有人草书最易抒情，最易表现艺术，有人行书最易写，其实很不准确。无论哪字体，“”不难，“”不易。行书在应中最常见，但写太不容易；草书规格最严，长一点短一点有很区别，所决不是任笔体的，必须有很高的素养，有很高的艺术力才有达较高的就。面举各具特色的一些行草书：
王羲的草书，《十七帖》代表。因他在草书方面的贡献是简捷宗，既状其略，不致生误识，且展示了艺术的丰采。特别是《十七帖》的前半充分表现了一点(图27)。王羲的行书，前举《丧乱帖》已足表明他是行书的最早顶峰，此不再赘述。
王献的行书亦极观，每称“二王”即指羲献父子。献的草书与羲比却又有了新的挥，他行书与草书融合，将繁绕尽连绵，有了所谓的“一笔草”说，《中秋帖》虽人临，足传其神，典型。
王珣的行书，虽遗迹不，但极见其神采。从体势，显是晋人格局，笔酣墨畅，清气跃，雅有致。《伯远帖》称世稀宝。(图28)
王慈是南朝书法理论王僧虔的儿子，他的行草极见情，参差，错落章，《汝比帖》代表。
《隋人师颂》是隋人所书的章草，明显已与汉的章草有很不同，书写的笔意加重了，章法变灵活了。
欧阳询的行书别具一格，虽与二王一脉，但他加强了方正的英挺气，《卜商帖》代表。
《温泉铭》是唐太宗李世民的御笔，行书石便是由他的倡导。原石虽佚，但有一唐拓孤本存世。其字颇见神韵。
陆柬的行书温文尔雅，虽无奇处，但变化皆在细微毫间，其《文赋》代表。
武则虽是女皇，但书，曾向王方庆征集其先祖遗迹，羲等28人书，摹写汇集示群臣，即著名的《万岁通帖》，今犹传部分唐摹本。《升仙太子碑》是所草书，竟颇有“丈夫气”。
孙庭是唐著名书法理论，其草书是规范草书典型，所《书谱》既是书理论名著，又是草的范本。(图29)
北海太守李邕，致力行书入碑，且亲手刻制，称“书中仙手”。《李思训碑》全称《唐故云麾将军右武卫将军赠秦州督彭国公谥曰昭公李府君神碑并序》，亦称《云麾将军碑》，其字风度雅闲蕴藉，笔瘦劲，锋棱凛。
张旭唐代草书，其草书逸兴遄〔传〕飞，奇势万态，柔连萦绕，焕乎光。
颜真卿的楷书早熟悉，但他的更就却在行草。有人说他的《祭侄稿》是二行书(一是《兰亭》)。因是忠义愤顿挫屈郁，故激愤满纸，字字情真。(图30)
《叙帖》是唐僧人怀素所书一篇草书神品，墨气纸色精彩动人，笔法驰骋挥洒，但无一笔不合规范。与张旭相较，张柔怀劲，异曲同工。(图31)
《深慰帖》是唐德宗岭南节度副使林藻的一篇翰札。其书名虽不振，但其字深古人逸趣，濡毫洒墨，备极精。无论结字炼行，气韵高绝，妙运无斧凿痕迹，诚是法书一奇瑰。
五代的杨凝式，在行草书是一怪杰，他写娟秀的《韭花帖》，写了清雅奇肆的《神仙居法》，又有茂密浑朴不拘方圆的《卢鸿草堂十志图跋》。
宋初李建中的《土母帖》，笔沉著，风骨俊整，凝迟有法，结字稳健，章法合度，静雅有致。
林逋的行书格调清雅，每字秀爽俏丽，毫见笔，笔笔不苟。尤其行间极其宽疏，显俗爱，清约甚。
文彦博的行书，书卷气颇足，笔势清劲飞动，风格英爽，有唐人风致，其《内翰帖》典型。
苏东坡文名固高，其书亦，隐密沉厚，姿态横生。谓“新意，不践古人”，其实入皆在法度中，才华溢纸外，《人书帖》颇显其沉厚与才气。
黄庭坚草书是一，其字沉雄超迈，丰姿跌宕，豪纵奇逸，舒卷。笔迟重凝，柔筋涩韧，连绵体，断点合度，参差错，杨柳随风，苍龙戏水，洋洋洒洒。(图32)
薛绍彭的行草又具别风姿，他的《晴帖》全是晋人气息，流凝重，新意盎入古法，字字有奇趣，通篇谐，疏密合宜。
米芾是宋代的行草，前代名他曾从手临摹一，形神惟妙惟肖，极古人意趣，又新意，所他的字，佻达《向乱帖》，沉厚《贺铸帖》。(图33)
陆游是著名诗人，他的字写极，尤其漫不经的尺牍很是观，《秋清帖》的字行草相间，温蕴机趣，轻灵流露，笔墨荡漾。
文祥的气节肝胆历世所重，他的书法却少有人注意，其实，字其人，亦值者引师法。其《宏斋帖》，清俊俗，气势融贯，涩不滞，流不浮，淡雅喜。
宋末元初赵孟頫的行草，二王法趣最富，功力非浅。尤其他的题跋手札更是精彩绝伦，《致子敬教授尺牍》，峭拔清邃，奇逸潇洒。(图34)
鲜枢是元代，其行草有工稳见长，有奔放奇，有流利称快，有简古趣，《论张旭怀素高闲草书帖》即其简古意的典型。
管升是赵孟頫妻，才智人，翰墨词章皆有独，善画工书，行草尤擅专，几与孟頫难辨别。其实无頫酣畅，頫无升方劲，《致婶婶夫人尺牍》便足证明。
康巙巙，色目康部人，但精通翰墨，风流儒雅，行草书师钟繇、二王。其字每秀媚中透遒劲势，挥洒，神采雄奇，笔意宛转灵动，折笔劲健，间或杂章草笔法，融铸协调。《谪龙说卷》是他一件代表。
明初刘基的行草师法智永禅师，其《苏轼乐帖跋》，虽是信手，但字行间却显示了一恭谨意；通篇气贯无懈，凝重中有妩媚势，沉著中有飞动姿，颇富平淡真的意趣。
陈修，颇善行书，虽有赵氏影响，但力求古雅，清秀挺拔，转折轻捷，骨力刚健。笔锋运转似有唐人写经意趣。
解缙草名，晚明抒情狂草的先河。其书傲让相缀，神气倍；笔圆滑纯熟，萦绕勾连，整幅此，难免放纵甚。
詹景凤亦喜狂草，无解氏的流滑，虽有迟滞，但萦绕顾盼，取横势；虽有断笔，但连绵主，与解缙不同。此亦备一格。
张弼，善诗文信笔无稿，特工草书，酒酣兴，纵横跌宕。《宿友人别业诗翰》今草章草相间，饶有情趣，运笔张，气势飞动，苍劲古拙，飘逸，流畅稳健，更无轻浮失。
祝允明的草书在黄山谷的基础又有所挥，且风格，或沉厚相示，或奔放。《前赤壁赋卷》。(图35)
文徵明书体皆，行书最佳，拟智永，着力《僧怀仁集王圣教序》，及苏、米、赵诸，其《诗卷》字字工稳有情致，节奏行云流水，有“泉鸣竹涧”雅。
黄姬水本祝允明，但他更融，风骨追晋人，所格调甚雅，其手札更显精彩，错落，浓纤相映，极体。
徐渭，原本画，画入书，别生面。尤其草书，笔致更趋放纵、章法益加茂密错落外，又充分挥了黄山谷、祝允明的点法，遂形了一落英缤纷的意趣。
董其昌的行草本秀娟文静特色，有细若游丝的草法，不同平格局，别一番情致，其《试墨帖》。
张瑞图的行草融章草与今草，别生面，笔方笔、折笔，不转笔锋，顺势，不又杂柔笔，虽断若连，气韵别致，孙庭《景福殿赋》的笔意的基础又加充分挥，形奇峭劲崛的独特面貌。(图36)
傅山的草书素世人称赏，长绢巨幅，绕连法，骋笔疾草，绵缀奔放，极有气势。
王铎行草兼精，崇二王，亦师米，取法高古，临古肖，新，其行书凝迟沉重，笔老辣，古意辟新境，不计章法风范彰，其草书挥洒跳掷，绕不繁，遒劲古木结藤，气势巨浪扬波，《杜甫诗卷》。(图37)
徐枋〔fang 方〕的行书极其精秀，匀净洗，毫不轻浮，笔很是凝重。通篇纵览若潺潺流水，谛视，则毫不苟，字势精炼。
八山人朱耷〔da 答〕，既是高绝画，书法亦极具格调。循旧轨其功力不让书贤，新意境界尤高，人不企及，今草章草极备神采。
在清代行书中张照的字略备一格，虽初董其昌，入颜、米，遂有明显变化。笔力清劲流利，秀雅隽永，从容
（本章未完）