他在图指他从佩拉画克兹塔斯屈达尔的点所在——距离此刻我写几行字的间位奇哈格的书房仅四十步遥。他画托普卡珀皇宫，是从托普哈内（Tophane）山坡某咖啡馆遥望窗外的它。他从埃普
（本章未完）